![迪伦马特戏剧集 - [瑞士] 弗里德里希·迪伦马特](https://static.book345.com/covers/s/9787020147540.jpg)
书籍介绍
这套集子最耐人寻味的，是迪伦马特从不直接向读者抛出答案，而是把人扔进一个无法脱身的处境里逼他们自己做选择。《罗慕路斯大帝》里的皇帝袖手看着帝国倾颓，甚至为火上添柴；《老妇还乡》用一个十亿买公道的荒诞契约，让整座城市自己算清血价的账目；《密西西比先生的婚姻》里两个底层人物咬牙爬上去，只为完成一场对世界的复仇。他擅长的是这种“场面直喻”：没有说教，没有结论，讽刺之外空空荡荡，反而逼着读者无处可逃。它不适合寻求慰藉的人，却格外适合那些愿意在剧场里被冒犯、被拷问、读完后忍不住想高声念出来的读者。
作者简介
弗里德里希•迪伦马特（1921-1990），瑞士著名剧作家、小说家。1921年出生于瑞士伯尔尼州科诺尔芬根一个牧师家庭。先后就读于苏黎世大学和伯尔尼大学。毕业后曾在苏黎世《世界周报》任美术与戏剧编辑。1946年开始职业作家生涯。1956年创作的喜剧《老妇还乡》使他享誉世界文坛。曾获德国曼海姆城颁发的席勒奖、瑞士伯尔尼市颁发的文学奖、意大利广播剧大奖等。
AI导读
核心看点
- 收录十部经典剧作，展现荒诞讽刺风格
- 探讨道德困境、资本异化与历史虚无
- 以黑色幽默解构政治、宗教与人性
读者共识
- 《老妇还乡》等名作极具震撼力
- 翻译水准参差不齐，需耐心甄别
- 作品深刻犀利，引人深思人性黑暗
精彩摘录
- "大主教 我还能说什么！说话是没有什么用的！《圣经》上写着，凡是有耳的，就应当听，凡是有眼的，就应当看。可是谁有眼有耳呢！当眼睛耳朵终于开的时候，我们只能看到挖好的坟墓，听到丧钟响起。可是这也没有什么关系。坟头上长出来的草最肥美。"
- "女菜贩 萝卜！谁买萝卜！这是哲学，这是学问，这是穿过你胃的爱！"
- "女菜贩（以极大的声音叫喊着） 洋葱！新鲜漂亮的洋葱！妇女们自己就会怀孕，就会生很多孩子，就会有家庭！吃洋葱啊！我们处于世界历史的中间！黑暗的中世纪才刚刚结束！大家要记住我们还有很多艰难的事情要做！ 在我们面前，在充满迷雾的未来，还有三十年战争、争夺继承王位的战争、七年战争、大革命、拿破仑、德法战争、第一次世界大战、希特勒、第二次世界大战、原子弹、第三次、第四次、第五次、第六次、第七次、第八次、第九次、第十次、第十ー次、第十二次世界大战！这样就急需孩子，女士们，先生们，还急需尸体！因此：谁热爱进步，那就吃洋葱吧，他就是在帮助书写世界历史！吃洋葱吧！想一想未来！关键不是嘴里或多或少散发着洋葱的臭气"
- "密西西比 你要违约？ 克劳德 当然。坚守誓言是一种奢侈，而我们这种身世是不允许享有这种奢侈的。我们是什么人，保勒？最初我们偷来破衣蔽体，偷来肮脏的铜板，去买发霉的面包果腹，然后我们被迫出卖自已，变成白嫩的鲜肉落到肥胖的市民手里，他们在我们身上得到的乐趣像猫叫一样升入空中，最后我们接过艰难挣来的钱。虽然屁股受到了玷污，但是我们却为新开张的生意感到骄傲。我当老板，你来看门，我们开起了一家妓院。 [ 停顿良久。密西西比坐下。[ 密西西比（喘息着）我们那时候要生存！ 克劳德 为什么？要不是遇到了下一个路灯，我们早已不在了。 密西西比 如果不是在一个潮湿的地下室角落里，一本几乎腐烂的《圣经》落到了我手里"
