Name: 道顿堀川
Availability: InStock
Rating: 8.1 (557 reviews)
Author: [日]宫本辉
ISBN: 9787020176601

如果你要写爱情，不要写两人相爱。要写一只翡翠色琉璃水瓶，纤细得几乎随时会断裂的长脖子散发出淡淡的色彩，与之相接的是圆圆大大的瓶身，脖子与瓶身之间的曲线，美的令人炫目。在昏暗的灯光下，圆圆的瓶身看起来更加膨胀，色彩也更加浓深。女人第一次见到这只水瓶时，眼神中充满柔情，好似正在迎接一位从远方归来的爱人。“真希望能拿它当摆饰，然后开一家能与它相称的咖啡店”。店内的常客有一次说“我一看到这只琉璃水瓶，就象棋故乡的海洋。虽然已有五年没回过故乡，但我每次来这里眺望着水瓶，感觉就好像是眺望着一小片故乡的海洋。”“我画的不是海……是芸芸众生”。

3.5；哀而不伤的笔触，小人物群像非常适合改编成日剧，道顿堀川畔在战后勉力生活的人们，尚未从战争余波中复苏，在小酒馆、咖啡店内经营着惨淡而艰辛的生活，哀伤有时，浓情有时，却也是聚散常有时，正如那汩汩的河流日夜不息奔向前方；父子离心复同心，怨侣相逢终易散，萍水之交雁过无痕，白首倾盖一见如故，人间种种际遇又岂是我辈凡人所能冀望。 武内意识到妻子出神盯着的绿色花瓶原来与情人所画大海的颜色一致，这幕场景所蕴含的婉转动人至少有三层含义——1、他神奇地只感到一股怜悯之情的升腾，嫉妒与欲望消散，生命走向沉静和厚重；2、妻子的一腔幽思无处可遣，其间种种难以与外人道也；3、那片绿色的海，是故乡的海，是过去，是将来，是众生。

日剧画面感。轻而不浮的众生相和时代感。宫本每本书里好像都有和手艺、技艺相关的有趣描写

“搭乘同船，随流而去。”从流而上，是逆，从流而下，是顺。不断经历“顺逆”的过程就是人生吧。。。比起男性角色，我觉得女性角色的经历更值得为人称述。玲子，由贵，里美，还有人妖阿熏，她们好像天生就具有转顺为逆、转逆为顺的气质，让我惊讶，也让我悲伤。惊讶于她们“竟可以这样”，悲伤于她们“不得不这样”。

很适合拍成影视作品，因为矛盾的设置有些看上去有点刻意。另外，咖啡店、做咖啡、道顿堀川，意象出现了，但是意蕴却没有特别深刻。但是场面化、氛围感还是拿捏得很好。

关于人生那种似月亮在漆黑的河水中起伏着，离而不散，形体依旧的韧劲。宫本辉很擅长写这个！

本来很失望，宫老写《泥河.萤川》时的灵气降了大半，越来越像《梦见街》那种真正庸俗的浮世绘。作品用邦彦不明记忆中父亲的所为串联起一批人，又用武内彻底沉浸在记忆中而串联起另一批人。二人被这有无纠缠，丧失了进一步创造新生活的动力。武内部分写的很俗，完全是经典日本惆怅中年男人，邦彦因为必须由其他人为他组织记忆，又不能真组织出来，所以写得更加模糊和不可预期。之所以失望是因为作品的一条明线是武内和儿子的桌球比赛。但它其实完全没有让武内运动起来和他人构造关系之外的功用。这让我相信宫本辉不会拿桌球结尾。而正当我觉得事与愿违时，结尾处一只三条腿小狗引走了邦彦，它是邦彦离开死水般的道顿堀的符号，它打断了比赛，也打断了记忆的笼罩，至此之后，桌球之无意义不仅被实现，而且超越了单纯形式化的理由，深深撕裂了记忆的大能。

