书籍介绍
【编辑推荐】
▶安部公房＝“日本卡夫卡”＋日本前卫文学与超现实主义的代表作家
▶《闯入者》＝安部公房短篇小说代表作
《闯入者》是“日本卡夫卡”、日本前卫文学与超现实主义的代表作家安部公房的短篇小说精选集，完整收录其出版于一九五一年的首部短篇集《墙》。其中《S•卡尔马氏的犯罪》是安部的早期前卫代表作，获得第二十五届芥川文学奖，《红茧》获第二届战后文学奖。另收录《闯入者》《箱子》等六篇安部创作生涯不同时期的短篇力作，完整立体地呈现安部公房的短篇小说艺术。
【作家评论】
如果安部公房先生健在，（诺贝尔文学奖）这个殊荣非他莫属，而不会是我。——大江健三郎
人不应该从孤独中逃脱，必要的不是从孤独中恢复正常，而是把它看作必然之物主动接受，并在孤独中探索未知的新的途径的精神。——安部公房
安部公房（1924—1993），日本现代派小说家、剧作家。生于东京，在中国沈阳度过小学和中学时代。一九四八年毕业于东京大学医科专业；五十年代初即在文坛崭露头角。其处女作《红茧》和中篇小说《墙》分别获得战后文学奖和芥川奖，从而奠定了他在日本当代文学史的地位。安部公房的小说和剧作多次获得国内外大奖，他也多次被提名为诺贝尔文学奖候选人。
由于长期接受存在主义和超现实主义等西方现代派的影响，他的作品往往具有特殊的场面、奇怪的情节、象征的手法和深刻的寓意，力图揭露社会的不合理性，并且探求解决问题的出路。其作品在二十多个国家翻译出版，被誉为最受欢迎的日本作家和世界级文学大师。
AI导读
核心看点
- 本书收录安部公房首部短篇集《墙》及多期代表作，完整呈现其从早期前卫实验到成熟期的创作轨迹。其中《S·卡尔马氏的犯罪》获芥川奖，《红茧》获战后文学奖，展现作者对身份政治、存在主义危机及社会异化的深刻批判，具有极高的文学史价值。
- 作品充满超现实主义与荒诞色彩，探讨个体在现代社会中的孤独、迷失与异化。如《红茧》中人物化为丝线包裹自身，《闯入者》中陌生人占据生活空间，通过极端隐喻揭示人在失去宗教与道德框架后，面对虚无时的精神困境与自我解构过程。
- 安部公房被大江健三郎誉为诺贝尔奖遗珠，其作品虽被比作“日本卡夫卡”，但风格迥异。书中故事并非单纯模仿西方，而是以独特的日式视角结合西方哲学，构建出逻辑严密却违背常理的梦境迷宫，引导读者反思现实逻辑的脆弱性与身份认同的虚幻本质。
适合谁读
- 适合对存在主义哲学、身份认同危机及社会异化主题感兴趣的读者。书中大量探讨个体在现代社会中的无家可归感、孤独本质及自我消亡，适合希望深入理解战后日本前卫文学思想深度，以及关注人类精神困境与道德边界探索的严肃文学爱好者。
- 适合喜欢卡夫卡、博尔赫斯等荒诞派、超现实主义文学风格的读者。安部公房擅长构建逻辑自洽却违背物理常识的梦境世界，如人变棒子、城市变洪水等设定，适合能接受非线性叙事、隐喻性强且不愿被传统现实主义束缚，追求智力挑战与想象延展的读者。
- 适合对心理学、精神分析及梦境解析感兴趣的读者。书中涉及大量潜意识、记忆篡改、身份置换等心理惊悚元素，如《箱子》中婴儿尸体的隐喻。适合希望透过文学表象，探究人性黑暗面、潜意识欲望以及现实与梦境边界模糊地带的深度阅读者。
读前提醒
- 请做好心理准备，本书部分篇章结局戛然而止或逻辑断裂，如《S·卡尔马氏的犯罪》后半段被指虎头蛇尾。这并非写作失误，而是作者刻意营造的荒诞感与虚无感。读者应放弃对传统因果逻辑的期待，转而关注文本背后的哲学隐喻与情绪体验，避免陷入对情节完整性的执念。
- 书中部分作品如《红茧》《棒》等被批评为类似高中课文或故弄玄虚，阅读体验可能两极分化。建议读者调整预期，不要将其视为传统故事阅读，而是作为哲学寓言或思想实验来审视。若感到困惑或不适，可跳读感兴趣篇章，不必强求通读，以免产生阅读疲劳。
- 安部公房作品虽具日本背景，但人物姓名、饮食文化及思想内核均高度西化，缺乏传统日式审美。读者切勿以日本文学的含蓄、物哀标准去衡量，而应将其置于世界文学语境下，理解其受西方现代主义、超现实主义及存在主义影响的创作背景，方能准确把握其批判意图。
读者共识
- 读者普遍认为书中《S·卡尔马氏的犯罪》《巴别塔之貉》《闯入者》等篇目精彩，脑洞大开且引人入胜，但整体质量参差不齐。部分篇章被指原创性低、模仿痕迹重或过于直白，缺乏卡夫卡的深刻与残酷。建议读者选择性阅读，避免对作者整体评价过高，理性看待其文学地位。
