相比戏剧，更喜欢他的诗歌。 “我信什么教？你举出的宗教，我一概 不信——为什么全不信？——因为我有信仰。”

不愧为哲学诗，语言的画面感好强哦~

喜欢《强盗》，叙事诗没体会出很美的感觉，可能自己鉴赏力还不够。

席勒为悲剧做了一个定义：“悲剧是对一系列彼此联系的事故（一个完整无缺的行动）进行的诗意的模拟，这些事故把身在痛苦之中的人们显示给我们，目的在于激起我们的同情。”席勒认为，正是模仿这一概念，使悲剧区别于其他单靠叙述或者描写的艺术。模仿与叙述的不同，一是不容作为第三者出现的叙述者横插进来，二是把过去的事情当作目前正在发生的事情陈诸观众面前。一切叙述的体裁使眼前的事情成为往事，一切戏剧的体裁又使往事成为现在的事情。席勒把行动和事件作为戏剧与抒情性文学形式相区别的重要界线。戏剧不能仅止于表现感情，而必领表现产生这些感受和激情并促使它们表露出来的事件行动；席勒认为，所谓情节，就是让行动自然而然地、层层推进地涌现出来，从萌芽、发展，到完成。戏剧情节的任务是层推进地涌现出来，从萌芽、发展，到完成。

诗的哲理性很强 @2025-03-10 15:28:09

席勒大大如何把女性心理描写做的这么屌哦。

席勒戏剧带着古典戏剧特有的崇高与浪漫，激情喷薄的独白，狂荡恣意的想象，沿着英雄路径义无反顾往前的主人公——席勒戏剧血脉源头在希腊英雄史诗/但是不得不说有时候独白确实过于冗长了。

歌德给我的观感是忧郁，而席勒则让我感觉疼痛。 “药治不了的，要用铁。 铁治不了的，要用火。” 打倒暴虐者！ 卡尔是强盗，就是人人都觉得的强盗。 弗朗茨也是强盗，夺取继承的强盗。 但是弗朗茨是暴虐者吗？他不是。他是被卡尔这强盗在出生前便被夺走了继承权的可怜人。 暴虐者的并非指向某个人，而是这群人背后的系统。 《阴谋与爱情》，好痛好痛。砒霜能把爱情杀死吗？

致欢乐颂：席勒的作品没有时间界限 没有国界 他可以是希腊人 也可以是英国人。这便是世界文学。

席勒的诗才简直滚烫得吓人，21岁写《强盗》25岁写《阴谋与爱情》，每一个人物都向着地狱大踏步前进。卡尔和斐迪南，宰相和弗朗茨都是精神分裂的人。

重新拜读了席勒,感觉依然如故~~理性的思辨之外缺乏感性和戏剧性的吸引力,在文体的美感方面是翻译的原因或是自身的缺陷令人遗憾...

哈哈哈中学时书市上二折淘的 没人买233

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