书籍介绍
路内全新长篇力作，深沉回望历史，胸有山水，道路宽宽。
一辆车，满载着一个特殊家庭，跨越半个多世纪的路云和月。
一对相持相守的夫妻，五个收养的孩子。真正联结我们的，不是血缘，而是彼此的诚与真。
漫漫人生路，全靠苦中作乐！泪到眼窝又笑了！路氏幽默，金句叠出！“苦中作乐的苦能吃，苦如黄连的苦吃不下去。”
小说以司机路承宗与妻子周爱玲从抗战烽火到改革开放时代横跨五十载的生死相守为主线，辅线铺展收养五个孩子温情与欢笑交织的往事，以一个特殊家庭的冷暖悲欢折射出半个世纪中国的变迁，见证着个体命运与时代史诗的磅礴共振。
AI导读
核心看点
- 以司机职业串联半个世纪时代变迁
- 非血缘家庭在动荡岁月中的温情相守
- 路氏幽默与苦中作乐的生活哲学交织
适合谁读
- 喜欢路内早期工厂题材作品的老读者
- 对近现代中国历史变迁感兴趣的读者
- 偏爱家庭伦理与平民史诗类小说的读者
读前提醒
- 人物众多且姓氏各异，建议耐心梳理关系
- 叙事节奏偏平缓，需适应其娓娓道来风格
- 历史背景多为侧写，勿期待宏大战争场面
读者共识
- 前半部分精彩，后半部分略显疲态与平淡
- 作者尝试转型宏大叙事，但个人特色有所减弱
- 文字功底扎实，但部分情节被认为用力过猛
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "“他不怕死的。”我祖母摇头，“不过你说得对，再不怕死的人，知道自己快死，心情也不会好。” 诊室的灯光照得她眼花，她走了出去，来到黑乎乎的走廊，看到路承宗坐在医院的长条椅上，静静地给自己腕上的手表拧发条，然后转过头望着她，眼神迷惘像个在黑暗中等待着家长领走的小孩，而她像是来得太迟，太迟太迟，不知道让他失望了多久。我祖母对癌症不陌生，她也不会认为自己的土方能治得了绝症。绝症是命数。她想，活了六十出头死去，也许不算活得长，但她应该庆幸他不是死在战场上，不是死在公路上，不是死在监狱里。他最终会死在她身边。"
- "我祖父去世于深秋，一个安静的下午，天气阴阴的，路家的五个收养子女围坐在饭桌边，喝着茶，保持着沉默。我祖母不让他们进房间，那是我祖父还清醒时留下的话：不需要让他们看到这些。邻居们经过客堂间，蹑手蹑脚，轻声细语，也不多问什么，人们似乎是体会到了一种安详的死亡气息，怎么说呢，像天井里的花花草草枯萎。后来，医生和护士走了出来，说那针杜冷丁已经打了下去，他睡着了。医生和护士很难请上门，是汽车公司的书记帮的忙。 他睡着了，不会醒了。我祖母跟着医生走出房间，叹了口气。国庆问她，爸爸最后说了什么。我祖母说，他最后看了我一眼，没讲什么。他们走进房间哭了起来。"
- "日本人的军舰飞机厉害，汽车造得很一般，和美制、德制不能比，但即便如此还是能撵着国民军跑，不由想起当年黄老爷说的话：但凡有轮子的，就能赢了两条腿的，自强就是轮子得比别人多，不能比哪个国家的腿多。"
- "上等司机是虎，中等司机是马，下等司机是狗。这句话老路已经不能再讲了，新社会人人平等，工作无贵贱，更无三六九等之分，只有同志和敌人之分。他常对爱玲念叨，这辈子唯一做虎的那次，就是在上海给解放军开车。这天他回到家，兴致勃勃，面带红光，爱玲一看就知道他喝了酒。问喝了多少，老路说，一杯。然后伸出一根手指，伸到她眼前。“爱玲，我要去做司机中的龙。”爱玲不解。他说：“我报名去朝鲜了。” 爱玲为他俩准备的东西，是防冻疮的油膏，整整五十管，别无他物。老路说一应物品部队都有，爱玲说，我们的部队艰苦。"
- "姚厂长还活着，八十岁了。有一天他看见四毛在街上开车，敞开车窗，放着轰轰的迪斯科音乐，左手持板砖一样的黑色“大哥大”，右手把着方向盘，天线戳在外边。 …… 他们坐在一起，开始感叹世风日下，主要指那些开车的。如果爸爸还活着，如果爸爸看到人们这么开车。“不，解放前爸爸什么都见识过，他不会觉得奇怪。”只有路志民知道，“爸爸说除了虎、马、狗之外还有一种司机，是猪。”"