女性角色跟男性角色都塑造得很好哇

因为也走过道顿堀川的那一条路…其实是一个台球番么（笑）…人物的刻画非常动人又闪着一种平凡的市井的光…

《道頓堀川》给我的印象，是熟悉的离散，是永远对不上的遗弃与追寻。故事中不是没有温暖，只是它总是来得过早又太迟：邦彦与其只剩影子的父亲，武内与铃子……结尾武内对邦彦的真情却伴随着邦彦自顾自追着町子的小太郎而去，似乎也是强调着这点：人们的亲密总是互斥，武内对邦彦的情感被后者对町子的情感淹没，而这份徒劳无功反倒更映衬出前者的真心，使其越发剧烈也痛苦地无声激荡着，就像台球桌上那些总是激烈碰撞，却只是被这碰撞推得越来越远的无常生命体一样。这种离散在缓慢蠕动的道頓堀川中重复着，“搭船而去 出生地既不同 心思也各异的 数千个‘我’ 搭乘同船 随流而去”。在这种各异的共振中，我们又被许诺了一种苦涩的、宫本辉式的温柔：“即使遭逢辛劳或悲伤之事，仍然能不气馁地活下去”，彼此相依又相离地蠕动在这黑色大川之中。

宫本辉真的很厉害，短篇长篇都很棒

#🍋说书# 飞广州的飞机上读完的，故事一般，可作者笔力了得呀～

大阪城的《米格尔街》，宫本辉是以悲写悲的高手，有治愈的部分，但难掩绵长的苦涩余味，宿命就像被欲望染成灰色的道顿堀川，泛着城市的污浊浮现于水面。宫本辉的小说特别是河流三部曲很适合拍成动画，有市井烟火气和轻盈而多层次的青春感，每个人都各有各的不幸，但他们的心底又始终留有一线生机。

高铁上读完，一口气看完。琐碎而绵长，寡淡如水，浮世无常。事后回味其两条父子关系的线索：1）主人公邦彦在逝去的父亲中寻找记忆的残片（正如邓布利多死后，哈利一行人才了解到他不为人知的一面，过去的信任实为利用）邦彦从父亲情妇、周济的故友中重新找到有别于背叛者的父亲形象；2）热爱桌球曾风云一时的老板与看似纨绔浪荡的游子的重像与对决较量。父亲过往的沉沦，对生母的愧疚（爱恨交织），通过琉璃瓶这一物件钩沉出回忆，也通过跨越二十年的与算命先生的重逢作了巧妙的连结。最后父子较量成为开放式的结局，没有答案，前途未卜。还有家庭的离散（邦彦失去双亲后的境遇，以及青年大学生就业之错位，战后的失序与不确定性）成为宫本辉一个文学母题。

可以直接拿来拍动画，都不用改

即使是生在苦难中的人，也还在为这世界散发一些幸福的光，哪怕是一条三脚狗。

当时的大阪是疮痍满目的战后景象，只有御堂街旁残存着一些砖楼，其余皆是断抗残壁。然而，没多久便有简陋的木板屋在四处搭盖起来，幸存者凭着不可思议的求生意志在荒芜中重建家园，而道顿堀一带很快便聚集了大群...

“每次走在晨曦中的道顿堀，我就感到好忧郁，只觉得自己好像是一条污秽的野狗，对任何事都不在乎了。”

“我才是一天比一天疯呢！”　　　 私なんか、毎日、頭が変になってるわ。

邦彦转头注视着身畔里美的侧脸，感受到她那强韧的生命力，脑中又浮起她下腹所遮盖的那片银色三角形布块。     小さい銀色の三角形の布が、さとみの秘部を覆っていたさまを思った。应该翻译为：想起小小的银色的三...

2 “只有宿命相同的男女才会结成夫妻” 3 “四十七岁吧！怎么说才好呢……人到了中年，什么事都不对劲了。” “什么事？” “任何事啊！” 5 “笨蛋！我不是因为打扮成女人后才想变更性别的。我若想卸下妆、穿普...

每当夜晚来临 ，这一带会点燃起五光十色的灯火，而道顿崛川也霎时幻化成一面摄魂的黑色魔镜，将周围众生的虚无、倦怠、情欲及野心等杂质尽皆滤除，而在镜面上映照出远比实际色彩更加华丽的虚像。然而，在阳光底下...

搭船而去/出生地既不同/心思也各异的/数千个“我”/搭乘同船/随流而去 三脚狗从行人的脚旁穿过，往前行。那是一条垂着耳朵、眼睛与鼻子为棕色的瘦削黄犬。此时，戎桥上只有稀稀疏疏的行人，三脚狗从南往北过了桥...

