书籍介绍
本书收录迄今为止发现的汪曾祺全部散文作品，共分六卷。作品以我社新近出版的《汪曾祺全集》“散文卷”“谈艺卷”为底本，收入作者自1941年创作的散文、谈艺类文章，共计553篇。
作品以写作时间排列顺序，写作时间不详则按发表时间排序。如写作时间与发表时间均不详，则编入“未编年”。文末写作时间如非作者自属，加括号以示区别。
每篇皆有题注，交代原载及收入作品集、文本改动、笔名等版本信息。保留作者原注；其他少量必要的注释，皆标明“编者注”。
作者早期作品中的个别字词，如“婉惜”“瑚蝶”等，均不予改动；外国人译名均不予改动；保留异体字，保留带有作家个人风格与时代印记的用语。
AI导读
核心看点
- 收录汪曾祺全部553篇散文，按时间排序，版本信息详实。
- 文字洗炼灵动，充满生活气息，被誉为比小说更具神韵。
- 涵盖谈艺、草木、食事，展现“中国最后一位士大夫”真性情。
适合谁读
- 喜爱汪曾祺文字，希望系统收藏其散文作品的忠实读者。
- 对文学创作、写作技巧及谈艺类文章感兴趣的写作者。
- 向往慢生活，能从草木虫鱼中汲取治愈力量的都市人。
读前提醒
- 早年作品政治性强且略显稚嫩，建议从第二卷开始阅读。
- 部分篇章存在内容重复，可跳读，不必拘泥于线性顺序。
- 保留异体字与时代用语，建议关注其语言风格而非考据。
读者共识
- 汪老散文如老友唠家常，娓娓道来，极具治愈与安抚力量。
- 语言鲜活幽默，善用俗语诗词，是学习汉语表达的典范。
- 虽有个别卷册内容重复，但整体文学价值极高，值得细读。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "他给比我低一班的同学曾出过一个题目：“记一间屋子里的空气”！我的那一班出过些什么题目，我倒不记得了。沈先生为什么出这样的题目？他认为：先得学会车零件，然后才能学组装。我觉得先作一些这样的片段的习作，是有好处的，这可以锻炼基本功。现在有些青年文学爱好者，往往一上来就写大作品，篇幅很长，而功力不够，原因就在零件车得少了。"
- "沈先生经常说的一句话是：“要贴到人物来写”。很多同学不懂他的这句话是什么意思。我以为这是小说学的精髓。据我的理解，沈先生这句极其简略的话包含这样儿层意思：小说里，人物是主要的，主导的：其余部分都是派生的，次要的。环境描写、作者的主观抒情、议论，都只能附着于人物，不能和人物游离，作者要和人物同呼吸、共哀乐。作者的心要随时紧贴着人物。什么时候作者的心“贴”不住人物，笔下就会浮、泛、飘、滑，花里胡哨，故弄玄虚，失去了诚意。而且，作者的叙述语言要和人物相协调。写农民，叙述语言要接近农民；写市民，叙述语言要近似市民。小说要避免“学生腔”。"
- "每天早上，我醒来。好春天，我醒得如此从容，好像未醒之前就知道要醒了，我一切都在醒之前准备好了。我满足而宁静。“幸福”，我听见一个声音。窗前鸟唱，我明白那唱的不是鸟。枕上嗅到的，不是香，宁是花。莫问我花为甚么开，花不开在我眼晴里，而我满心喜悦，满心感谢。 有人喜欢花开在瓶里比开在枝上更甚，那是他把他自己开在花里了。一样最美的事物是完整的，因为完整，便是唯一的。一首乐曲使乐曲之外的都消失了。"
- "缸里泥晒干了，便加点水，一次又一次，有一天，紫红色的小觜子冒出来了水面，夏天就来了。赞美第一朵花。荷叶上花拉花响了，母亲便把雨伞寻出来，小莲子会给我送去。"
- "我并非不知道我有很多邻舍，他们无声无息的嚣闹着，令我莫明其妙，如落进一个漩涡里，我有时大声咳嗽，打喷嚏，想要他们知道我，但是他们似乎全不注意。一天我忽然走出房门，像一个大病新瘥的那么虚晕。我与邻舍一一见过。 一片早安与晚安的声音如早潮与晚潮一时涌向了我。我的眼球转遍了数字以外的度数。"
- "我又赶快灭这盏灯，灭那盏灯，蛾子总是在最强的光的圆心上飞。 我不知道它落了多少粉在我的回廊里了。 永远辞别暗，追逐光，它是旅程是一支颠来倒去的插在严冰与沸水之间的温度计的水银柱。"
- "窗前这片雨是那朵山头的轻云。"
- "一片寂静的树枝中，有一枝动了，颤巍巍的；韵律与生命合成一体，如钟声。于是我想起，一只小鸟，蹬一蹬，才从这里飞去。静是常，动是变，然而任何一刻是永远。"
作者简介
汪曾祺(1920—1997)
江苏高邮人，中国现当代著名作家。
他从1940年开始发表作品，其创作生涯历经半个世纪，跨越两个时代。他前承五四新文化传统、师从沈从文，后启寻根文学回归民族传统的思潮。他的创作，小说、散文、戏剧、文论、新旧体诗等诸体兼备，皆取得很高艺术成就，堪称文体家；又兼及书画，多有题跋，以博雅名世。
被誉为“抒情的人道主义者”“中国最后一位士大夫”，代表作有《受戒》《大淖记事》，散文集《蒲桥集》等。
贾平凹评汪曾祺：“是一文狐，修炼成老精”。
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