书籍介绍
这本选集最耐人寻味的，恰是它撕破了「俳句即风雅」的刻板印象。四百余首里，芭蕉的「菊后无他物，唯有大萝卜」让无数读者会心一笑——原来被奉为圭臬的大师，也会把目光投向菜圃里的粗笨萝卜；一茶为无娘的麻雀喊「到我这里来玩哟」，把卑微生命的冷暖写得坦荡而温热。三位大师的高下，正是在「雅」与「俗」的张力里显现的：芭蕉清冷孤绝，芜村秀逸，而一茶近乎泼辣地替底层生灵发声。此外，译本之争是绕不开的话题：周作人的「苍蝇搓手」被反复怀念，林译文言被赞有神韵，也有读者对现行译法深感遗憾。它适合愿意慢下来、在十几字里读出「寺钟一击」余韵的人，也适合对翻译如何「传神」较真的人。
作者简介
松尾芭蕉（1644～1694），日本江户时代俳谐诗人，本名松尾宗房，别号桃青，泊船堂，风罗坊等，生于日本三重县的伊贺国。十九岁的时候，开始了俳句的创作生涯，曾拜俳句大师北村季吟为师，学习俳句，1861年改称“芭蕉”后代研究者也以此为界，将他的创作分为“芭蕉前期”和“芭蕉后期”。他在贞门、谈林两派的基础上把俳谐发展成了具有高度艺术性和鲜明个性的庶民诗，作品被日本近代文学家称为俳谐的典范，至今仍被日本人民奉为“俳圣”。芭蕉一生贫寒，酷爱行旅。作品有《奥州小道》、《书箱小文》、《嵯峨日记》、《猿蓑》等。
AI导读
核心看点
- 本书收录松尾芭蕉、与谢芜村、小林一茶三位日本古典俳句大师作品，展现俳句从幽玄到世俗的风格流变。读者可对比芭蕉的冷寂、芜村的画意与一茶的通俗幽默，深入理解日本古典诗歌中‘雅’与‘俗’的辩证关系，以及不同时代审美趣味的巨大差异。
- 书中译作虽受语言限制，但部分译文如‘牵牛花，一朵深渊色’极具画面感。需警惕的是，俳句高度依赖日语语音韵律与双关，中文翻译往往丢失原诗的音乐性与深层隐喻。读者应意识到翻译的局限性，不可将译文等同于原作，更不宜据此评判俳句艺术价值。
- 俳句强调‘季语’与瞬间感悟，捕捉自然细微变化。书中内容涉及大量日本民俗、宗教及自然意象，如雪、虫、花等。读者需具备对自然敏锐的感知力，并了解日本文化背景，否则极易产生误读。本书不适合寻求宏大叙事或强烈情感宣泄的读者，其价值在于静观与内省。
读者共识
- 绝大多数读者认为本书翻译质量低劣，严重损害了原作美感。许多评论指出译文生硬、滑稽甚至荒谬，如将严肃诗句译为搞笑段子。读者普遍感到失望，认为此版本不仅未能传达俳句精髓，反而误导了对日本古典文学的认知，强烈建议寻找其他译本或放弃阅读。
- 读者对书中收录的小林一茶作品评价相对较好，认为其生活化、幽默的内容即使经过糟糕翻译仍具可读性。但整体而言，读者认为本书不具备收藏价值，且因翻译问题导致阅读体验极差。多数读者表示读完后悔，并警告他人不要购买此版本，以免产生负面印象。
- 部分读者指出，虽然俳句本身具有独特魅力，但本书的呈现方式完全破坏了这种体验。读者共识是，通过劣质译文无法领略俳句的‘幽玄’与‘余韵’，反而觉得尴尬可笑。大家一致认为，若想了解俳句，应直接学习日语或寻找专业权威译本，而非依赖此书。
精彩摘录
- "古池塘呀，青蛙跳入水声响。 树下鱼肉丝、菜汤上， 飘落樱花瓣。 陋室无长物，小蚊款嘉宾。 菊后无他物，唯有大萝卜。（菊の後大根の外更になし）（我邪恶了..."