- 多数读者认同安部公房作品具有强烈的荒诞感与恐怖感，但认为其并未达到卡夫卡的高度，甚至被批评为“天真”“无趣”或“拙劣的私小说式奇幻”。部分读者指出其作品存在刻意模仿欧美名篇、日式意淫等问题，认为其思想深度与艺术成就被过度吹捧，实际阅读体验远不如预期震撼。
- 尽管存在争议，仍有读者赞赏其想象力对拓宽个人世界的作用，认为其中隐喻虽不可言传但引人深思。部分读者指出其作品与《EVA》等流行文化有共鸣，认为其荒诞设定具有现代感。但共识是，此类作品不适合大众娱乐阅读，仅适合特定小众群体，且翻译质量可能影响阅读体验，需谨慎选择版本。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "事到如今，我已寸步难行。我不知所措地站在原地，在同样不知所措的手中，已变成蚕丝的腿却自说自话地动起来。它流畅地爬 出去，无需再借助我的手，自动分解成丝，并像蛇一样开始缝绕我的身体。左腿全部分解后，丝线自然而然地移到右腿。不久丝线就像只袋子罩住了我的全身，但它并没有停止，从躯干到胸，从胸到肩，一点点推移，分解后的丝线再从内侧加固袋子。就这样，我终于消亡了。 仅剩下一只巨大的空空的茧。 啊，这下终于可以休息了。夕阳把茧染得通红。这才是绝对不受任何人侵扰的我的家。只可惜，这一次有了家，却没有了回家的我。 在茧的内侧时间停滞了。外面虽已变暗，里面却一直是傍晚，从内侧映出的夕照让茧放着红光。如此醒目的特"
- "房间让我逐渐平静下来。因为墙壁代替我消失无痕的轮廓，发挥起皮肤的作用。"
- "梦的记录和收集是我(为了)穿过用逻辑无法通行的迷宫的自己的方法。"
- "感觉不对劲，却又全然想不出哪里不对劲，这件事本身就不太对劲，所以我思忖着确实有些不太对劲……我照常刷完牙，洗完脸，可越发感到不对劲。"
- "现实中，还会有像十五号这样、称呼别人却又全然不会让人感到厌烦的方式吗？假如大家都舍弃姓名，就按照不同的场合以号码相称，那将是一件多么愉快的事。"
- "真正符合当今时代的旅行之人，自当凝视墙壁，向其自身的房间进发。"
- "所谓诗人，就是不管什么都只用过时的，不不，应该是难以忘怀最初的惊艳与新鲜，无论何时都能持续感受到那份执着与魅力的东西。"
- "“是夏娃，你真的是夏娃。” “穿一身衣服，还住在这么破破烂烂的小公寓，像你这种亚当说的话，我才不信呢。”"
作者简介
安部公房（1924—1993），日本现代派小说家、剧作家。生于东京，在中国沈阳度过小学和中学时代。一九四八年毕业于东京大学医科专业；五十年代初即在文坛崭露头角。其处女作《红茧》和中篇小说《墙》分别获得战后文学奖和芥川奖，从而奠定了他在日本当代文学史的地位。安部公房的小说和剧作多次获得国内外大奖，他也多次被提名为诺贝尔文学奖候选人。
由于长期接受存在主义和超现实主义等西方现代派的影响，他的作品往往具有特殊的场面、奇怪的情节、象征的手法和深刻的寓意，力图揭露社会的不合理性，并且探求解决问题的出路。其作品在二十多个国家翻译出版，被誉为最受欢迎的日本作家和世界级文学大师。
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用户评论
想象力确实很丰富，不过感觉语言一般，没有写出背后的深意，总是戛然而止
最喜欢巴别塔之貉和洪水，有趣，第一篇法庭部分好爱丽丝，也很有现代感。(箱子也很惊喜！)
不是喜欢的类型 但是挺有意思 读多了就觉得套路了
业已存在的，可以被轻易改变，否定，剥夺。梦境，变形，失去实体和存在。这些都是我能感受到的，但我依然无法欣赏这样写出来的小说，至少第一遍如此。
挺不日本的
“不要脸！不要脸！”
超现实主义的代表作，名不虚传，讽刺意味时常不明显，但《实业家》一篇可谓是中国现代企业家和政府的缩影。其余几篇都非常好，安部公房跳跃的文风读起来很对胃口，但是有些有些许冗长。晦涩
失去，异化，与何谓自我、何谓存在。
闯入者，厉害
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