书籍介绍
本书内容主要涉及三个方面：一是有关美的一般理论，二是戏剧理论，三是有关绘画艺术的理论。论文批驳了关于美的种种形式主义和主观唯心主义的解释，并就美的一般概念，提出了“美在关系”的观点；把唯物主义认识论应用到美学领域，从而建立了近代现实主义文艺理论体系。
精彩摘录
- "我坚持自己的看法，我声明：“极易动感情的是平庸的演员；不怎么动感情的是为数众多的坏演员；唯有绝对不动感情，才能造就伟大的演员。”演员的眼泪从他的头脑中往下流；易动感情的人的眼泪从他的心头往上涌。对于易动感情的人来说，他肺腑中的感受不加节制地搅乱了他的头脑；对于演员来说，他的头脑偶尔把暂时的不安带给他的肺腑。演员的哭泣好比一个不信上帝的神甫在宣讲耶稣受难；又好比好色之徒为引诱一个女人，虽不爱她却对她下跪；还能比作一个乞丐在街上或者在教堂门口辱骂你，因为他无望打动你的怜悯心……"
- "你是否在你的朋友或情人刚死的时候就作诗哀悼呢？不会的。谁在这个当儿去发挥诗才，谁就会倒霉！只有当剧烈的痛苦已经过去，感受的极端灵敏程度有所下降，灾祸已经远离，只有到这个时候当事人才能够回想他失去的幸福，才能够估量他蒙受的损失，记忆才和想象结合起来，去回味和放大过去的甜蜜时光。也只有到这个时候他才能控制自己，才能做出好文章。他说他伤心痛哭，其实当他冥思苦想一个强有力的修饰语的时候，他没有工夫痛哭。他说他涕泪交流，其实当他用心安排他的诗句的声韵的时候，他顾不上流泪。如果眼晴还在流泪，笔就会从手里落下，当事人就会受感情驱遣，写不下去了。"
- "有人说演说家在情绪激昂、怒火中烧的时候更能打动听众。我不以为然。他在模仿怒火的时候更能打动听众。演员不是在他们当真发怒的时候，而是在他们恰如其分地表演发怒的时候才给观众强烈的印象。在法庭上，在集会上，在一切有人想操纵其他人的情绪的场所，人们时而佯为发怒，时而假装害怕，时而故作可怜相，以便在其他人身上引起同样的感情。这是因为激情本身做不到的事情，模仿得当的激情却能够做到。 我们不是常听人说某人很会做戏吗？这句话的意思不是说此人感情丰富，相反是说他即便毫无感受，也善于装出动了感情的样子。演员这个角色还要艰巨得多，因为他除此之外还要找到台词，一身兼任诗人和演员。诗人在舞台上可能比演员在社会上更加灵活"
作者简介
狄德罗(1713-1784)，十八世纪法国唯物主义哲学家、美学家、文学家、教育理论家，百科全书派代表人物，法国第一部《百科全书》主编。
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