![小小的死亡之歌 - [西] 加西亚·洛尔迦](https://static.book345.com/covers/s/9787020119981.jpg)
书籍介绍
这本诗集最耐人寻味的，恰是两种声音在译笔里的角力。洛尔迦笔下的死亡是盛大的——垂死的草场、地下的血、灰烬的大教堂，死亡被写成色彩与生命的歌，反对沉默与强权；而戴望舒的中文却惯于《雨巷》里那种阴郁低回的调子。于是读者分裂了：有人读着读着便想谱曲、想写诗，觉得韵律俱佳；也有人提心吊胆，怕下一句蹦出「丁香一样的姑娘」，嫌戴氏过分发挥、压过了原作。正是这份张力，让本书超越了普通译诗集——它逼你直面一个翻译的难题：当一种诗天生要被人传唱、要铿锵如金属，另一种译语却只能婉转低语，究竟谁更接近诗的灵魂？适合那些不满足于「读得美」、而想追问「翻译究竟能走多远」的人。
作者简介
加西亚·洛尔迦(1898-1936)，二十世纪最伟大的西班牙诗人。他的诗同民谣结合，创造出全新的诗体：节奏优美，想象丰富，易于吟唱，显示了超凡的诗艺。
AI导读
核心看点
- 戴望舒经典译作，中西诗意交融
- 收录深歌与民谣，展现安达卢西亚风情
- 意象奇诡，兼具音乐美与悲剧色彩
读者共识
- 译文韵律优美，但风格争议较大
- 诗歌想象力丰富，画面感极强
- 装帧精美，适合收藏与反复诵读
精彩摘录
- "月亮的垂死的草场， 和地下的血， 古旧的血的草场。 昨日和明日的光， 草的垂死的天， 沙的黑夜和亮光。 我遇到了死亡 在垂死的草场上， 一个小小的死亡。 狗在屋顶上。 只有我的左手 抚摸过枯干的花的 无尽的山冈。 灰烬的大教堂， 沙的黑夜和亮光， 一个小小的死亡。 我，一个人，和一个死亡， 只是一个人，而她 是一个小小的死亡。 月亮的垂死的草场。 雪在呻吟而颤抖 在门的后方。 一个人，早已说过，有什么伎俩？ 只有一个人和她。 草场，恋爱，沙和光。"
- "哥尔多巴城。 辽远又孤零。 黑小马，大月亮， 鞍囊里还有青果。 我再也到不了哥尔多巴， 尽管我认得路。 穿过平原，穿过风， 黑小马，红月亮。 死在盼望我 从哥尔多巴的塔上。 啊！英勇的小马！ 啊！漫漫的长路！ 我还没到哥尔多巴， 啊，死已经在等我！ 哥尔多巴城。 辽远又孤零。"
- "黎明来了，没有人把它迎在口中， 因为这儿没有明天，也不可能有希望。"
- "月亮的垂死的草场， 和地下的血 古旧的血的草场。 昨日和明日的光， 草的垂死的天 沙的黑夜和亮光。 我遇到了死亡， 在垂死的草场上 个小小的死亡。 狗在屋顶上。 只有我的左手 抚摸过干的花的 无尽的山网。 灰烬的大教堂， 沙的黑夜和亮光 一个小小的死亡。 我，一个人，和一个死亡， 只是一个人，而她 是一个小小的死亡 月亮的垂死的草场。 雪在呻吟而颤抖 在门的后方。 一个人，早已说过，有什么伎俩？ 只有一个人和她。 草场，恋爱，沙和光。"
- "他们带给我一个海螺。 它里面在讴歌 幅海图。 我的心儿 涨满了水波， 暗如影，亮如银， 小鱼儿游了许多。 他们带给我一个海螺。"
- "石头是一个做着梦喃喃小语的额角， 那儿没有曲折的泉流和冰冻的扁柏。 石头是一个肩膀，它负荷着时间搁上来的眼泪和树林、绶带和行星。 我看见灰白的雨水伸出温柔的手臂 像筛下来似的注入洪涛， 为了不给这僵硬的石头所狩获一一 它分散它们的肢体但不喝它们的血。"
- "“蓝色花”最早源于德国诗人诺瓦利斯的一部作品，被认为是浪漫主义的象征。蓝色纯净，深邃，高雅；蓝色花，是诗人倾听天籁的寄托，打磨诗艺的完美呈现。在此，我们借用上述寓意编纂“蓝色花诗丛”，以表达诗歌空间的纯粹性。 这套“诗丛”不局限于浪漫主义，公认优秀的外国诗歌，不分国别、语种、流派，都在甄选之列。我们尽力选择诗人的重要作品来结集，译者亦为一流翻译家。本着优中选精、萃华撷英的原则，给读者提供更权威的版本，将阅读视野引向更高远的层次。同时，我们十分期待诗坛、学界和广大读者的建设性意见。"
- "他们知道他们是到规程和数字的污泥里去 做没有艺术的把戏，出没有结果的汗。"
目录
用户评论
哎哎！
洛尔伽的诗是玉簪花和橙子的诗，是唱歌的天使的诗，也是死亡之诗。在西班牙，“一切大事都具有终极的死亡才有的金属性质”，所以他笔下的死亡都是盛大的，是色彩的生命的歌，反对沉默与强权。戴望舒的翻译真好啊，节奏和韵律都出来了。“花儿为爱情而亡。”2018-044
洛尔迦诗抄。如果我会作曲，一定将这本诗集里小诗全谱上曲子，出一张专辑。
可爱的诗谣，很少看见诗人被匪帮杀害的
和《印象与风景》相比，诗歌里的洛尔迦更吸引我。那是来自于西班牙民间的吸引力，是每一首诗我觉得都要配上一首民谣歌曲的吸引力，是诗歌本身来自于人民的吸引力，虽说内容不多，可丰富的想象以及真正的“人民文学”还是让我被其吸引。“我用颤抖的声音歌唱他的优雅，我还记得住橄榄树林里的一阵悲风”这献给梅希亚思的挽歌不也正是献给Lorca自己的吗？
绿啊，我多么爱你这绿色。绿的风，绿的树枝。船在海上，马在山中。
戴望舒先生的翻译极好，但这种音乐感无论如何也翻译不出来，真的太可惜了。
再读 呜咽那篇还是震撼， 洛尔迦摘取了民谣中音符谱写自已诗意的语言，二者的结合是一切一切的最完美的形态
读完诗稿，了解了洛尔迦的政治事迹和诗里的吉普赛风情，只能遗憾即使是景慕如戴望舒也没能译出原诗的美来
洛尔迦的诗是消泯边界的，颜色、物体、人之间的边界都被模糊，一切都可以进入其他事物。奇怪的是，每个小集子的封闭性又很强，似乎不允许任何杂质进入。也因此，他的诗时常给人惊喜，也有时候让人失望。
船在海上 马在山中
诗是要吟唱的，在安达路西亚农民和格拉那达窑洞里的吉普赛人嘴上
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