![地下迷宫：奉俊昊的电影 - [韩]郑智渊](https://static.book345.com/covers/s/9787559668066.jpg)
书籍介绍
“没有幽默感，我一天也活不下去。”
【编辑推荐】
★奥斯卡导演奉俊昊早期电影生涯回顾
从地下室、下水道到隧道，从《杀人回忆》到《汉江怪物》，奉俊昊始终“观看”的场所早早确立，本书将回溯这一主题的确立和意义
★韩国社会的犀利观察，道德困境的迷图作者
分析奉俊昊对韩国社会的冷峻分析和批判，以及他在类型惯例和作者风格间的完美平衡
★韩国、法国4位影评人从不同角度共同分析奉俊昊的独特电影风格
【内容简介】
地下室、下水道、隧道等城市的阴暗角落，道德和真相的矛盾交界，奉俊昊早在生涯初期便确立始终“观看”的主题，将冷峻目光投向韩国社会，在类型惯例和作者风格的巨大张力中拍出令人不安又惊艳的作品。
本书回顾奉俊昊导演生涯早期阶段，邀请韩国和法国影评人探索奉俊昊的独特风格与社会关切，结合与导演的访谈，带领读者了解奉俊昊电影风格的源头。
“奉俊昊就像70年代（最好时期的）斯皮尔伯格，他可以讲述多种类型的故事，却总带有特有的喜剧和幽默。”——昆汀·塔伦蒂诺
奉俊昊 Bong Joon-ho
1969年出生于韩国大邱。韩国最卖座的导演。自2000年拍出长片首作后，以精品的制作稳步攀登国际影坛，最终于2019年凭借《寄生虫》横扫各大国际电影奖项，荣获奥斯卡金像奖4项大奖。
郑智渊 Jung Ji-Youn
韩国外国语大学新闻和大众传播专业博士。一开始在 Cine 21 做电影评论员，后在 Kino 电影月刊做首席记者。她曾是季刊《电影的语言》的编委会委员。现为 Film 2.0 杂志做评论员并担任全州国际电影节评委主管。
左安浦
自由译者、书评人，热爱关于书的一切。译有《罗素论幸福》《销声匿迹：数字化工作的真正未来》《元素周期表何以解释一切》等。
目录
用户评论
提起奉俊昊的电影风格，不得不说他的多元性。他总是能将不同的类型元素融合在一起，创作出具有深度和内涵的电影作品。流畅而富有感染力的电影语言、鲜明的个人风格，再加上善于运用镜头语言和音效的手段，其才华不言而喻。
提起奉俊昊导演，也许大多数人跟我一样最深刻的印象还是《雪国列车》，有人说这一辆列车拍出了整个人类社会的命运。而这大概也是对导演极高的评价了。
奉俊昊导演以一部《汉江怪物》创下了1300万观众的票房纪录，成为一种社会现象，也是有史以来在海外发行范围最广的韩国电影。
在奉俊昊导演的作品中，有“显示出重复韩国社会中某些真实历史事实、伤痕或创伤的冲动”，这让他的电影似乎拥有某些符码，能让观众不是简单的观赏电影，而是体验一种社会现象。
有人说韩国电影敢拍，相较于“敢”，我更愿意说他们不想让这些伤痛“被遗忘”。
访谈部分和人物小传部分非常好。采访者问的问题很具体，奉俊昊的回答也很具体，可以从中窥见一个导演真实的工作状态。人物小传讲，军政府独裁时期的韩国社会各个单位都是退役军人主管，奉俊昊的父亲是名设计艺术家，在设计公司工作，老板也是退役军人，儿时的奉俊昊正是在父亲每天下班后对老板的抱怨中初体验到韩国社会的荒谬。他说他的创作热情来自韩国社会。
奉俊昊毕业于延世大学社会学系，他的电影十分精妙地展现了韩国的社会氛围，阶级制度、政治转型、体制腐败，都作为背景呈现其中。（《震动东京》中日本地震的“摇晃”，《玉子》体现的美国社会的消费主义，也都非常传神。）但他并不会直接粗暴地提供某种理论，而是把它们巧妙地融入故事中。当影评人指出“滑动能指”、“空间隐喻”这类概念，奉俊昊总是说“我完全没有这种学术分析的想法”、“我从来不曾有意识地使用这种概念”、“我脑袋里并没有神话或寓言之类的东西”。我很喜欢这样的回答，它代表了一种“作者已死”的挂念：当创作完成之后，创作者并不享有比其他人更多的解释权。最后，这本书的中文版出版于2023年，却只涵盖了奉的前三部电影，完全没有涉及《寄生虫》这样的集大成之作；虽然书中提到的许多观点也可以用于阐释，但多少有些遗憾。
最有趣的地方在于每当影评人妄图以哲学符码来解读奉俊昊的电影的时候，都被导演无情地回怼过去，太开心了！
几本书看下来，发现后面的故事概述真是精华。
韩国电影振兴委员会的导演系列，包括奉俊昊作品分析、法国影评、奉俊昊访谈以及人物小传，时间截止到《母亲》之前，主要篇幅都集中在《杀人回忆》和《汉江怪物》，访谈部分很有意思，没想到奉俊昊如此健谈。
标准的应付资助课题的出品。
没有幽默感，一天也活不下去的奉俊昊，《汉江怪物》依然让我记忆犹新，展示了他早期的创作生涯，通过访谈去感受他蕞真实的样子。
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