书籍介绍
香港文學的經典，最早於1977年小說在報紙連載，1982年素葉出版社首次出版單行本，到2012年牛津新版，屹立香港文壇三十多年。著名作家葉輝曾經五次細讀《剪紙》，他說，《剪紙》是一個不斷生長的故事，每讀一次都有不同形貌不同角度的新發現，它是一棵隨氣候季節和年齡變形的植物，生長出一些與現象和幻象相涉的想像。 董啟章則說閱讀《剪紙》的文本經驗不單來自剪紙的多重對立含義，也來自《剪紙》小說的寫法。
AI导读
核心看点
- 以剪纸意象隐喻香港身份迷失与沟通困境
- 诗人笔法赋予小说王家卫式的镜头感与诗意
- 虚实交织的叙事结构，如剪纸般留白与完形
适合谁读
- 喜爱意识流与魔幻现实主义风格的文学读者
- 对香港文学及城市文化身份议题感兴趣的读者
- 欣赏文字张力与诗意表达，不追求强情节的读者
读前提醒
- 前半部分可能晦涩难懂，需耐心适应其迷幻语境
- 不必执着于厘清情节，重在感受文字带来的幻觉
- 建议结合七十年代香港社会背景进行深度阅读
读者共识
- 语言极具魅力，随手摘录皆是惊艳的诗意佳句
- 文本如生长植物，每次重读都有不同角度的发现
- 虽情节简单，但深刻呈现了现代人的孤独与迷失
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "我走過電車路，到對面一爿茶室吃晚飯，我叫了一碗叉鵝飯。在等的時候，我又拿出稿紙來繼續寫。我的許多段專欄，一定都是這樣寫成的，在壓着菜單的玻璃桌面上，在茶漬旁邊，周圍是人們哄鬧的談話聲音，蒸汽和吆喝，骯髒的磚地上散滿牙籤（有人拖地的時候你就把腳縮起），兩旁牆上的玻璃上潦草地寫著小菜的價錢。我喝一口微溫的茶，回想一日遇見的種種，在那些未定形的時刻中，我嘗試回想牆上的一道陰影、一個人臉上的一道傷疤、一陣白蘭花的香味，或一句曖昧的話語，回想的時候，它們的形象變得明朗起來，容易接近了。有時稿紙上黏了一些工作桌上的字屑，一些堂皇的大號字或者油膩的字眼，我便嘗試把它們抹去，好像覺得只有先抹去那些固定的字的組"
- "爱是一朵玫瑰花 但你最好不要摘它 它只在枝头上 才可以生长"
- "她抱膝坐在地上，垂下头去，双分的头发间露出柔和的颈背。"
- "这人恐怕没什么恶意，或许是个孤独而充满幻想的人，沉默地坐在一旁，看着乔咬笔杆沉思或是谈笑，心中有了感动，把她塑成某一个形象。"
- "这些木质的模子里雕着生命的图案，生命嵌在里面，由温热而至冷却，成形而坚硬。我走过，在这些鸟或鸟笼、图案或模子中间寻找你。 这些事物，带着它们陈旧朴实的外貌，当阳光照在高楼的顶端，它们沉没在不变的阴影里。时间在外面急步走过，它们凝定不动，带着它们熟悉的气味，带着它们陈旧而美丽的样貌，千年如一日地生活下去。"
- "...直至后来我听到谢素秋唱的：“哎吔，可憐露濕鞋兒冷，百拜風神你要順情，但願盡向儂吹莫向郎，代玉纖重把郎衣整。” 我忽然觉得这正好借来描写你画中那种光影相成，温暖与湿冷软语商量，挺身承受的胸怀里犹豫的指头和低首的微红的调子。"
- "一晚芜乱的心情到此静定下来，收敛了讽刺，代之而起的是悲哀。"
- "我们走过人丛，在挤迫的地方，华给阻在一群人后面，我便停下来，等他走上来。路旁商店里的收音机正在唱：“泉台未启思亲路，罚我人间再飘蓬……”我们走前去，再走入人丛中，与这个俗世人间有相逢。"
作者简介
也斯（1949 －2013），本名梁秉鈞，詩人、作家及文學研究學者。三度獲得香港中文文學雙年獎，2012年獲香港書展評選為「年度作家」。
七○年代初在港台文壇介紹法國新小說、美國地下文學及拉丁美洲小說，同時開始小說創作。小說結集有《養龍人師門》(1979)、《剪紙》(1982) 、《島和大陸》(1987)、《布拉格的明信片》(1990)、《記憶的城市．虛構的城市》(1993)，新作為《普羅旺斯的漢詩》和修訂版《後殖民食物與愛情》。
小說集《布拉格的明信片》曾獲第一屆中文文學雙年獎。曾任駐柏林及南法沙可慈修院作家。《島和大陸》有Gallimard 出版社法譯本、香港大學出版社英譯本。其他單篇小說有英、法、德、日譯文。
評論有《書與城市》、《香港文化》、《文化空間與文學》；合編有《再讀張愛玲》、《香港文學電影編目》、《現代漢詩論集》、《東亞文化與中文文學》、《胡金銓的電影藝術》等。近作有散文集《也斯的香港》及詩集《蔬菜的政治》。與日本文化評論家四方田犬彥有關香港和東京都市的對談錄《往復書簡》2008年夏天由日本講談社出版。
用户评论
大學時期要讀的
问好友借来看的，无论内容技巧，都很值得一读
「剪纸」是一个重要的意象，剪纸剩下的「碎屑」亦是。迷幻与迷惑一线之隔。社会与文化异质而多元，主人公们在现代与传统之间感到自我的迷失，既不知如何把握自我，又不知如何表现自我，更不知如何实现自我。
其心可怖，尤其是联系起近日所谓的低温绝食事件。。。(⊙o⊙)…立场不同也讲不出什么好话来。。。姑且闭口吧
#二十二岁之前#
隔着雾气的文字，被“流动性”深深打动。剪（撕）纸，画报，旧街的中药店与现代化食肆，并置的古诗词集与西方小说，同是也斯诗歌聚焦的物质细节，标出70年代香港游移于“传统”与“现代”之间的文化位置。语义的逡巡，“你-我”的对话模式，对语言信度的反复怀疑，温和却又坚定地拒绝真与幻的全然对立，而是导向对每一种“观看”方式的思考与尊重，也斯正是要借此探索一条“跨域交流如何可能？”的路径。P.S.《剪纸》初登于刘以鬯主编的《快报》副刊《快活林》，p6四版封面图的变化很有意思。
已经很多年没看过小说作品了。也斯这部最为重要的中篇小说写于70年代末，屹立文坛三十余年，经久不衰，和《红楼梦》一样，现实参差，幻象交融。恰好这个时期刚好是那个啥时期结束，疯女主瑶的台词很贴合那个时期，有个类似的形象，姜文电影里的疯妈。
內隱固守的“睏乏”與外燥遊動的“零落”。
我喜欢这部小说。对香港的了解还是太少了啊，也许有一天也会喜欢那种感觉。这是写于70年代的书。可能我要慢慢想，慢慢写。
复杂的思想在被传达时，意义成为破碎的词句，事物和意义失去关联，如同散落在房间里的三角形、菱形、圆柱形。黄无法将爱意通过剪碎的词句传达给乔，瑶通过剪纸时拼凑不出一个完整的自己。
客观的事物和头脑中的意义成了Narcissus和湖中的镜像，讲述给第三者时，成为变换、流动、破碎的幻象。
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