邦彦从町子身上感受到的是与之全然不同的一种略带傻气的温柔。 邦彦自觉体内也有这种傻气的温柔。

每次走在晨曦中的道顿堀，我就感到好忧郁，只觉得自己好像是一条污秽的野狗，对任何事都不在乎了。” 邦彦想用温柔的话来安慰里美，却找不出适当的词句。

“这间店有三样东西是我最中意的，一是维也纳咖啡的味道，二是花。每次来这里，我就感叹花竟然会这般美丽。最后一项就是这只绿色的玻璃容器。” “那叫作琉璃水瓶。” “哦，琉璃水瓶吗？”司加山用双手将长裤拉...

“战后之事对我而言并非往事，该怎么说呢？倒像是近在眼前。” “眼前？…” “嗯，对啊！就在眼前，它不像回忆，倒像是未来。一想到这个，我的心就惴惴不安。”

人湖依然拥挤，邦彦浑身充满了一种前所未有的焦躁与不安，随着人潮缓缓移动。移动到一间卖茶叶的老店铺附近时， 便闻到一股扑鼻的茶香。或许有人觉得诱人，驻足深深吸一口气的芳香，也或许有人觉得带着寂寞和悲伤...

青春气息就是一种丰盈的感觉。武内在道顿堀所认识的友人之中，大多数具有一种共同的特质，那就是容貌中带有一种与生俱来的贫乏之相。具有此种贫乏之相的人注定会遭自己所爱的人遗弃，也注定会遭友人所害而陷于不...

在袅袅上升的香烟白雾中、象牙球相碰的清脆声响中、粉块与球杆头摩擦时发出的那种宛如小动物的悲鸣声中，武内的思绪获得完全解放，尽情享受任意操控红球白球的喜悦，也唯有在这时候，他眼中才会闪现出一种活生生...

武内并不太担心什么一家离散、儿子适合当生意人的这一占卜结果，倒是念念不忘那一句“只有宿命相同的男女才会结成夫妻”。这句话不啻意味着，男女不是因为结成夫妻后才拥有相同的命运，而是早就命中注定。

“从这里往西穿过御堂街后，一直往前走便会走到幸桥，你知道吗？” “戎桥再过去是道顿堀桥，接着是新戎桥、大黑桥及深里桥。再过去便是住吉桥、西道顿堀桥及幸桥。从那边的桥面上眺望道顿堀，那么你便会明白什么...

当时的大阪是疮痍满目的战后景象，只有御堂街旁残存着一些砖楼，其余皆是断抗残壁。然而，没多久便有简陋的木板屋在四处搭盖起来，幸存者凭着不可思议的求生意志在荒芜中重建家园，而道顿堀一带很快便聚集了大群怀着梦想、欲望及野心的各路人马。
    黑市中人满为患，食物的香味、热气夹杂着此起彼落的叫卖声，任何一个小吃摊子上都挤满了人潮。很多人只要闻到食物的味道或看到锅子往上冒的热气，不管三七二十一就凑上前去。

“从这里往西穿过御堂街后，一直往前走便会走到幸桥，你知道吗？”

“戎桥再过去是道顿堀桥，接着是新戎桥、大黑桥及深里桥。再过去便是住吉桥、西道顿堀桥及幸桥。从那边的桥面上眺望道顿堀，那么你便会明白什么是大志、小志了。”

    “总之，道顿堀看起来就像是一个霓虹灯通明的无人岛，令我难以想象自己居然就住在那儿。阿邦，你也该试一次从幸桥跳望道顿堀的滋味。但不能选白天的时间，要洗夜晚，
    而且还得是夜晚最热闹的时间。”

在袅袅上升的香烟白雾中、象牙球相碰的清脆声响中、粉块与球杆头摩擦时发出的那种宛如小动物的悲鸣声中，武内的思绪获得完全解放，尽情享受任意操控红球白球的喜悦，也唯有在这时候，他眼中才会闪现出一种活生生的光芒。

