书籍介绍
《繁花》最见功力的，是金宇澄用一种近乎“说书”的上海话口吻，把六十年代到九十年代的市井人物一一摆上酒桌。读者反复提及的“不响”，正是全书的命门：人物把悲喜都压在话缝里，悲鸣尽在不言之中，留白处反而张力十足。它写尽酒桌荤段子、偷情与江湖气，也写尽弄堂烟火与半城风光，雅俗相挤，下作与美好并存，被不少人读来“血都疼了”。但它同样充满争议：有人沉浸其中，觉得“像过完一生”；也有人嫌其琐碎、嫌老男人气太重，三次读不过百页。它适合愿意慢下来、听上海人“讲张”的读者，不适合寻求光明与救赎的人。
作者简介
金宇澄，生于上海，祖籍吴江黎里，著有中短篇集《迷夜》、随笔集《洗牌年代》，主编《城市地图》、《飘泊在红海洋——我的大串联》等。现任《上海文学》常务副主编。
AI导读
核心看点
- 茅盾文学奖获奖作品，展现上海六十年代至九十年代的变迁
- 采用沪语叙事风格，白描手法勾勒市井烟火与人物群像
- 时空交替叙事，呈现繁华背后的孤独与人生荒凉感
读者共识
- 文笔极佳，画面感强，被誉为具有古典韵味的当代小说
- 风格两极分化，有人赞其俗雅兼容，有人嫌其琐碎冗长
- 深刻描绘了上海人的孤独宿命与人际间的无法相通
精彩摘录
- "独上阁楼，最好是夜里。《阿飞正传》结尾，梁朝伟骑马觅马，英雄暗老，电灯下面数钞票，数清一沓，放进西装内袋，再数一沓，拿出一副扑克牌，撵开细看，再摸出一副。接下来梳头，三七分头，对镜子梳齐，全身笔挺，骨子里疏慢，最后，关灯。否极泰来，这半分钟，是上海味道。 如果不相信，头伸出老虎窗，啊夜，层层叠叠屋顶，“本滩”的哭腔，霓虹养眼，骨碌碌转光珠，软红十丈，万花如海。六十年代广播，是纶音玉诏，奉命维谨，澹雅胜繁华，之后再现“市光”的上海夜，风里一丝丝苏州河潮气，咸菜大汤黄鱼味道，氤氲四缭，听到音乐里反复一句女声，和你一起去巴黎呀和你一起去巴黎呀去巴黎呀。对面有了新房客了，窗口挂起的小衣裳，眼生的，黑瓦"
- "“汪小姐说，有一种女人，开口就谈情调，谈巴黎，谈吃茶，谈人生，这是十三点。开口闭口谈小囡，奶瓶，尿布，打预防针，标准十三点。一开口，就是老公长，老公短，这是妖怪。”"
- "阿宝说：佛菩萨根本是不管的，据说每天，只是看看天堂花园的荷花。天堂的水面上，阳光明媚，水深万丈，深到地狱里，冷到极点，暗到极点，一根一根荷花根须，一直伸下去，伸到地狱，根须上，全部吊满了人，拼命往上爬，人人想上来，爬到天堂来看荷花，争先恐后，吵吵闹闹，好不容易爬了一点，看到上面一点微光，因为人多，毫不相让，分量越来越重，荷花根就断了，大家重新跌到黑暗泥泞里，鬼哭狼嚎，地狱一直就是这种情况，天堂花园里的菩萨，根本是看不见的，只是笑眯眯，发觉天堂空气好，蜜蜂飞，蜻蜓飞，一朵荷花要开了，红花莲子，白花藕。"
- "沪生，我写信来，是想表明，我们的见解并不相同，所谓陈言腐语，“花鸟之寓目，自信心中粗”，人已经相隔千里，燕衔不去，雁飞不到，愁满天涯，像叶芝诗里所讲，我已经“支离破碎，六神无主”，也是身口自足。我们不必再联系了，年纪越长，越觉得孤独，是正常的，独立出生，独立去死。人和人，无法相通，人间的佳恶情态，已经不值得一笑，人生是一次荒凉的旅行。我就写到这里，此信不必回了。祝顺利。姝华。"
- "阿宝十岁，邻居蓓蒂六岁。两个人从假三层爬上屋顶，瓦片温热，眼里是半个卢湾区，前面香山路，东面复兴公园，东面偏北，看见祖父独幢洋房一角，西面后方，皋兰路尼古拉斯东正教堂，三十年代俄侨建立，据说是纪念苏维埃处决的沙皇，尼古拉二世，打雷闪电阶段，阴森可惧，太阳底下，比较养眼。蓓蒂拉紧阿宝，小身体靠紧，头发飞舞。东南风一劲，听见黄浦江船鸣，圆号宽广的嗡嗡声，抚慰少年人胸怀。阿宝对蓓蒂说，乖囡，下去吧，绍兴阿婆讲了，不许爬屋顶。蓓蒂拉紧阿宝说，让我再看看呀，绍兴阿婆最坏。阿宝说，嗯。蓓蒂说，我乖吧。阿宝摸摸蓓蒂的头说，下去吧，去弹琴。蓓蒂说，晓得了。这一段对话，是阿宝永远的记忆。"
