书籍介绍
『三搬當一燒』，我搬家的次數太多，
平時也就『丟三臘四』的，一累了精神渙散，
越是怕丟的東西越是要丟。
倖存的老照片就都收入全集內，
藉此保存。
張愛玲
對照記裡收藏了『張愛玲』大大小小的私房照，
生活的、家族的，還有那些不經世事記憶裡的。
喜愛張愛玲的你是不容許錯過的『對照記』。
張愛玲，中國的傳奇才女，本名張煐，1920年出生上海。她的父親張志沂是個傳統的文人，注重古文、時文，但是因為處在新舊時代的交替，他只能當一個遺少；他沉溺在西方物質的享受：住洋房、坐汽車，和中國祖先的特權：抽鴉片、娶姨太太。而她的媽媽黃素瑩留學歐洲，於是張愛玲就在這種既傳統又現代、中西文化互相衝擊的還境下長大。所以她所寫的小說都籠罩著淒涼的氣氛，她同情舊家族鐘苦苦掙扎的男女，寫出他們的心聲。張愛玲在二十歲時便以一系列的小說震動文壇，是四十年代上海最紅的女作家。五十年代，張愛玲已完成她最主要的創作，包括 《傾城之戀》 、《金銷記》、《赤地之戀》 、《半生緣》等等。她的作品，主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼和頹廢的大城市中鋪張曠男怨女，演義著墮落及繁華。張愛玲的小說吸引人，她的感情生活也是大家注目的焦點，最令大家津津樂道的是她和胡蘭成的愛情傳奇，雖...
AI导读
核心看点
- 图文对照呈现张爱玲家族与个人老照片
- 以照片为线索自述童年成长与人生感悟
- 收录遗作展现作者苍凉而别致的人生谢幕
适合谁读
- 张爱玲文学爱好者与研究者
- 对民国历史与家族记忆感兴趣的读者
- 喜欢图文结合散文形式的文艺青年
读前提醒
- 注意图文互文关系，结合文字理解影像
- 关注作者对照片背后家族故事的回忆
- 体会文字中流露的苍凉与对时光的感悟
读者共识
- 装帧精美，极具民初美学收藏价值
- 是研究张爱玲生平与心理的重要材料
- 文字与影像结合，呈现独特的人生视角
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "【圖三十一、三十二】這兩張照片裹的上衣是我在戰後香港買的廣東土布,最刺目的玫瑰紅上印著粉紅花朵，嫩黃綠的葉子。同色花樣印在深紫或碧綠地上。鄉下也只有嬰兒穿的,我回上海做衣服，自以為保存劫後的民間藝術，彷彿穿著博物院的名畫到處走,遍體森森然飄飄欲仙，完全不管别人的觀感。做了不少衣服， 連件冬大衣也沒有。我舅舅见了，著人翻箱子，找出一件大鑲大滾寬博的皮襖，叫我拆掉面子,皮裹子夠做件皮大衣。［不過是短毛貂,不大暖和，］他說。 我怎麼捨得割裂這件古董,拿了去如獲至寶。"
- "輪到我,他一抬頭見是個老鄉婦女,便道:【認識字嗎？】 我笑著咕噥了一聲【認識，】心裏驚喜交集。不像個知識分子！倒不是因為身在大陸,趨時懼禍，妄想冒充工農。也並不是反知識分子。 我信仰知識， 就只反對有些知識分子的望之儼然，不夠举重若輕。其實我自己兩者都沒做到,不過是一種願望。有時候拍照,在鏡頭無人性的注視下，倒偶而流露一二。"
- "【圖四十九】 一九五四年我住在香港英皇道,宋淇的太太文美陪我到街角的一家照相館拍照。一 九八四年我在洛杉磯搬家理行李，看到這張照片上蘭心照相館的署名與日期,剛巧整三十年前，不禁自題【悵望卅秋一灑淚,蕭條異代不同時。】 （图为张爱玲经典叉腰仰头照）"
- "以上的照片收集在這裏唯一的取捨標準是怕不怕丢失，當然雜亂無章。附記也零亂散漫，但是也許在亂敘中可以依稀看得出一個自畫像來。 悠長得像永生的童年，相當愉快地度日如年，我想許多人都有同感。 然後崎嶇的成長期，也漫漫長途，看不見盡頭。滿目荒凉，只有祖我父母的姻緣色彩鮮明，給了我很大的滿足，所以在這裏佔掉不合比例的篇幅。 然後時間加速，越來越快，越来越快，繁弦急管轉入急管哀弦，急景凋年倒已經遙遙在望。一連串的蒙太奇，下接淡出。 其餘不足觀也已，但是我希望还有點值得一看的東西寫出來，能與讀者保持聯系。"