- "开走的时候，他心想，该去干点别的了。他继承了父亲的手艺，这手艺到底是什么，他需要反思一下，如果只是开车的话那去任何一所驾校也能学到，这手艺不仅是开车，还是态度、道理、品格，实际上他继承了一种地位，但那地位已经不再存在了。"
- "“生意不一样，人就不一样。”她说出了一句挺有道理的话，一如我们路家人所擅长的，讲各种正经或不正经的道理，用来教育人或是气人。"
- "“你应该教育我。”袁美蓉说，“为什么我要守在家里，靠卖鞋子静点生活费、而他可以不负责任地满世界跑，一跑出去两三个月。为什么。因为我是女的，因为我下岗，就活该要这样吗？ “类似的问题、妈妈当年也问过爸爸。妈妈做家庭主妇也很苦闷的，爸爸失业的时候，妈妈做佣人养活全家，但那实际上都不是她想做的事。她是个心气很高的人，比爸爸高。她为什么愿意呢，因为她喜欢爸爸，看见他就高兴。这是很难得的，一个人看见另一个人觉得喜欢，为这人心甘情愿，是很难很难的，微夫妻难，做父子难，做兄弟难。”路志民讲了一通。"
作者简介
路内，小说家，七十年代生人，著有小说《少年巴比伦》《慈悲》《雾行者》《关于告别的一切》等。曾获华语文学传媒奖年度小说家、春风图书奖年度白金作家、《GQ》中文版年度作家、《南方人物周刊》年度人物等奖项和荣誉。其作品《少年巴比伦》《慈悲》曾被推介翻译为英、法、德、意等语种。
用户评论
好书。不过，豆瓣上出现了一两个专门读当代文学，又看不上，“第一时间”各种吐槽的狠人。就问问你们，读书就是为了埋汰自己？不爱看别看，显摆啥优越感？（ps，没人不让你“评论”，甚至打低分我亦无所谓，这是自由。只是就允许你们“酷评”作家写的书，不允许有读者反感你们这种读者嘛？不让别人厌恶你们这种刻薄+浅薄的“评论”吗？少拿你捧其它作品说事，符合你的阅读感觉就是好书了？不符合期待，就值得你各种抖机灵式的诛心评论？还说别人傲慢，招笑。做人别太双标。）
读于《收获长篇小说》2025年夏卷。时间跨度巨大，却从头平淡到尾；历史洪流浩荡，只能握紧方向盘。路内基本没有直面战争的能力，全是侧写，紧扣汽车，丝毫不敢出格，努力不犯错误。双线的处理，“我祖父”的写法，都仿佛流水线的产物。这对路内而言或许是一部比较成功的转型之作，一扫“文青、工厂、玩世不恭”之类的标签，巩固了文坛地位，但与此同时他也磨掉了所有的个人特色。我对此书的评价近似叶兆言的《璩家花园》，不再赘言。
从一开篇就乱得让人觉得怎么可以写那么糟还能出版啊
说不上来的感觉，作者似乎在硬写，写得很吃力，而且字里行间能感受到这根本不是他能把控的题材。抗战该有的细节都没有，不该有的写了一堆。开篇腔调就有种拿腔作势的生硬感，其实作者与我们读者的关系像厨子与顾客，可以用老原材料，比如抗战什么的，但做不出新菜式，做不出好菜，就别怪读者不爱吃。《山水》这本书是最原始的烹饪。一块牛肉放在白水里煮了一下，还煮得过于老了，无味难嚼。
还是这么回事，虽然没写主旋律比最早的预想好些，可看性也都在，但似乎还是那种年年都在看的毫无特色的叙事。“我不是弃子，我是过河卒。”人在乱世的身不由己，吃尽苦头才有了的一个家，确实是写不完的选材。但路内没有写深，譬如，中段最重要的抗日战争时期，男主角给汉奸和日本人都开过车，这个人设大有戏剧冲突和内心纠葛可引出，但都没有，平淡如水地就迎来抗战胜利了，后面的历史阶段一如此，第N次重温了一遍近代史和共和国史。现代戏份其实很有发展成《路家的儿女》的潜力，但篇幅终究有限，主体都让位给了往日的历史叙事。很像《烟霞里》《燕食记》，大刊+大社+扶持项目配置拉满，主打（就算不擅长写也硬要写出来的）恢宏时空变迁的史诗气，但又没有非拿不可的年龄和理由，倘若路内真有心冲茅奖，那大抵最远也就走到十强陪跑的位置吧。
