「我們一生要的，就只是漂亮地走路，沒有別的。」
構思逾五年，她將對這世間的所有愛，都寫進這本書
★第19屆台北文學獎最高榮譽‧文學年金得獎作
★鍾曉陽〈告別的禮物〉──專文紀念
★詹宏志、朱天文、林懷民、許芳宜、向陽、劉克襄、楊照、陶晶瑩、徐譽庭、呂蒔媛、顏擇雅、蔡珠兒、楊佳嫻、傅月庵、張瑞昌、馬世芳、趙雅芬、張家瑜、張鐵志、李桐豪、詹傑、御姊愛、楊隸亞、連俞涵──聯袂推薦
★台灣新銳插畫家Whooli Chen──插畫設計
女孩叫夏天，男人叫東尼，
他們並不相愛。
她看他跳舞，相信那舞裡有她想要的靈魂，
她把自己投入這需要雙人信任的舞蹈，忍受寂寞艱難，
成就一段觸動人們真心的童話。
從來就不是為了愛情而來，
是為了困惑，為了靈魂，為了不朽。
我常想，人魚若不想死，
不想走回海裡變成泡沫，消失在陽光乍升的海天交接之際，會去哪？
我若是人魚，會選擇反方向，
離開海邊，走回陸地，走進人類居住的城市，
用腿上新生出的兩隻腳，學會走路，穩穩地走路，
學習人類的生活，去過新的未知的日子。
在陸上住得太寂寞的話，就學跳舞……
別人的舞場在台上，她的舞場，在愛情在生活在獨自一人的空房裡；
別人從鏡子望見美麗的自己，她看見的，是孤單是困惑是傷痕與難堪。
然而樂音響起，她的舞步總是堅定，彷彿是人魚離海，忍耐著痛楚，一生練習著愛與不愛的從容姿態。
◆關於本書◆
珍愛跳舞的夏天，與熱誠認真的國標舞老師東尼、耀眼並具明星光彩的舞者光希、天份高卻想過平凡生活的女孩子恩、驕縱的舞伴又林和貌合神離的美心夫妻……他們在台北城市兀自發光，從相遇、相知到分離，交織出一段段熾燦絢爛的故事。
創作這部小說的終景，李維菁說：「最重要的是，無論人魚或舞者，都處在一種想要與他者結合，想要達到更大夢想中活著的狀態。」從《我是許涼涼》、《老派約會之必要》、《生活是甜蜜》到《有型的豬小姐》，李維菁在小說、散文、詩句之間如魚穿梭，以聰穎透徹的文字撫慰每一顆青春易碎的心，讓每個人讀起她的文字，都彷彿讀到自己。
◆關於插畫設計◆
以「女孩細心捧著映照出海底世界的鏡子」為概念，呈現李維菁筆下虛實相映的世界。
封面上的女孩，可以是嚮往人魚單純自由的舞者，
也可以是離海而生用雙腳展開新生活的美人魚，
將世人未見的美麗雙手奉上，輕聲說：
「你看，人魚潛身大海，孑然一身也是幸福的；
而我能跳心愛的舞，在人世的絢爛流光中奔游，就是我自己的幸福。」
翻開第一頁，女孩的鏡中倒影，從繽紛的海底世界變成一雙舞鞋，
那是她心心念念的至寶，在陸上絕美綻放的利器。
讀末，在封底望進人人各自描繪的鏡中世界，你會更明白，
這一生是甜蜜是跌宕是平淡或浪潮，都是每個人自己才能綻放，獨一無二的美麗。
名人推薦
鍾曉陽（作家）：「一個不覺察間，你發覺你已進入一個令你目眩神馳的世界……你不由自主跟著走，不知會被帶往哪裡而屏息著，一下子潛入了絢麗的海底，一下子進入一個舞蹈教室熱鬧紛紛，充滿舞步充滿節拍，更多的人物更盛大的場面……人的世界，人魚的世界，舞者的世界，一個套一個，不同角度的折射像舞蹈教室的四壁鏡子，而你置身其中看到的盡是鏡中的自己。」
向陽（詩人）：「李維菁的《人魚紀》以『人魚』為象徵，寫出人們在束縛與解放中對人生路向的深沉思考。小說觸及童年的苦痛、禁忌的解脫，展現性與身體、人生實難的諸種猶豫、矛盾，深刻動人。」
徐譽庭（金鍾編劇）：「我察覺了自己的不優雅，在認識維菁之後。她的人以及她的文都很芭蕾。如今恍然大悟，原來是上岸的人魚公主，隱忍著痛楚，艱辛練習著面對愛的從容姿態。」
馬世芳（作家、廣播人）：「讀完《人魚紀》，像是跟著李維菁跳完一場精疲力竭的雙人舞。假如這是她用盡最後力氣想說給世界聽的故事，那麼，她漂亮地說完了，然後可以放下那些傷那些狼狽，抬頭挺胸，昂然向遠方走去。」
張家瑜（作家）：「如果人魚的宿命在於尋找，那童話中的美人魚尋找他的王子與愛情，而維菁在《人魚紀》則尋找她根本不存在的舞伴。《人魚紀》是殘酷的成人童話也是快樂並痛著的現實人生。於是有了背叛的對方與求而不得的苦惱。但這種苦，維菁看得好清楚，她舞著，那個對手只是影子。她舞著，其實是自由單人表演。最後，不游泳不跳舞了，她昂首優雅地走路。那個舞者維菁，終無需向人類燈火許願。她自壯大。」
