书籍介绍
这是一部让人读后迅速分化的书集：爱的人沉浸于《隐语》的慢、《观看》的锐、《化鹤》那'平静的悚然'，嫌的人则直言它文字贫瘠、叙事俗套，甚至斥为'马桶文学'。它不靠情节取胜，而靠一种端凝的内敛——把都市边缘的社恐青年、被癫痫与抑郁拖垮的家庭、父子之间说不出口的愧疚，凝成'两个不同的月亮'那样无法相通的疏离。它适合愿意慢下来、与情绪碎片共处的人；也适合厌倦了爽感叙事、想读'成长的力量从沉默地层里涌出'的读者。它不适合寻求刺激与戏剧冲突的人，因为它的锋芒早已内敛于光滑的叙事外壳，向内翻转出辽阔天地。
作者简介
薛超伟，1988年生于浙江温州，毕业于复旦大学MFA创意写作班。作品散见文学期刊，现居杭州。
AI导读
核心看点
- 薛超伟首部中短篇集，收录九篇风格各异小说。
- 聚焦内向敏感青年，书写都市边缘的孤独与疏离。
- 笔触内敛沉静，呈现当代人隐秘的精神困境与和解。
读者共识
- 《隐语》《化鹤》灵气逼人，文字清丽，完成度较高。
- 部分读者认为文字贫瘠、叙事俗套，存在男性凝视争议。
- 编排顺序受诟病，首尾篇目评价两极，整体风格割裂。
精彩摘录
- "小时候我看电视里月亮都比现实里的大，就以为世界上有几个不同的月亮。我现在看来，或许真是这样。前几天跟她打电话，她说现在月光从树叶间漏下来，真好看。我抬头，看到一团淡色的圆球，像低瓦数的灯泡穿在东方明珠塔尖。我们互相倾诉，却因为看到的是两个不同的月亮，一切就不对劲了。"
- "她说，我跟你讲过吧，我妈一辈子被癫痫病折磨。阿鱼点点头。陈秋说，她受了很多罪，到后来就慢慢垮了，抑郁，记不住事。我跟她最后就是互相瞧不起，但也像你说的那样，人会间歇性获得一些勇气，也间歇性获得一点爱意。我妈怕我饿死了，有时候会出门接些活儿做，我有时也怕我妈撑不下去，就硬着头皮出去打些零工。当然，得吃药，我的药都存着，关键时刻才吃，怕产生抗药性，需要的时候就没效了。我来上海之前，我妈割腕了，我报了警，警察把她送到医院。事后我爸说你为什么报警，自己可以处理的事情为什么报警，让邻居看了笑话。不久，我跑上海来了，我觉得我跟我妈离得远一点，对两个人都好。"
- "我们互相倾诉，却因为看到的是两个不同的月亮，一切就不对劲了。"
- "有一阵子我走神了，在玻璃上看见我和葵两个人，像两个小孩，被嵌在某个未命名的地方，头挨着头，不问世事。"
- "空虚好啊。比方说，空心砖，都用在不承重的部分。做空心砖，多快乐。"
目录
用户评论
有幸读了胚芽状态的这本书，在小说迷宫里越走越远，最终不知归处。有才华的写作者太多，难的是在克制、修剪那些闪耀光洁的才华之后，还能踏行在属于自己的、缓慢的步伐节奏里。薛超伟和他笔下的人物，是我会心一笑的内向朋友，在人际关系和流动社会的网脉上踉跄行走，我们僵持、讷言、无从融入，与之相应地，始终无法成长为主流价值观认可的那种“大人”。这听起来可能让人泄气——但我们也能捡拾到文本之中熟悉的冷锋一闪的幽默、嘲谑，当然还有一双热眼对生活和世界的观察。
完成度最高为《化鹤》一篇，语言好，节奏好，令人动容，有一种静的力量（书名何不用这篇？），其次喜欢为《万物简史》，形式感强；《观看》和《渥丹的颜色》篇幅短，像速写，有韵味；《同屋》和《上海病人》可归为一类，写青年人在城市，后者成熟，前者生涩，属早期作品（联想到作者毕业于复旦MFA——王安忆曾带领学生去到曾为“远东第一屠宰场”的1933老场坊，《上海病人》该与此有关）。篇幅最长的《水鬼》有点文不对题，写家族、村庄的蛮和野，脱不开暴力与性，与《春天》一篇都彰显写社会的野心。《隐语》贵在古典的化用，设谜解谜，用足了心，小说味反而淡了。
偏爱《同屋》《化鹤》《水鬼》～
写得非常好！！！
留了三篇过一阵再看，不能免俗，先来打个分。小说就该像他这样，写越慢越好。最喜欢《隐语》这一篇，大气，我读了两遍，嫉妒他的古典造诣。《同屋》《春天》好在详实。作者说，这本里面有两篇七八年前的作品，《上海病人》大概是其中一个吧，习作气重。很厉害了，这本书不会卖。（不过以“社恐”为营销策略推书实在不合适吧，作者在p157已经写了，“人心险恶，社恐的人更险恶。”）
看了《隐语》那一篇，写得真好——更难以置信的是，作者是男性，居然写女性写得这么
有几篇居然还蛮好看的。复旦MFA风格好强啊，隐约看到了好几个复旦MFA毕业生的影子……
很喜欢薛超伟。大概因为我也一样内向。早几年偶然在杂志上看到他的小说，当下就觉得喜欢，像坐在山坡上看余晖。没想到几年后我也念了CW，也写了小说。
读完后，能感觉到青年作家的独创性与探索性。在阅读第一篇《同屋》的时候，主人公林远的故事线让我想起了村上春树先生的作品《第一人称单数》里的某个主人公，那种年轻人对世界的好奇，对人际关系的纠结，对于情感的怯弱，都让我这种年轻人感到深深的共情。
等读了足够多的当代小说再来补一个评分。
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