The Compelling Image

从Cahill的formal analysis中学到了太多，不论是对于一幅画，看什么，可以怎么看，画和画之间怎么去做比较，还是如何把视觉元素转化成优雅且清晰的语言文字。Cahill在书中充满了雄心壮志，尝试去证明在缺乏textual evidence的情况下，视觉元素也可以用于提出和论证观点；对于Cahill来说，如果我们已经有了足够详实的文献资料，为什么还需要图像呢，图像能额外提供什么信息？伴随着这学期周周在bampfa上明清绘画史的seminar，看Cahill留给学校美术馆的个人收藏，一边感叹我校的legacy和自己的幸运，一边终于把这本书慢慢啃完了，受益良多。

从视觉角度去理解“正统”以外的绘画，虽说西方影响论未必那么可信，但是重新提供了一种关注“正统”以外的框架是很好的，行文流畅！

高居翰最精彩的一本著作，其视野之开阔，结构之宏伟，野心之巨大，都证明了一点：好的艺术史写作，对史料掌握的扎实只是一方面，甚至不是最重要的一方面；更重要的是对视觉材料的全面把握，并设计出一套具有创造力的架构把这些材料串联成一个整体。从这个意义上讲，好的艺术史家就是艺术家。《气势撼人》所展示的历史图景甚至比《武梁祠》更壮阔，巫鸿复原了一个具体的视觉空间，而高居翰则是创造了一个视觉-历史空间。