張瑞昌（中央社社長）：「《人魚紀》是維菁最後的遺作，在她生命燃燒將盡之際，書寫是她始終堅持的舞步，就像書中留下的密碼，『從來就不是為了愛情而來，是為了困惑，為了靈魂，為了不朽。』夏天的國標舞之路，既是她書寫都會女子的完結篇，也是一場預知生命謝幕的告別式。」
傅月庵（作家）：「有人的名字寫在水上，流轉迅逝；有人刻在石碑，與時俱沒；有人化作千風，一瞬消散。獨獨妳藏身字裡行間，綴寫成黑白，註定永遠被懷念，即是縱身江水江花的美人魚。」
趙雅芬（作家、資深記者）：「維菁總是站得挺挺的，舉止優雅。『有個樣子！』她愛說這句話。最後一次見她，是一起去看演唱會。她走得緩慢，喘得厲害。工讀生過來想扶她，她婉謝了。一步一步走進場，一步一步走出場。幕起幕落，她身上有光。」
御姊愛（作家）：「雙人才能為一組的舞蹈，象徵社會固有價值觀下所謂幸福的單位。為了能找到一個在人生裡共舞的伴，癡心等待、委屈求全、隱藏自我……李維菁用生命說的最後一個故事，口氣仍然溫柔中肯而堅定，她說，舞蹈要像走路，而人生一遭，無非就要漂亮地走著。」
李維菁
小說家，藝評人。著有小說集《我是許涼涼》、《老派約會之必要》，長篇小說《生活是甜蜜》、《人魚紀》，散文集《有型的豬小姐》，與Soupy合作繪本《罐頭pickle!》。藝術類創作包括《程式不當藝世代18》、《我是這樣想的──蔡國強》、《家族盒子：陳順築》等。
- 本书以国标舞为隐喻，深刻剖析都市男女在亲密关系中的权力博弈。通过双人舞中引领与跟随的强制规则，映射现实情感中控制与顺从的病态互动，揭示个体在关系中丧失主体性的困境，警示读者警惕以爱为名的精神操控。
- 李维菁借人鱼上岸的意象，探讨女性从依附走向独立的艰难历程。主角夏天虽未成为职业舞者，却通过放弃虚幻的舞蹈梦想，学会用受伤的脚在陆地上‘漂亮地走路’，象征女性摆脱对男性凝视的依赖，确立自我重心，获得真实生存尊严。
- 作为作者遗作，本书摒弃了早期作品的尖锐讽刺，转为内敛深沉的笔触。书中对衰老、死亡及生命意义的思考贯穿始终，展现作者对人性困惑的终极关怀。钟晓阳作跋，点出‘珍惜生命’之旨，使全书在悲剧底色中透出对生命存在的慈悲与肯定。
- 适合关注性别议题与亲密关系心理的读者。本书深入剖析两性互动中的控制欲与权力不对等，为那些在关系中感到窒息、困惑或试图摆脱依附心理的女性提供镜像，帮助其识别并拒绝有毒的情感模式，寻求独立人格。
- 适合喜爱台湾当代文学及李维菁作品的读者。本书延续作者对都市男女情感困境的敏锐观察，但风格更为沉静厚重。读者可从中体会作者晚期创作中对生命本质的深刻反思，感受文字背后那份历经沧桑后的通透与哀伤，理解其文学价值的升华。
- 适合对国标舞文化或艺术隐喻感兴趣的读者。书中详细描写舞蹈训练与比赛场景，将舞蹈技巧与人生哲学交织。读者无需具备舞蹈专业知识，即可透过舞蹈规则理解人际边界与自我确立的重要性，感受艺术形式背后的伦理困境与人性挣扎。
- 请勿期待传统意义上的浪漫爱情叙事。书中男女主角并无爱情，而是通过舞蹈建立扭曲的权力关系。读者应摒弃对‘甜蜜恋爱’的预设，聚焦于人物在互动中的心理异化与控制机制，才能理解作者对病态关系的批判与警示。
- 注意辨析‘人鱼’与‘舞蹈’的双重隐喻。人鱼上岸象征女性进入男性主导的社会规则，舞蹈象征被规训的生存状态。读者需警惕将隐喻简单化，应深入思考作者如何通过‘拒绝跳舞’来达成‘学会走路’的反抗，理解其背后对自由意志的坚守。
- 本书为李维菁遗作，阅读时请保持对作者生命历程的尊重与体察。书中对衰老、病痛及死亡的描写并非消极，而是对生命有限性的诚实面对。读者应避免以猎奇心态审视作者的私人痛苦，而应将其视为对普遍人类困境的文学转化与超越。
