书籍介绍
这是一位画家在绝境里为文学找到的理由。当抄家、批斗、逃亡接踵而来，冯骥才在浓烟里被一句追问刺穿：我们这代人的痛苦与绝望，死后后人将从哪里知道？答案是他重新拿起了笔。本书不追求文学技巧，也不刻意美化作者自己——它会如实写出夫妻为确认是否'当权派'而专程赴北京询问、为发表而被迫用别人思维写作所带来的自我异化。真正打动读者的，是那种在废墟上重建家庭、在毁灭中守护文化的朴素努力，以及'文学的本质是用光明照亮黑暗'的朴素信念。它适合愿意直面历史、相信'永远要相信人'的读者：因为这里没有传奇，只有真实的真实。
作者简介
冯骥才，浙江宁波人，1942年生于天津，中国当代作家、画家和文化学者。作品题材广泛，形式多样，已出版各种作品集二百余种。代表作《啊！》《雕花烟斗》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金莲》《珍珠鸟》《一百个人的十年》《俗世奇人》等。作品被译成英、法、德、意、日、俄、荷、西、韩、越等十余种文字，在海外出版各种译本四十余种。
AI导读
核心看点
- 冯骥才亲历文革十年，记录抄家、逃亡与精神绝境。
- 在政治高压下秘密写作，展现知识分子对真实的坚守。
- 以个人命运折射时代悲剧，反思历史与人性的复杂。
读者共识
- 文字虽非顶级华丽，但真实与良心令人动容。
- 作者不美化自我，直面痛苦，展现人性光辉。
- 记录了一代人的绝望与无奈，具有警示意义。
精彩摘录
- "你说，将来我们这代人死了，后代人能知道我们现在的处境吗？我们的痛苦、绝望、无奈，我们心里真实的想法，他们会从哪里知道呢？"
- "路 人们自己走自己的路，谁也不管谁， 而我却选定了这样一条路…… 这是一条时而快乐、时而痛苦的路， 这是一条充满荆棘的路， 一条宽起来无边、宅起来惊心的路， 一条爬上去艰辛、滑下来危险的路， 一条没有尽头、无望的路， 一条没有天际、无处询问的路， 一条时时中断的路， 一条看不见的路…… 但我决意走这样的路， 因为它是一条真实的路。"
- "只有在不自由的时代里，才能感受到自由的珍贵而倍加珍惜。"
- "由于有了“林彪事件”后那个谣言的教训，我们已经懂得对待传言的办法：只听不说。耳朵是从不犯错误的，惹祸的都是嘴。"
- "她曾经对我说，她不喜欢结婚，她认为做女孩子是一个女人最幸福的时期——自由自在，不依从任何人，还有女孩子的骄傲感，这个时期愈长愈好。"
- "突然他吐一大口气把面前的浓烟吹开，瞪着布满血丝的眼睛，很可怕。他说：“你说，将来我们这代人死了，后代人能知道我们现在的处境吗？我们的痛苦、绝望，无奈，我们心里真实的想法，他们会从哪里知道呢？‘’ 他的问话像一个钻头深深钻进我的心中。这是我们那一代人最深切的思想，过去我们从来没有这种思想，现在有了，可是后代人将从哪里知道一一我们？我忽然明白：只有文学！ 我的文学油然而生。 于是在我拿起笔来时，我心里有一种从未有过的庄严感。那时我并不知道这是一种初始的、朦胧的使命感，但在自觉和不自觉之间，我触到了文学的本质。 文学的本质是用光明照亮黑暗。还有，文学的本质必须服从心灵。"
- "在1973年，人是绝望的，看不到尽头，也无从奢望于未来。如果一个人在1973年含冤死去，“文革”对于他就是永远的。"
- "赝品中也会有些许的真实。"
目录
用户评论
“对于灾难，我需要正视它，记住它；它已是我历史的一部分，它也是不可重复的；而且，只有接受它，我才能继续往前走。不管灾难多重，我接受下来之后自己就有多重。” ——p202
特别好看，文笔很生动，而且作者没有明显地美化自己或者刻意回避一些在特殊时期对其他人产生负面影响的个人行为。书中对于在文化泯灭的那十年间呕心沥血进行写作并不得不烧稿、毁稿、藏稿的描写十分令人感动；不断在废墟上重建起一个有文化气息的家庭小环境也让读者看到人性的光泽是与文学艺术的不断滋养密不可分的。
好人会遇见好人
2019读书之③⑥：冯先生才气略有不足，最少不是才华横溢那种，也没有他写【俗世奇人】那么自在，但是良心与真诚非常棒！何况这是写自传，纯粹的没有技巧，我手写我心，可以看到一个作家的内心深处——也可以多一个角度看文革。挺好。
“我的家是从1966年的废墟上建设起来的，现在又是一片废墟，一个轮回整整十年”
必须高分的一本书，那段尘封的历史，正如本书的名字，冰河，山川冰封，那个时代中的小人物用自己的方式取暖，等待山川解冻，无论何时，乐观豁达充满希望。
无处可逃的时候，如何留下自己的思考和历史。冯（按他自己的描述）办事很活络，当年就凭外出拉业务的能力获得了在高气压中外出喘息的时间。在沙地里晒太阳睡着能有自由的幻象。
算是市面上看到的第一本写那个年代的书 每日都是从黑夜一点一点亮起来的 世界哪样事物都是从无到有的
个人的命运或许是一种生活的偶然，但无数偶然彼此印证，便是一种历史的必然。
沉浸式进入文革一角。愿历史不再重复。
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