书籍介绍
这并不是一本好读的小说。阿特伍德把返乡寻父的悬疑外壳抛在一边，让叙事在意识流的湍流中反复打转，代词
作者简介
被誉为“加拿大文学女王”的玛格丽特•阿特伍德是一位勤奋多产的作家，也是二十世纪加拿大文坛为数不多享有国际声誉的诗人。现居多伦多。
自上世纪六十年代中期起，阿特伍德便以持久旺盛的创作力不给评论界任何淡忘她的机会。她获得过除诺贝尔文学奖之外的大多数重量级国际文学奖，并被多伦多大学等十多所院校授予荣誉博士学位。她的作品已被译成三十多种文字。2017年，阿特伍德获卡夫卡奖和德国书业和平奖。2019年，阿特伍德凭借《证言》再度问鼎布克奖。
AI导读
核心看点
- 阿特伍德文坛奠基作，探讨女性自我觉醒。
- 借寻父之旅，反思现代文明对女性的异化。
- 细腻诗意语言，交织自然意象与内心荒野。
读者共识
- 早期作品笔力惊人，女性主义思想初具雏形。
- 自然描写极具生命力，但部分隐喻晦涩难懂。
- 深刻揭示两性关系中的权力不对等与压抑。
精彩摘录
- "「瓶子總是有邏輯性的，有純粹的邏輯，它是被捕獲和衰死的動物們的殘餘所在，它在我的大腦裡隱藏起來，封閉起來，是使我遠離死亡的東西。甚至不是在一所醫院，甚至沒有合法的許可，沒有官方的程序。那是在一棟房子裡，前面的簡陋屋子擺放著雜誌，前廳的地板上鋪著紫色長條地毯，上面擺放著常青藤植物和盛開的鮮花，問到的是檸檬香型清洗劑的味兒，聽到的是鬼鬼祟祟的開門關門和壓低的聲音，他們要你馬上離去。那個護士把自己偽裝起來，她的腋窩發出酸味，臉上蒙上一層關切的神情。她踉踉蹌蹌地走過大廳，從一朵朵花旁經過，把罪惡的一隻手按在我的臂肘上，另一隻胳膊撐著牆。我的手指上戴著戒指。這一切太真實了，它永遠是真實的，我不能接受它，"
- "「或許我們才是正常人，而那些有能力去愛的人卻是畸形的。他們有一個多餘的器官，像兩棲動物額頭上長著那隻發育不全的眼睛，它們從來就沒什麼用。」"
- "拥有他才能够证明我是个正常人。我当时佩戴者他的戒指，戒指太大，我的手指没一个能戴得上，于是我就把它用链子穿了绕在脖子上，看起来像一个十字架或一枚军功章。乔和大卫已经划远了，距离不仅藏起他们的脸，也掩饰了他们的笨拙，他们好似变成了我的哥哥和父亲。唯一能让我记起的是我母亲，我总搞不懂，除了日常家务，即午饭和晚饭外，她每天下午都做些什么呢？有时候她会把面包屑或葵花子放到外面喂鸟的盘子上，等待松鸦鸟的到来，她静静地站在那儿，有如一根树桩。有时她也会去菜园拔草，可也有好多天根本就见不到她的人影，她独自一人走进森林不知干什么去了。像我母亲那样过活是很难的，因为她的时间与别人不一样，她要么落后别人一万年，要"
- "「這並不是這座城市的問題，也不是校園調查者的錯，我們並不比他們更好，我們只是有不同的受害者。我們可能再次成為一個小孩，一個野人，或一個破壞者：我們中間也會有這種人，這是天生的。某種東西鎖閉了我的頭腦、手、神經元，它截斷了我的逃跑之路：那是一條錯誤的路，是入口；贖罪無所不在，我一定是忽略了它」"
- "「我把前額貼在夾克上，我聞到了皮革味兒，我聞到了失去什麼的味道，那是一種不可找回的感覺。我不敢繼續想下去，我和衣躺在床上。突然，雨點滴落在屋頂上，現實吧噠吧噠地，繼而變成均勻的敲擊，然後四周出現一片崩落的聲響。我感到湖水在上漲，它漫過岸灘，淹沒山丘，樹木像沙灘坍塌一樣倒下，樹根連根拔出，房子偏離地基，船一樣地漂浮著，來回搖晃。 「午夜時分，寂靜喚醒了我，雨停了。茫茫黑夜中，什麼也看不見，我想動動我的手，可它們不聽使喚。驚恐像海浪一樣襲來，像失去重心似的跌倒，像盔甲緊緊地束縛著我，我感到害怕，皮膚變得僵硬。他們要闖進來，他們要我打開窗戶，打開門，他們自己進不來。我是唯一能幫助他們的人，他們得依賴"
- "「相信就得走出來。我驅使著自己向前走，走向需求和詢問。然而，我的腳並未移動。 他又在呼喚我，站在既不是水中也不是岸上的船塢上。他雙手叉腰，躊躇著左右不定，他頭向後仰，眼睛四處巡視。他的聲音帶有惱怒：他不會等很長時間。但此時此刻，他在等待。 湖水很平靜，樹木圍繞著我，它們索要卻什麼都不給予。」"
用户评论
有种读museum catalog的感觉 整本书screams she's an architectural historian first and screen philosopher (?) second，很多我们也许take for granted并且想要fit into dominant metaphors的展览和建筑空间其实有更多folds，glass facades arent just window-mirrors they are also absorbently luminous surfaces；提出用fabric和membrane来理解screen很有趣 也不光是口嗨的比喻而是有具体的对象 比如fashion这章 但也好奇at what point 什么都可以什么了……
关于“表面”的问题意识抓得很好，但写作拉低了这本书的上限：不少篇幅都在同义反复，不同章节间的界限模糊，对不同艺术作品的分析大差不差，museum catalogue这个形容恰如其分。唯一称得上有趣的章节，恰恰是全书中显得最“格格不入”的一章（而这恰恰是我所欣赏的处理问题的方式）：王家卫的时装影像。
chapter 2 Surface，Texture，Weave
因为上课读了其中一章，陪着朋友又看了一遍《花样年华》，Bruno的双关修辞真的十分幽微精确。
fashion，frabric，sartorial，tailored，surface，screen。电影世界是内外层层褶皱的表面，堆叠着时装的布料、摄影的胶卷、建筑的肌理。
讀了幾章後被意識流給嚇退了。
Quite inspiring
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