书籍介绍
这不是一部猎奇式的边地风情画。艾芜笔下的南行，是赤脚走出成都、一路流浪到云南与缅甸的困顿之旅，主人公面对的是饥饿、疾病与死亡这般具体的绝境。真正打动人的，不是异国风光，而是那些在绝境中选择承受而非逃避、美化现实之外的粗粝生命力：有人劝你把书扔掉、说'快活快活，别的可不要想'，也有人留下'只有弱者才肯在困顿中废颓下去'的硬话。八篇小说半文半白，人物半明半暗，像石子、像铁锈，带着山、林与烟火人籁的质感。它适合这样一些人：不满足于故事的奇巧，而想触摸一种原始、朴素、近乎野蛮活着的力量。只是，读完后或许也会生出同样的疑问——为何这样的写作，后来再难一见。
作者简介
艾芜，原名汤道耕。四川新都人。1920年代在云南、缅甸做劳工，曾任报馆校对、副刊编辑、教师，1931年参加左翼作家联盟。1949年加入中国作家协会。曾任重庆市文化局长、中国作家协会理事、全国文联委员等职，著有长篇小说《丰饶的原野》《故乡》《百炼成钢》《春天的雾》，短篇小说集《南行记》《南国之夜》等等。
AI导读
核心看点
- 记录三十年代作者从成都流浪至缅甸的真实经历
- 展现底层流浪汉在饥饿与困顿中顽强的生命力
- 文字粗粝质朴，充满边地风情与原始的生命能量
读者共识
- 艾芜出道即巅峰，早期作品生命力远超后期
- 文字简净舒服，虽题材沉重但蕴含正向力量
- 人物形象半明半暗，具有朴野而真实的质感
精彩摘录
- "一间临街的小楼屋做的阅报室，没个人在里面，看守的又似乎出街去了。只是桌上放些杂志，放些书，放些报纸。窗上射进一两线阳光，满室都浮着通明的微笑。这安适的小天地，正合我的意，正能寄托我彷徨的心。如果我是这阅报室的看守人，多么好呵！每天一定的工作，大致是扫地板，拭桌椅，整理杂志，挟好新旧的报吧？这，我一定会做得有条有理，而且得着阅者的称赞的。其余的时间，得让我像一个阅者似地自由看书。工钱没有也可以，如有两块钱做零用，那就更好。拿着新杂志，看看封面，看看题名，全无心管它的内容，当指头在翻动的时候，心里只是幻想些暂时安定的甜蜜的梦。"
- "在这离开故乡四五千里的陌生都市里，我像被人类抛弃的垃圾一样了。成天就只同饥饿做了朋友，在各街各巷寂寞地巡游。我心里没有悲哀，眼中也没有泪。只是每一条骨髓中，每一根血管里，每一颗细胞内，都燃烧着一个原始的单纯的念头：我要活下去！就是有时饥饿把人弄到头昏脑胀浑身发出虚汗的那一刻儿，昏黑的眼前，恍惚间看见了自己的生命，仿佛檐头一根软弱的蛛丝，快要给向晚的秋风吹断了的光景，我也这样强烈地想着：至少我得明天，看见鲜朗的太阳，晴美的秋空的。"
- "峰尖浸着粉红的朝阳。山半腰，抹着一两条淡淡的白雾。崖头苍翠的树丛，如同洗后一样的鲜绿。峡里面，到处都流溢着清新的晨光。"
- "只有弱者才肯在困顿中废颓下去。"
- "快活快活，别的可不要想，一想，就出岔子，世间事是想不得的。"
- "“你高兴同我们一道走，还带那些书做什么呢。……那是没用的，小时我也读过一两本。” “用处是不大的，不过闲着的时候，看看罢了，像你老人家无事的时吸烟一样。…… 我不愿同老头子引起争论，因为就有再好的理由也说不服他这顽强的人的，所以便这样客气地答覆他。"
- "破败凋残的神祠，尘灰满积的神龛，吊挂蛛网的屋角，俱如我枯燥的心地一样，是灰色的，暗淡的。"
- "这工作，很轻松，怪容易的。他见我一做就会，便理理白色的胡须，满意地走开了。倒在板床上面，点燃烟灯，半闭着醉了眼睛，慢慢地炙着糖烟泡子。但不时还叮咛着我，混着说不清的声音。 “旧线多用点啦！” 鸦片烟流出了浓重的芳味，和着松柴的干香，烧酒的余芬，把这作为旅人暂时归宿的小小地方，简直幻化成诱人享乐的魔窟了。"
目录
用户评论
艾芜和艾芜的作品，像什么呢？一枚石子，一块霉菌，一片铁锈，一架汤锅，一个包袱。跟他半文半白的语言风格一起，满足我对山、林、夜晚、烟火人籁、细碎悲苦的全部想象和体味。
“這浮雲似的生命就讓他浮雲似的消散罷”，這樣的念頭雖會閃現，但最終是堅韌、懦弱、灰頭土臉地笑著過活。
在云南及缅甸沦落、做工、只求口饭吃的记录。这早初的记录散文之文字本身颇有意思，所记录的也是别样的。
那个年代，那方水土，于现在的我也好像是存在的，存在于一个我无法触及的遥远的世界。
南下流浪汉的凄苦生活歌咏。
顽强的生命
每一个好故事
在理论的闲暇里，逃遁去可感的文学作品中，恰逢其时，读了小小一本，曾在教科书里无数次触摸，又因无暇而错过的作者。书里说他写那些被挤出正常生活轨道的人们，盗马贼，抢劫犯，杀人越货者。以为文笔是诡谲瑰丽的，反而有着郁达夫的颓丧，与京派的疏淡，像小时候，奶奶在夜晚里给我讲过的奇妙故事，随着娓娓道来的言语，内里是深藏着对自我生命无望的悲哀，和挣扎在生存线中的小人物的肌肤与面容，是鲜活又被踏着的人们。
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