书籍介绍
《中国古代戏剧选（套装上下册）/中国古典文学读本丛书典藏》选取了关汉卿、白朴、杨显之、王实甫、马致远、李直夫等人的作品，所选作品着眼于元明清以来的杂剧之名篇。注者有很深的学术功底，在所选作品的底本、注释等方面均作了详尽而到位的说明。《中国古代戏剧选（套装上下册）/中国古典文学读本丛书典藏》是一部质量上乘的古代戏曲注释选本。
宁希元，男，山西稷山人。抗战时，曾于家塾读书两年，后西渡入陕，求学于南北各地。解放后入西北艺术学院文学系学习，1955年毕业于兰州大学中文系，留校任教，自助教、讲师，副教授而至教授。长期致力于中国古代小说、戏曲之教学与研究。主要著作有：《元人散曲选粹》，《元刊杂剧三十种新校》等。 宁恢，毕业于兰州大学中文系，目前为读者杂志社副总编辑。
AI导读
核心看点
- 本书精选元明清杂剧名篇，涵盖关汉卿《窦娥冤》、王实甫《西厢记》相关剧目及吴伟业《通天台》等，全面展现中国古代戏剧从市井通俗到文人雅趣的演变脉络，是研究古典戏曲文学与表演艺术的权威读本。
- 人民文学出版社出品，注者学术功底深厚，对底本选择、字词注释及背景说明详尽到位。书中对元代口语、俚语及戏曲格律有精准解读，帮助读者跨越语言障碍，深入理解文本背后的历史语境与艺术规范。
- 书中作品呈现多元价值观，如《救风尘》展现女性互助智慧，《李逵负荆》塑造可爱亲民的李逵形象，与《水浒传》截然不同。同时收录《窦娥冤》等批判封建法度漏洞之作，反映古代社会对正义与人性困境的深刻反思。
适合谁读
- 适合对中国古典文学、戏曲史及古代社会伦理感兴趣的研究者与爱好者。本书提供严谨的学术注释与原文，有助于深入分析古代戏剧的结构、人物塑造及语言艺术，满足专业学习与深度阅读需求。
- 适合希望了解古代民众生活、法律观念及道德变迁的普通读者。通过《陈州粜米》《虎头牌》等剧目，读者可直观感受古代基层社会的运作逻辑、民间疾苦及正义观，获取比正史更接地气的历史认知。
- 适合对传统戏曲表演、唱词格律及文学修辞有探索欲的文艺创作者。书中大量生动俚俗的唱词与精妙比喻，展现了汉语极高的表现力，为现代文学创作与剧本写作提供丰富的语言素材与叙事技巧借鉴。
读前提醒
- 元杂剧语言俚俗且含大量方言俚语，阅读时需耐心对照注释，切勿因语感隔阂而弃读。建议先阅读前言了解戏曲体制，再结合注释逐句研读，切勿跳过注释，否则无法理解人物对话中的潜台词与文化梗。
- 读者反馈显示，部分文人剧作如吴伟业作品风格清高，与市井杂剧差异巨大。建议读者保持开放心态，区分不同流派风格，不要以现代审美或单一标准评判所有作品，尊重历史语境下的艺术表达差异。
- 本书篇幅巨大且内容密集，不建议通读全本。可根据兴趣选择性阅读，如仅关注关汉卿或特定主题。若对戏曲格律无研究需求，可略过技术性注释，重点欣赏故事冲突与人物情感，避免陷入繁琐考据导致阅读疲劳。
读者共识
- 读者普遍认可该书注释质量极高，认为人文社版本在古籍整理上严谨可靠，是学习古代戏曲的正统入门资料。尽管部分读者因语言晦涩或内容枯燥而中途放弃，但坚持读完者均高度评价其学术价值与文献权威性。
- 多数读者对关汉卿、王实甫等名家经典剧目评价极高，认为其情节紧凑、人物鲜活、情感真挚。但部分读者明确表示不喜欢元杂剧的市井俚俗风格，认为其缺乏美感，更偏好明清文人剧作的雅致与思想深度。