- "牵牛花,一朵深渊色。（又译：牵牛花,一朵碧潭色。）"
- "露水的世啊，虽然是露水的世，虽然是这样。 蝴蝶远飞，似不企望这人间。 瘦青蛙，别趴下，还有我一茶！ 跳蚤们，可不觉得夜长么？岑寂么？ 故乡呀，挨着碰着，都是带刺的花。（周作人译：故乡啊，触着碰着都是荆棘的花。） 今天是这样，象孑孓悠悠荡荡，明天也这样。 最上川，蝉声贴在天。 立秋了，站惯别人的窗口外。 信浓的雪，从心头落下。 （信浓位于日本长野县一带，是小林一茶的故乡。） 黄昏燕子有归巢，我没有明天的目标。 归来的雁，见过几回浅间山云烟。 夹袄两袖装白云。 元旦寂寥，不止我是只无巢鸟。 到我这里来玩哟，没有爹娘的麻雀。"
- "也许因为隔着玻璃，约会显得格外的蓝。 圆圆春日出，悠悠白日長。 白鱼宛若水色动，白菊溢出白瓷瓶。 蝴蝶！呵，落花又回到枝上。 春秋沁人心，且任书架乱。 插菊瓷瓶上，画有一尾兰色鱼。 白色的小鱼，在水里游，看鱼看江户的水。 牡丹花，花蕊深处沉煤灰。 山茶花散落了，散落在自己的影子中。"
- "小津安二郎：“大雪纷飞白茫茫，但愿把它披身上，倘若今宵我死亡。”（这是中国传统文化中之所谓“诗谶”：小津安二郎于1963年12月12日，一个大雪飘落的早上，兴之所至，而作此俳句。 那一天,小津安二郎整整六十岁。当天晚上,小津与世长辞。） 一茶，在一场轻雪间躺在一所玉米叶搭成的陋室中死去。他临终的诗是这样的： “这被褥上的雪－－ 这也 来自净土。” 芭蕉，最后因腹疾死于大阪，享年51岁。临终前留下了最后一句俳句： “旅途罹病， 荒原驰骋梦魂萦。”"
- "关于俳句的艺术感染力，小泉八云氏曾有恰好的比喻，他以为最好的短诗，正如寺钟的一击，使缕缕的幽玄的余韵，在听者的心中永续地波动。我们欣赏秀逸的俳句，也就是象在寻求钟声悠长的妙韵。"
- "季语是俳句结构的要素，俳句有季语，增加句的姿色美，成为审美的传统习惯。从这里看到日本人对岁时季节的敏感，这也许与岛国的天文、地理和农渔业有关。"
- "如所周知，越短的诗体，就越难写，它贵含蓄、重暗示，要有言外之意，弦外之音，留有余韵，能给读者吟味。“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（方东树《昭昧詹言》）要求如《文心雕龙·神思篇》所说：“寂然凝虑，思接千载，悄焉动容，视通万里”，做到作品短小，而境界时空长远。 关于俳句的艺术感染力，小泉八云氏曾有恰好的比喻，他以为最好的短诗，正如寺钟的一击，使缕缕的幽玄的余韵，在听者的心中永续地波动。"
目录
用户评论
2018已读10：随意扫完了，关于俳句的书实在是少的可怜，好不容易找到一本，读起来也不得要领，薄薄的一本书只介绍了三位俳句诗人，读下来还是最喜欢小林一茶的作品，即使从日语翻译成汉字，也还是觉得短短的几句话很有意思——以我这样的水平只能感受到小林一茶的作品很美。本书最喜欢的作品是“想念去世的母亲，当看到海时，看到海时。”
我认为用文言文来翻译俳句更好，尤其是芭蕉和芜村这样汉诗气质浓郁的，林林翻译的比近期出的两本更有神韵。小林一茶不合适文言文，但原文亦有古朴味，只可惜我们的旧诗人没他这样活泼的可参考。俳句和汉诗比，整体差距不小，日本三大古典俳句大师这样水准的，中国旧诗人可以随便列举几十位。而俳句妙处应该就在于它的系统不严谨，以缺为全，在诗里能记录些随意的小趣味。中国诗人对诗的敬畏心让他们不敢专注于此，于是写到笔记、闲文里了。
地铁读物。“别拍打呀，苍蝇手揖脚跪啦。”忽然想起被感动过的周译：”“不要打呀，苍蝇在搓他的手，搓他的脚呢。“读日本小句需要有一颗清净心、清凉心，幽静暗生，”返影入深林，独照青苔上“。
我喜欢小林一茶
鱼店里，咸家鲫，露出寒白齿。
与谢芜村的俳句比芭蕉的更精致、更复杂，能用极简的句子写出生活百态，芭蕉老写什么禅，什么愁，看多了就无聊。俳句还得看林林翻译的。
芭蕉为最佳，清寒萧瑟的物哀之感扑面而来。夏日树影婆娑，日光摇曳如星辰飞舞，蝉鸣骤停时，潭中有青蛙入水，溅起一圈涟漪。盛日午后，光已达极致灿烈，而池却处极静之寒宛如夏冬融流，矛转作盾，一时不知是燥是寂。
许多俳句不仅关联日本文化环境，更内合日语音律，其实太难翻译，不应多怪罪译者。我找到的版本贴附了日语原文，对照着自己“调试”，也是一种乐趣。
俳谐虽短，妙趣却很悠长。偶有一句，如寺钟一击，余韵荡漾在心。
喜欢到发疯!!!等我旅游回来就着手摘抄!
了解日本俳句不错的译本
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