书籍介绍
AI导读
核心看点
- 百科全书式梳理现代主义艺术全貌
- 以波德莱尔为起点追溯运动兴衰
- 融合精神分析视角解读文化史
适合谁读
- 对现代艺术史感兴趣的读者
- 文学与艺术理论研究者
- 喜欢跨学科通识阅读的读者
读前提醒
- 内容庞杂，建议当作辞典查阅
- 作者侧重外部史，理论深度有限
- 部分观点受弗洛伊德影响较深
读者共识
- 资料详实但缺乏核心灵魂统领
- 文笔风趣可读性强但略显浅薄
- 全景式回顾适合入门非深研
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "他对这个世界是忠诚、慷慨和坦诚的。但是在他的有生之年，那广阔的世界并没有以同样的态度来回应他。"
- "只有极少数现代主义者能如此迅速且毫无争议地从底层变为大师，斯特拉文斯基正是这样一个特例，他的成功，让我们更能理解那些不属特例的其他作曲家何以顾影自怜，如勋伯格所说：“只有在死后才能得到人们的认可。”"
- "他就像是个巨人，却被侏儒所困，这些侏儒虽然才智和艺术天赋都极其可怜，却拥有金钱和与金钱密不可分的权力。"
- "现代主义中的核心原则是自由主义，即无论对抗的是怎样的权威命令，也要解放人的本能和独创力。"
- "现代主义得以生存的前提条件中，政治自由是首屈一指的。"
- "他的滴画并不是艺术自由的尝试，而是已经实现了的艺术自由。"
- "正是兰波积极拥护形式的创新：“让我们向诗人要点新的东西一一思想与形式。”这些新形式包括排版上的尝试、污秽的意象、全新的格律、复杂的比喻和古怪晦涩的构思。 19世纪的现代主义诗人中没有谁比斯特凡・马拉美更为刻意地追求古怪晦涩，用他的话说，他的目标是“赋予人类文字一种更为纯净的意义”。这位大诗人的好友王尔德以其一贯的风格对他的高深莫测大加赞赏一一至少法文是这样。他特别强调，马拉美的诗歌是在被翻译成英文之后才变得浅显易懂的。马拉美认为，19世纪后期既是文学危机的时代，也是“伟大的新自由”的时代。第一次“在我们国家的文学史上，在这场释放所有现实存在的和能通过意识实现的万物的终极本质（即灵魂）的努力中，"
- "1891年易卜生的《鬼魂》在伦敦首度公演之时，评论家们大肆谩骂、口诛笔伐，好不痛快。原因就是，这部剧大胆提及了不正当性行为，剧中的一个主要角色还患上了梅毒导致的精神错乱。但它也绝不至于被指为“恶心的表演”，或是“敞开的下水道，拆下绷带令人作呕的溃疡，众目睽睽下的下流剧”；它也不是“恶心到几乎腐烂的低级趣味”，它的作者也不是一个“彻头彻尾的肮脏而又极其无聊”的“疯狂的怪胎”。[插图]在这些倾泻而出的谩骂之词中，后来的读者会惊讶地发现其中毫无节制的歇斯底里，会看到正直的公民无端受到夸张的攻击，他们的生活真相至今仍被掩盖。"
作者简介
彼得·盖伊（1923—2015）,美国文化史家，美国国家图书奖获得者。德裔犹太人，耶鲁大学斯特林荣休教授，曾任纽约公共图书馆学者与作家中心主任。
盖伊被认为是这个时代最伟大的知识分子和史学家之一，一生著有超过25本著作，《伏尔泰的政治》《启蒙时代》《魏玛文化》《布尔乔亚经验》等等作品奠定了他在同时代历史学者中的重要地位。盖伊的研究主题涉及中产阶级、启蒙运动等诸多社会文化史领域，其中，现代主义是他长久以来一直充满浓厚兴趣的议题。
用户评论
太老了。
7星级推荐,现代主义第一指导书...
详细的资料集，应该是以现代主义文学为论文主题的必备参考书。上编简明扼要地从地理分布讲述了现代主义艺术（主要是文学）的发展情况，如柏林、维也纳、布拉格、纽约、芝加哥、巴黎和伦敦的现代主义文学发展态势；下编主要从不同文体的角度讲述现代主义文学，抒情诗、小说、戏剧等。最有名的算是戴维·洛奇的《现代主义小说的语言：隐喻和转喻》，转喻：即举出事物的属性、修饰语、原因或后果来意指事物本身的修辞手段；提喻：部分代表全体或全体代表部分。转喻基于（空间的）相连性；隐喻则基于相似性。诗歌偏向于隐喻，小说倾向于隐喻。《尤利西斯》里斯蒂芬的意识流多是隐喻性的，布卢姆则是转喻性的。前者的意识中所关注的不同事物间有意义深度的区别，后者的思维中不同事物间主要是部分和整体的区别或者是空间的相连性关系。
这本书非常好嘛，比彼得.盖伊那本浅显的《现代主义》强多了，在阅读上完全没有必要求新。
现代主义的名称和性质，现代主义的文化思想背景，内省的小说
难读
2020
很好的论文集
个别观点过时了，减一分。总的来说论述还是很出色的，那个时代的批评家那种自信的文风真让人羡慕啊。
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