- 读者共识认为，古代戏剧是观察历史与社会的重要窗口，能揭示正史未载的民间真实面貌。尽管阅读门槛高，但其对人性、法律、伦理的探讨具有超越时代的现实意义，值得反复揣摩，不可因快节奏生活而忽视其价值。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "【天下乐】俺家在南天水国居，就儿里非无尺素书。奈衡阳不传鸿雁羽。黄犬又筋力疲，锦鳞又性格愚，几遍家待相通常间阻。"
- "（洞庭君云）不害生灵么？（钱塘君云）六十万。（洞庭君云）不伤禾稼么？（钱塘君云）八百里。（洞庭君云）薄情郎安在？（钱塘君云）你问他怎么？被吾吞在腹中了也。（洞庭君云）这个也罢，他须不仁，你也太急性子，若上帝不见谅时，怎么是好？"
- "【后庭花】俺满口儿要结姻，他舒心儿不勘婚。信口儿无回话，刬的偷睛儿横觑人。我这里两眉颦，他则待暗传芳信；对面的辞了亲，就儿里相逗引。俺叔父敢则嗔，那其间怎的忍，吼一声风力紧，吐半天烟雾昏，轻喝处摄了你魂，但抹着可更分了你身。你见他狠不狠，他从来恩不恩。"
- "【油葫芦】恰便似画出潇湘水墨图，淋的我湿渌渌，更那堪吉丢古堆波浪渲城渠。你看他吸留忽剌水流乞留曲律路，更和这失留疏剌风摆希留急了树。怎当他乞纽忽浓的泥，更和他匹丢朴搭的淤。我与你便急章拘诸慢行的赤留出律去，我则索滴羞跌屑整身躯。"
- "我正是闷似湘江水，涓涓不断流；又如秋夜雨，一点一声愁。"
作者简介
宁希元，男，山西稷山人。抗战时，曾于家塾读书两年，后西渡入陕，求学于南北各地。解放后入西北艺术学院文学系学习，1955年毕业于兰州大学中文系，留校任教，自助教、讲师，副教授而至教授。长期致力于中国古代小说、戏曲之教学与研究。主要著作有：《元人散曲选粹》，《元刊杂剧三十种新校》等。 宁恢，毕业于兰州大学中文系，目前为读者杂志社副总编辑。
目录
用户评论
这书算作对《元人杂剧选》的补充阅读，一是它收录了9部《元人杂剧选》未选录的元人杂剧，二是收录了明清戏剧家的杂剧和短剧，杂剧的创作并不止于元代，而是一直绵延至清代，只不过越往后越式微而已。明清两代戏剧创作的主流毕竟是传奇。
看过逐篇解说
从戏曲内容来讲，古今可能无甚差别，言情啊，侦探啊，仙侠啊，家庭伦理啊，军事啊，甚至政治宣传，几种题材互相交叉混合，和现在的影视剧一个调调。近千年来，人类口味没啥变化。
元代的剧是给老百姓解闷儿的，所以杂剧更俗，这和莎翁一个调调，总要有插科打诨的丑净，有可亵玩焉的搽旦，中外戏剧这点上殊途同归。
明之后，正统文人进军戏剧界，于是出现渔樵记那样的文人戏，怀疑多是给家里小班儿准备演给士大夫看的，甚至是供在案头的戏，戏剧开始涉及政治话题，但是，这种戏要想好看，可难的多了。
另：每一部剧里，都有一个张千！
还有几篇明朝的剧本
喜欢关汉卿«救风尘»的女性互助、郑光祖«倩女离魂»的优美文笔、吴伟业«通天台»的奇幻遐思。
人文社的注释才是编得又好又细，只是我读了关汉卿的窦娥冤、救风尘、单刀会和白朴的墙头马上，发觉对于元杂剧实在不是很喜欢
10.18
《窦娥冤》 窦娥的冤屈非止坏在人事，“不使民冤”的“王家法”亦多有漏洞。
《李逵负荆》 1.元代水浒戏杏黄旗上是“替天行道救生民”。2.“我试看咱。好红红的桃花瓣儿！你看我好黑指头也！”这里的李逵形象比《水浒传》砍杀百姓的李逵可爱百倍。3.剧中宋江已是个文人形象。4.剧中对待女子失身态度，已是明末“三言”“二拍”先导。
《感天动地窦娥冤》《裴少俊墙头马上》《唐明皇秋夜梧桐雨》《破幽梦孤雁汉宫秋》《赵氏孤儿大报仇》《迷青琐倩女离魂》《狂鼓史渔阳三弄》《雌木兰替父从军》
错峰补标。很喜欢，对我帮助挺大。排版、纸质什么的也挺好。
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