- "陆总不响，大家不响。"
- "阿宝不响。雪芝也不响。雪芝爸爸跨上脚踏车，慢慢远去。阿宝不响。雪芝闷了一阵说，真想不到。阿宝说，想不到。雪芝不响。阿宝说，我真想不出来，可以讲啥。雪芝叹气说，我也不晓得。阿宝说，雪芝，还是先回去，再讲吧。雪芝不响。两个人，慢慢走到电车终点站，阿宝送雪芝上车，走了几步，阿宝回头，见雪芝靠了车门，眼睛看过来。阿宝不再回头，独自朝三官堂桥方向走。"
- "小琴说，我以前一直认为，人等于是一棵树，以后晓得，其实，人只是一张树叶子，到了秋天，就落下来了，一般就寻不到了，每一次我心里不开心，想一想乡下过年，想想上海朋友的聚会，就开心一点，因为眼睛一霎，大家总要散的，树叶，总要落下来。 我们不必再联系了，年纪越长，越觉得孤独，是正常的，独立出生，独立去死。人和人，无法相通，人间的佳恶情态，已经不值一笑，人生是一次荒凉的旅行。我就写到这里，此信不必回了。祝顺利。姝华。 姝华走前，归还几本旧书，其中肖洛霍夫短篇集《顿河故事》内，夹有一张便条，上面写：曾经的时代，已经永别，人生是一次荒凉旅行。这让沪生记起，1967年深秋，一个下午，沪生陪姝华，走进中山公园，"
目录
有話獨上閣樓
引子
壹章╱二章╱叁章╱四章╱伍章╱六章╱柒章╱八章╱玖章╱十章╱拾壹章╱十二章╱拾叁章╱十四章╱拾伍章╱十六章╱拾柒章╱十八章╱拾玖章╱二十章╱貳拾壹章╱二十二章╱貳拾叁章╱二十四章╱貳拾伍章╱二十六章╱貳拾柒章╱二十八章╱二十九章╱三十章╱三十一章
尾聲
跋
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用户评论
有意思吧。
不知道从哪里说起，繁花…是从金瓶梅，红楼梦，到海上花列传，再到张爱玲的小团圆一直传递下来的文学传统。细碎的情节，繁复的对话，破碎散落的故事……构造出了一种类似真实生活的阅读体验。作者几乎完全放弃了故事，但是给读者提供了一种存在状态。故事情节看过就不再新鲜，那种状态和况味，值得反复翻阅，细细咂摸
去年八月在台北購得這個版本，到今天才徹底讀完。我個人覺得「繁花」最大的成就，就是把方言完美地嵌入了小說，而且用普通話和上海話都可以讀。因為是上海人，所以讀到那些漸漸消逝的語言便有特別的親切感。但我個人對這種中國舊式的消極的小說，還是無法完全苟同——很市井很傷感，讀後很不是滋味。當代小說的畫皮下，是蘇州説書先生的風骨。
装帧设计太有心了。筷子掀起锦绣一角，人物关系表揭露天机。虚线表示人物有暧昧或私情，灰色字体表示此人物属于过往旧事，圆圈表示有群戏或者吃饭戏。捏吗为什么一个普通的书籍装帧（明明内容一样），就有马和鸡的区别
再读一遍落幕。心中寂寥。在此间活。千千万遍负我顾我。细线青蛇游移。雪气凛冽。两手，始终是空空。
@HK銅鑼灣希慎廣場誠品書店
浑浑噩噩地读完了，不自量力在繁体字、竖排版、上海话、人名乱中苦苦挣扎，现在终于能品味出来是阿宝、沪生、小毛三个人的主线以及平行叙述的文革和现代视野。似乎不断在流水席中吐露出的许多映衬了书名中的“繁”，在这里跳出许多可爱的人物穿梭在两条时空之中，也刚好带出王家卫拍不出来的荒诞过去。阿宝和沪生两个人我似乎没有特别的印象，唯独对小毛印象还深刻一些，因为他身上的沧桑梗沉重一些。
贪恋台版的民国风封面和布面装帧，多费银二百。正文外的附件与简体版互有补充，柯裕棻的专访是珍贵的记录。
开头尚觉得平平无奇，到中段无法自拔，读完全书只觉得能一遍一遍看下去。
先看了電視劇，才找了原著小說來看，才發現電視劇屬於小說的同人潔版。照原著小說拍，估計過不了審。各有各的風味。跟上海文藝出版社的版本相比，東美版的繁體中文版布面精裝，比較精美，圖片也印得更好一些，還收錄了一些作者在2017年由柯裕棻所做的訪談。不過上海文藝版的人物關係圖比較詳細，還附了人物小傳，也很用心。