- "人老了大都 是時間的俘虜， 被圈禁禁足。 它待我還好—— 當然隨時可以撕票。 一笑。"
- "最近的一篇是學校的年刊上的。附有畢業班諸生的<愛憎表>。填的表是最怕死,最恨有天才的女孩太早結婚,最喜歡愛德華八世,最愛吃叉燒炒飯。"
- "生命是像我從前的老女傭，我叫她找一樣東西，她總要慢條斯理從大抽屜裹取出一个花格子小手巾包，去掉了别針，打開來輕輕掀著看了一遍，照舊包好，放還原處，又拿出个白竹布包，用一條元色舊鞋口 滾條捆上的，打開來看過沒有，又收起来； 把所有的包裹都檢點一過，她自己也皺起了眉毛說：【咦？】然而，若不是有我在旁邊著急，她绝不會不耐烦的，她对些東西是這樣的親切———全是她收的，她找不到就誰都不要想找得到。"
- "頭的式樣好像是打扁了的；没有下颚，也仿佛是出於自衛,免得被人一拳打在下巴上致命的。"
作者简介
張愛玲，中國的傳奇才女，本名張煐，1920年出生上海。她的父親張志沂是個傳統的文人，注重古文、時文，但是因為處在新舊時代的交替，他只能當一個遺少；他沉溺在西方物質的享受：住洋房、坐汽車，和中國祖先的特權：抽鴉片、娶姨太太。而她的媽媽黃素瑩留學歐洲，於是張愛玲就在這種既傳統又現代、中西文化互相衝擊的還境下長大。所以她所寫的小說都籠罩著淒涼的氣氛，她同情舊家族鐘苦苦掙扎的男女，寫出他們的心聲。張愛玲在二十歲時便以一系列的小說震動文壇，是四十年代上海最紅的女作家。五十年代，張愛玲已完成她最主要的創作，包括 《傾城之戀》 、《金銷記》、《赤地之戀》 、《半生緣》等等。她的作品，主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼和頹廢的大城市中鋪張曠男怨女，演義著墮落及繁華。張愛玲的小說吸引人，她的感情生活也是大家注目的焦點，最令大家津津樂道的是她和胡蘭成的愛情傳奇，雖然短暫，卻也轟轟烈烈。晚年，張愛玲獨居洛杉磯，她深居簡出的生活更增添她的神秘感。1991 年皇冠出版社出齊她的著作，一套16本的《張愛玲全集》。 1995年9月逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲，而她的友人依照她的遺願，在她生日那天將她的骨灰撒在大平洋，結束她傳奇的一生。
用户评论
還會在公共圖書館借書的年代看過的書
照相對於時代變遷，歷史的記錄有極大的貢獻！
应该是翻印的大连出版社的。 “我没赶上看见他们，所以跟他们的关系仅只是属于彼此，一种沉默的无条件的支持，看似无用，无效，却是我最需要的。他们只静静地躺在我的血液里，等我死的时候再死一次。我爱他们。”
遺作，可與羅蘭巴特的《明室》及本雅明並讀
对照记需要对照才是
小说外的张，文风轻健。
从三四岁到四十六岁 、两天的阅读中借着54张照片仿佛跟着她走过了一生、那时照片是不经修饰的、我反复翻阅来观赏不同时期她状态的变化、而背后的故事以她一贯的精炼语言叙述、却诚实天然、读来舒服。正像她多说其后的故事是一连串蒙太奇后、下接淡出，作为读者对这种“戛然而止”多少有点恍惚➕意犹未尽，但“其余不足观也”却回应一切、一如既往体面
補：百無聊賴的在家翻著張愛玲的《對照記》。古稀之年的張愛玲回顧自己一生，像臨海面山之漁夫，將自己的人生打撈又打撈，過濾又過濾，用自己一生中殘存下來的照片圖聞對照寫成了絕筆之作。
想起了一句話：蒼涼是虛無的邊緣唯一的充實。這或許是張愛玲晚年寫《對照記》的心境。她晚年堅持以賴雅夫人自居，我認為是她在世事無常的薄涼里堅持的最後一縷暖意。
早年的我不太理解為何張愛玲會寫的那樣蒼涼意象，及至後來我讀完了她的絕筆《對照記》，才終於體會也明白到那種內心深處，無法溢於言表，無法用文字形容的情感。
“我爱他们。他们躺在我底血管里，只等我死的时候再死一次”
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