江南水乡走出的平民小子与上海弄堂里走出的资本家小姐，因一台汽车结缘，携手走过抗日战争，解放战争，新中国成立，抗美援朝，以及改革开放。不同的车拉来了不同的儿女，这些不同姓氏的儿女们伴随他两个走过了不同阶段的人生。通过一系列侧写，路内丰富了此前前短篇小说《跳马》所展现出来的战争的残酷。最精彩的莫过于抗日战争期间的桥段，赌场账房周爱玲，赌场小老板汪有光，人性光辉全在此处显现。全篇塑造最好的角色只有周爱玲。
看完了，可能是路内最淡的一本吧，我甚至到最后一页也没分清国强国庆国权
杂乱
2.5这不是我认识和喜欢的那个小镇厂工路内，为什么会萌发出写一篇这种宏大伟大巨大的小说的冲动，没有读下去的欲望，活在自己舒适区不好吗？
中国当代作家似乎都有一种书写家族史长篇的欲望，但写着写着似乎又殊途同归，新东西不多。
写得很有路内的味道，虽然感觉不是舒适区，作为老粉还是希望路内一直写下去就好 p.s. 8月28和29号，有10个左右的江苏ip全部给了5星和长评价，基本都是纯新号和只有1.2个动态的号，大概率是买的，明显拉高了分数，请大家明鉴！
完全落在路内舒适区的作品，故事本身非常平庸，基本是冲着改编电视剧上中央一晚八点档去的。因为路内极强的文字功底，前半部分还比较精彩，有几章的结尾收的特别好，写到建国以后疲态尽显，路内招牌的幽默感和文字游戏消失殆尽，对历史背景开始语焉不详，到最后一章时已经相当勉强，以一个潦草的，适合影视化改编的荒诞情节收尾。
路内开启了一个自己不熟悉的写作领域，从工厂青年的生活历程，转变成家族的历史写实，但历史重要时刻都是侧面表现，该说的没有说出来，过于平淡。期待改编个好剧本，拍出一部好电影
路内的新长篇，主角依旧姓路，作为一名司机，无比幸运的度过了民国、抗日战争、国共内战和新中国的风风雨雨。印象最深的是男女主角在淞沪会战中的相遇，两个犹如浮萍的人走到了一起，“一边是万古江河，另一边是身名俱灭”。许先生、杜参谋、日本大班和最神秘的柳队长，每个时代都有自己的规矩，唯有想要打破一切规矩的势力，最后会变得毫无规矩。新中国之前的章节颇有意味，之后的部分味同嚼蜡。感觉大家都在一股脑地去写家族史诗，或许是追求主旋律，但在当下语境里，题材越大越难把控，敏感的点太多，很容易陷入历史虚无主义的泥沼。路内之前的《雾行者》已经达到了写作的高峰，《山水》这个题材也许不适合他。
龙岗图书馆借书阅读第141本。 ■“他开的快吗？”“开的很快，卷起了一堆落叶。”一个交警说话似中二少年。才读了十几页，原来路内也想拿茅奖，也想做央视黄金档编剧了。 ■路内标志性的流畅叙事也不见踪影，读到三分之一处觉得自己在读民国的爱情小说，简直是浪费时间。 ■匆匆翻完，路承宗口中的金句让人觉得虚伪，心生厌烦。最后结局处的被劫和遇到熊猫，看的人一头雾水。总之，这是一本非常不路内的书，越来越接近他在微博中样子。
大学，工作，再再工作，每次都是无意起来想买本书，工作时是《关于告别的一切》，再再工作是《山水》。再问起之前的语境，老师只记得追随三部曲，后面就不太关心了，像路承宗一样，再续上的。最后一段90年代感觉还不够篇幅，爱玲是否是爱玲，路在自己脚下，方向盘在自己手里，其他的都是看山水，走一步看一步。
这个不是很喜欢，还是喜欢天使系列
上了年纪之后，开始珍惜一些字里行间流露出温厚的作家。一般这类作品的文笔不大锤炼，故事也水浅见底，像沾绵白糖的年糕，说不得是什么令人终身难忘的好滋味，但总觉得是好人家餐桌上的食物，朴着拙着，过尽千帆后的好东西，见了难免宽打几分。这本书就是这样。
好读，还是路内的文字节奏和趣味。但是那几十年的历史本就风云激荡，这么多角色却一路平平淡淡的过来了，尤其几个孩子，没见到什么人物弧光，到最后也是面目模糊。
看了一点点，没看完
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