奥尼尔剧作选

翻开这本剧作选，最先撞人的不是情节，而是那种几乎要溢出纸面的"痛感"。读者反复提到的，是奥尼尔对人物心理的精准解剖——他靠一个动作、一次停顿里泄露的微妙变化，把角色层层剥开；更耐人寻味的是，他笔下几乎都带着某种"原罪"，尤其对女性原始欲望的刻画，让人忍不住追问：他究竟如何定位女人？有人读《毛猿》《琼斯皇帝》读出异化的绝望，有人被《榆树下的欲望》里那股原始冲动攫住，也有人因《长日入夜行》缺席而惋惜——那部被他称为"对读者纯粹虐待"的作品。它不是供人消遣的剧本集，而是一面逼你直视自己的镜子：当谎言被撕碎，露出的碎片正是真理。适合愿意被"虐"、愿意在角色的裂缝里照见自己的读者。

尤金·奥尼尔（1888～1953）美国剧作家。主要剧作有《天边外》、《安娜·克利斯蒂》、《无穷的岁月》和自传性剧作《长夜漫漫路迢迢》等。1936年，“由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情——它们完全符合悲剧的原始概念”而获得诺贝尔文学奖。》。《天边外》(1920)是奥尼尔的成名作，奠定了他在美国剧坛首屈一指的地位。该剧以罗伯特与安迪兄弟俩争夺情人，双方都在一时气愤中错误地选择人生道路所造成的悲剧，揭示了人们无法掌握自己命运的痛苦情绪，仿佛这一切全在“天边外”。这部里程碑式的作品使他获得1920年普利策奖。《毛猿》(1921)是一出包含有典型的表现主义手法的戏，它不分幕，全剧由八场组成，情节简单，多采用大段独白。它以邮船司炉工扬基为中心人物，叙述他如何在非人条件下为老板干活，却被老爷太太们视为人猿，最后只有到动物园去向黑猩猩诉说痛苦，被黑猩猩拥抱而死。《悲悼三部曲》(1931)是希腊悲剧的推陈出新，是向埃斯库罗斯与莎士比亚看齐而努力迈进的一大步，被认为是奥尼尔最重要的作品。