- "第一幕 [克莱尔•察哈纳西安从台右上，六十二岁，一头红发，戴着珍珠项链和大型的金手镯，浓施粉黛，虽然已不起作用，但正因为如此，她有一种社交场上的贵妇少有的典雅，尽管她的神情乖戾。 [旅店金使徒雕像向上升回。有四个公民抬着一条没有靠背的简单板凳从左侧上，他们把凳子放在台左。男甲登上板凳，胸前挂着一个用硬纸板做成的大红心，上面写着“阿——克”两个大字。其余他人在他身旁围成一个半圆形，各人手里拿着张开的树枝，装成树木的样子。 男甲：我们都是树木，杉树、松树、榉树。 男乙：我们是深绿色的枞树。 男丙：苔藓、地衣、和常青藤。 男丁：矮树丛和狐狸窝。 男甲：游动的彩云，鸣叫的飞鸟。 男乙：道地的德国荒原的"
- "请原谅我佯装不知。两个敌人一下子面对面站着，那是令人尴尬的，所以我想，先谈些养鸡方面的事情，比一上来就谈政治更为有益。"
- "把真实的各种微小偏离现象看作真实本身，乃是整个微分学的基础，这一巨大的技巧也是我们的诙谐思想的基础，如果我们用一种哲学的严谨性来看待各种偏离现象，那么我们这种诙谐思想的整体常常就会站不住脚。"
- "这个世界曾经把我变成一个娼妓，现在我要把它变成一个妓院。谁想一起跳舞，而又付不起钱，那就得忍着。你们想要跳舞，惟一的办法是付钱，而我就正在付钱。我要居伦城搞一起谋杀，要它拿一具尸体来换取繁荣。走吧，你们两个人。（她被抬着从背景下）"
目录
用户评论
没有谁比祖国更容易成为凶手。
新译五部剧作中，最可留意的是《密西西比先生的婚姻》。在德语国家本土，此剧重要性不亚于名作《老妇还乡》，终于引进，可喜可贺。迪伦马特的作品篇幅并不浩繁，值得出全集。比起日本文学、拉美文学引进的泥沙俱下，中欧文学精品在华文世界的译介步伐还是太迟缓了。
看了6/10，有点儿上头。其余4部以后再看。
10部一共839页。
他还有本侦探小说集...
看完感觉对他的套路也免疫了
迪伦马特并非使用隐喻来构成讽刺，而是最大限度地将人投入某种情境去做实验（即贝克特所言“场面的直喻”），并且最后的结果对每个主动行动的人而言都不可控。很难忘记第一次遇到《罗慕路斯大帝》时的心情，那时我坚信自己看到的（非历史的）罗慕路斯的平静和抗争，就像坚信第一次读《雷雨》时读到的周朴园的沉静。迪伦马特在虚构的幅度上没有荒诞派走得那么远，当我们抛去某些戏剧或哲学观念的执着、只是怀着对生活最基本的态度去看迪伦马特时，才会有最好的效果。利希腾贝格的评论是最好的注解：把真实的各种微小偏离现象看作真实本身，乃是整个微分学的基础，这一巨大的技巧也是我们的诙谐思想的基础，如果我们用一种哲学的严谨性来看待各种偏离现象，那么我们这种诙谐思想的整体常常就会站不住脚。
拉长线看一天看一点，从《物理学家》来
好流动啊
推荐《罗慕洛斯大帝》《老妇还乡》《物理学家》，其他的也很好，就是台词大段难懂，但是确实都是很经典的戏剧。
罗慕路斯
这个世界曾经把我变成一个娼妓，现在我要把它变成一个妓院。；反英雄主义，赞爆
下载
收藏