书籍介绍
本书运用结构主义理论和话语分析方法，对欧洲戏剧史上各个阶段的代表性作品进行了分析。内容涉及戏剧与戏剧性、信息的多媒介多层次传播角色表演与故事叙述、舞台设计与故事时空、时空的变形与结构等，是二十世纪后期西方戏剧理论的重要斩获。
本书不仅更新了传统的戏剧观念，也有助于完善结构主义理论建构。自1977年问世以来，其德文版已累计印刷11次，并被译为英文和克罗地亚文，在西方理论界有着广泛的影响。
用户评论
读这本书的时候就想起《霸王别姬》里小癞子溜出去看戏时候哭的那场戏。小癞子说的是“得挨多少打才能成角啊”，我想的是“得先啃多少书才能写一部这样的作品啊”。同病相怜。
理论太强大，让我好弱了。。
是本极细致的书，只可惜许多术语在04年并没引进中国，导致翻译质量下降，加之是以适合哲学的德语写成的书，需要集中更多的注意力去看各种长难句
固然不免有过于琐碎的尴尬，但对于“习惯了整体性研究”的氛围而言，符号学的、叙述学的视野仍有其不可取代的价值。
但正像译者在后记中谈到，这一类研究不免会因为“离舞台太远”而不被重视。这一问题的改变或许需要很长的时间，甚至可能也不会有什么改变。
各找出路，静待其变。
一个很简单的问题被弄得异常复杂，翻译也不是很好，英语需要中的破折号在中文当中也悉数照翻，往往一个长句中通过破折号夹着另外一个长句。三分之一了，弃。
作者自己也很清楚，这是一本导论式的书，也就是说是一本希望面面俱到的教科书，所以谈到了很多有意思的问题，但完成与深入的程度还远远不够。
伟大的入门书
这本书太好了，特别是关于布莱希特和叙述理论这块。看完这本书之后我非常灰心，一是我这辈子可能都写不出这样精巧工整无所不包的论文，二是国内对戏剧理论的译介工作做得实在太差，国内戏剧学干脆毁灭算了，丢人显眼
对多维度的东西照搬文论来的结构主义就是绝望地努力编码，想到一些第一符号学做到头了的麦兹……不是说没讲清楚或者不厉害，用交际系统来解释绝对性很有启发！
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