- 读者普遍认为书中关于‘漂亮地走路’的论述极具力量，虽部分情节略显刻意或说教，但核心观点令人震撼。大家认同作者对独立人格的呼吁，认为放弃虚幻的依附、确立自我重心是女性成长的必经之路，这种清醒的认知具有强烈的现实指导意义。
- 多数读者指出书中人物塑造存在扁平化问题，尤其是控制狂母亲、舞伴等角色缺乏立体感，导致部分情节显得生硬。但读者仍肯定其在性别权力分析上的深刻洞察，认为尽管文学技巧有争议，但其对两性关系本质的揭露依然具有极高的社会讨论价值。
- 鉴于这是李维菁的绝笔之作，读者普遍带着缅怀与敬意阅读。尽管部分读者认为后半部分升华过度、偏离小说叙事，但更多人被作者直面死亡与生命终结的勇气所打动。大家一致认为，阅读此书是对作者的一种告别，也是对自己生命态度的一次深刻反思。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "我跟東尼說，明明跳得那樣軟爛，身體那樣不行，有沒有身體，跳同樣的東西，表現出來的差異多麼大。身體不到位，跳什麼都沒用。 東尼摸摸我的頭：「多數人看不出來。」 他說：「多數人在鏡子裡頭，還是看不到自己。他们看不出來就沒有用。看得出來的人，就有機會成為厲害的人，或者，就直接發瘋了。」"
- "老了其實很好，最近我常回想起這些點滴小事，散落在過往隧道中沒有道理的小事串起，如今老了會明白其實這些小線索指涉著很多自己大半生都不理解的謎語。解開了這些謎語比較好嗎？我想了很久，其實也不必然，但我覺得理解是好的，理解未必帶來歡快，可能是更深的悲傷，那悲傷不只在我自己身上，不只在我家族身上，也許還在一個人類的脈絡上，一個性別的榮枯上。 只是，明白了，哀傷了，但裡頭有個始終緊著的東西，終於能夠在人生走到這邊，鬆了點。"
- "光希很好相處，並且對我友善。我想，態度上關鍵的差別，在於光希不把自己當做舞蹈圈人，她甚至沒有身為舞者的認同與自覺，有时候更像是，沒有抱負。她自覺像圈外人，其實心態上是不願意當圈内人，因為不希望自己的人生重心只有跳舞這一項，她對舞蹈以外的世界，有更大的興趣。她會和我說瑣事，《復仇者聯盟》、薑黃的療效、克萊茵藍的發明、燙髮後的照護、威廉王子眼睛的藍是什麽藍。她和教室裡的誰都友善，都會大器灑脫地笑，我從来沒見到她為了某種比賽緊張得吃不下飯，也不曾見她立志要拿下哪場冠軍。這也許是她能和多數教室裡頭野心勃勃的選手都處得來的原因吧。 但我覺得，在她大刺刺的作風下，有股柔柔綿綿淡淡的哀傷，像輕輕的旋律，因為"
- "我喜歡的男人喜歡魚，喜歡海洋，他癡癡地對著魚缸微笑一個小時，動也不動，專心地望著他養的鱼，分辨牠們的興致。他望著他家中的魚缸，放在客廳裡的一小塊海洋，想像著那是一個洞穴，一個通往深邃的秘密入口，他望著那個通往秘密廣袤世界的浩瀚的象徵，並想見這一方小塊海洋象徵的無垠，心懷仰望而充滿快樂。 他告訴我鱼缸的故事，為什麼人類要在家裡製造一小片海洋，為什麼要將龐大的複雜的永不可能掌握在手中的神秘，硬是偷藏一小方在屋內。他說，心裡頭有一個地方，一個本來感到空蕩蕩的地方，因為那一小缸屋內的海洋，得到平撫與安全感，覺得自己隨時都可以進入屬於自己秘密世界。 「一個人有自己的秘密世界隨時可以進出，才能活下去，活得"
- "而我走到這裡了，在月光中，東尼，我走到這裡了。 我不再幻想用我的雙腳跳躍旋轉，我也不再因渴望身穿閃亮鳞片之裙萬眾矚目，我不再在人魚之海游泳，我不再扭動身體，穿梭於奇顏異色的珊瑚中，向透過海面折射而來的人類燈火許願。 我始終沒成為舞者，我成為了平凡的女人，用我受過傷的雙腳，在這陸地上生活行走，但我目光明朗，見過許多風景，我認識過許多人。我不穿金色高跟鞋了，我只能穿平底便鞋。"
- "他把我扶起來，我怒嗔：「我討厭倫巴步，基本步最難最討厭！」 東尼大笑，要扭臀算步伐，要滑動，要挺直，要跟音樂，很難喔。 「你錯了，你想太多了，你這臭傢伙，把舞蹈想得太複雜了，你用腦子跳倫巴步，當然難。 「走路，就是走路而已，你要忘掉跳舞這個概念，跳舞就是走路，跳舞就是順暢地走路，昂首走路。 「我們一生要的，就只是漂亮地走路，沒有別的。」"