青春气息就是一种丰盈的感觉。武内在道顿堀所认识的友人之中，大多数具有一种共同的特质，那就是容貌中带有一种与生俱来的贫乏之相。具有此种贫乏之相的人注定会遭自己所爱的人遗弃，也注定会遭友人所害而陷于不幸。而且不论愿不愿意，这些人注定会碰在一起而共同沉沦，关于这类的例证，武内已经见过太多了。

人湖依然拥挤，邦彦浑身充满了一种前所未有的焦躁与不安，随着人潮缓缓移动。移动到一间卖茶叶的老店铺附近时，
    便闻到一股扑鼻的茶香。或许有人觉得诱人，驻足深深吸一口气的芳香，也或许有人觉得带着寂寞和悲伤的味道，反而加速脚步离去。两极化的反应端视人们当时的心情而定，但邦彦的反应并非其中任何一种，对他而言，这只是一扇既不消散、又不挥发、也不沉淀的浓香之门。

“战后之事对我而言并非往事，该怎么说呢？倒像是近在眼前。”
    “眼前？…”
    “嗯，对啊！就在眼前，它不像回忆，倒像是未来。一想到这个，我的心就惴惴不安。”

“这间店有三样东西是我最中意的，一是维也纳咖啡的味道，二是花。每次来这里，我就感叹花竟然会这般美丽。最后一项就是这只绿色的玻璃容器。”
    “那叫作琉璃水瓶。”
    “哦，琉璃水瓶吗？”司加山用双手将长裤拉高些，踉跄地移动两三步，望着琉璃水瓶，不停地喃喃道：
“我一看到这只琉璃水瓶，就想起故乡的海洋。我出身于小豆岛，从小看着这种颜色的海洋长大。虽然已有五年没回过故乡，但我每次来这里眺望着水瓶，感觉就好像是跳望着一小片故乡的海洋。”
武内一面漫不经心地听着加山的醉言醉语，一面走到入口的电灯开关处想关掉灯光。突然若有所悟似的猛然回头望着水瓶，一阵强烈激动涌上心头，他忆起了杉山所画的海洋颜色，跟琉璃水瓶的翡翠色一模一样的海洋。
武内忘了加山的存在，茫然地伫立在当场，此刻他才恍然大悟，原来铃子竞然如此深爱着杉山。在十一年前的那一天，铃子瞧见古董店橱窗内的翡翠色琉璃水瓶之际，无疑是怀想起杉山所画的海洋颜色，因此压抑不住满腔的思念。武内猜想，铃子虽然是盯着水瓶瞧，但出现在她眼中的大概是杉山的身影。这只是武内自己的臆测，但他相信一定是这样没错。武内在心底反复呢喃…原来铃子是那般深爱着杉山啊！

每次走在晨曦中的道顿堀，我就感到好忧郁，只觉得自己好像是一条污秽的野狗，对任何事都不在乎了。”
    邦彦想用温柔的话来安慰里美，却找不出适当的词句。

邦彦从町子身上感受到的是与之全然不同的一种略带傻气的温柔。
    邦彦自觉体内也有这种傻气的温柔。

2

    “只有宿命相同的男女才会结成夫妻”

3

    “四十七岁吧！怎么说才好呢……人到了中年，什么事都不对劲了。”
    “什么事？”
    “任何事啊！”

5

    “笨蛋！我不是因为打扮成女人后才想变更性别的。我若想卸下妆、穿普通男人的衣服，也并非做不到。在这世上，外表像正常男人，骨子里却是女人的人比比皆是呢！”

9

    由贵在电话旁小声地对着话筒说话，挂掉电话后，便伸展了一下发福的身躯，抓起置于桌上的手提包，接着又走向电话，从手提包内掏出记事簿，然后拨起号码，简短地说完电话后，望着武内说：
    “只要有钱，百分之八十的人生大小事情都可得到解决……”
    “或许吧！可是还剩百分之二十无法解决，这百分之二十才是问题啊！”

10

    “我想有钱……”
    “谁不想有钱？”
    “到底为活下去而工作，还是为工作而活，我都搞糊涂啦！”

    在这瞬间，邦彦忽然有一种念头，想要逃离这条被可怕的污浊、嘈杂与五光十色灯光招牌包围的巨大烂泥沟，但随即又意识到这是一件仅止于想象的困难事情。他凝视着蓝色火焰，火焰化成圆圈而舞动。那个无赖汉的背影再度浮现在他的眼前。

