书籍介绍
大芬村不是艺术流水线，而是理解当代艺术如何自我建构的一面镜子。作者五年驻点的田野，真正耐人寻味的地方，不在它如何临摹名画，而在它戳破了一个西方神话：所谓“原创艺术家”的纯粹与自由，恰恰需要靠“被异化的复制者”来反衬和确立。书里那句“复制者的异化，是建构艺术家永不异化地位的必经之路”，把杜尚的现成品的逻辑和本杰明的机械复制并置，逼我们重新追问：当一幅油画由工人按步骤批量完成并签上“梵高”时，署名究竟落在谁身上？它适合那些不满足于“山寨与血汗”新闻叙事、想从生产端反推艺术体制运作的人。但也要提醒：理论炫目有余，人情厚度稍欠，读前需做好与概念硬碰的心理准备。
作者简介
Winnie Wong is a junior fellow in the Society of Fellows at Harvard University. She lives in Cambridge, MA, and Shanghai.
目录
List of Illustrations.
Introduction. After the Copy
Chapter One. Imagining the Great Painting Factory
Chapter Two. The Conceptual Artist and the Copyist Painter
Chapter Three. True Art and true Love in the Model Bohemia
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用户评论
http://pan.baidu.com/s/1qW3bzsg ， bteb
Arts N8580 .W66 2013
能否跟十年前的黄韵然做一个对话呢？
有趣且能引起学生思考。很适合教学用。
大芬村的绘画生产
a really impressive piece of work in the field of art history. The author tries to de-romanticize the notions of creativity and authenticity in the art world. so in the 'egalitarian' perspective, the western based artists are entitled to claim not more prestigious status or more 'real' art works than the 大芬 painters.
在把当代艺术和劳工问题的结合上做得挺好的，个人最感兴趣的是关于installation art的authorship的讨论。
没有通读，但已知最关键的是引言部分。目前所知写大芬的学术专著中最（仅有？）严肃的一本，作者调研五年，成书出版又过三年，田野深入全面，并以不同身份参与大芬的生产生活，令人佩服；写作视野涵括中国和世界不同地区的艺术生产群体/模式、以杜尚和本雅明为代表的艺术理论对复制与创造的争论、以及全球资本主义和中国城市化、劳动力流动等等诸多面向。很有意思的一点是，作者提到很多受访者要求实名，便发现一些熟悉的名字（但我都没访…），其实很多（至少在今天）都算有名有姓的人了，这里有时间发展的因素，或许也有样本选取的因素，作者归根结底更关注的是艺术史和艺术理论脉络下的艺术生产，而更少是社会学所关注的社会互动、身份认同等等（当然这些视角是有的）。重要参考资料，常翻常新：学科视角的可参考性、调研及写作时间的可参考性。
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