11

    在桌球房内日光灯的映照下，桌球前滚、后滚、斜转、直进地互相画着弧线，同时发出硬物相触的脆响。武内注视着红白桌球，它们已经不仅仅是圆形的象牙制玩具，而是无常的小小生命体，在细长球杆的触击之下，带着邪恶的能量，在令人眼睛发亮的翠绿色小宇宙间滚动着。

道頓堀川

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                        道顿堀川是大阪繁华街区的一道河流 据说一位叫道顿的人修的运河 便以这哥们的名字来命名 道顿堀其中的人生百态早已被文人墨客们刻画得多姿多彩 小说甚至还改编成电影 真田广之年轻时开朗阳光的大男孩形象让人记忆犹新 片中的女一号也是那么美丽 导演深作欣二对原著把控得也很到...

《道顿堀川》——人生的长河慢慢流

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                        最近愈发觉得陈思和老师强调的文本细读方法是很有意思的，尤其是其中之一的“寻找缝隙”。 “老爸的想法错了，桌球现在已经是一项运动。职业棒球赛和拳击赛还不是会有人下赌注吗？时代不同了，时代……”武内打桌球的年代是战后初期，大概是47年～50年左右，儿子政夫20来岁打球...

缝隙之处

每当夜晚来临时，这一带回点燃起五光十色的灯火，而道顿堀川也霎时幻化成一面摄魂的黑色魔镜，将周围众生的虚无、倦怠、情欲及野心等杂质尽皆滤除，而在镜面上映照出远比实际色彩更加华丽的虚像。然而，在太阳底下，它便又恢复了缓慢蠕动的黑色烂泥大沟的原貌。……道顿堀川其...

芸芸众生

纯净、内秀的小说。平稳的节奏也没有紧张刺激的情节，人物也都是平凡人的中规中矩。但是叙事的引力绝对是现代小说中的一流水平。除了我极不喜欢宫本辉笔下的性别爱情叙事，甚至有种审判式的厌恶之感，但其他层面上作家完成地可以说是无可挑剔。读着简明却既不轻盈也不轻快，而...

泥泞的缓慢的道顿崛川

“搭船而去 出生地既不同 心思也各异的 数千个‘我’ 搭乘同船 随流而去” 读这本小书，仿佛置身道顿堀的咖啡店内，从窗口望出去，濛濛细雨、过往行人……不知觉间“我”已化身千万，成为这芸芸众生的一员；在人群中穿行，行至幸桥之上，驻足回望，那五光十色、霓虹掩映下的道...

化身千万，千万如一

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                        《道顿堀川》是日本小说家宫本辉（1947-）在1981 年写的小说，属于作家比较早期的小说作品，我标记为“轻”有三个理由，第一，流畅，有日本小说家惯常好好说话好好写故事的那个流畅，在这方面类似的作家有吉本芭娜娜。第二，书不长，情节平淡，不刻板套用小说固定格式和框架。...

“轻”小说背后的日式普通生活

宫本辉作品集

★ “只要有光源的存在，纵使强风也罢、寒气也罢，绝对无法令人类的斗志和影子消失。”
★ “河流三部曲”终章，参透静默中失落的人生意义。
★ 同名电影原作，深井欣二执导，真田广之主演。
★ 大阪小河两岸的挣扎漂泊，缥缈梦想与困苦现实的一曲哀歌。
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《道顿堀川》是宫本辉的长篇小说代表作。故事围绕咖啡店老板武内父子及店员邦彦和他们的朋友展开，展现战后大阪城内普通百姓的悲欢离合与相濡以沫。父母双亡的大学生邦彦因生活所迫，住进了道顿崛川岸边的咖啡店。店主武内一直对邦彦温和以待，却不知他曾因痴迷台球，导致妻子离家出走。随着时间流逝，武内的儿子政夫也已长大，并同样迷上了台球……二战之后民生凋敝的大阪城内，每个人都在为未来挣扎，然而无人知道，命运之路是否就像眼前的这条道顿堀川，前一夜还被霓虹灯染得斑斓夺目，第二天却将这座城市的污浊浮现于水面。这部小说用青年的率性视角，将这座创伤之城中的人情微妙、隐秘情愫与曲折思念尽皆收入眼底。