死亡赋格

保罗·策兰

出版时间

2020-12-31

ISBN

9787559636041

评分

★★★★★

标签

文学

书籍介绍

【看点介绍】

※最伟大的现代主义抒情诗人之一,里尔克之后最伟大的德语诗人

痛饮虚空之物 跨越沉默之河 锻写血滴般的诗歌

※著名诗人、翻译家黄灿然译本

呈现一位“语言来自死亡的王国”的诗人

【内容简介】

保罗•策兰是二十世纪下半叶以来最具影响力的德语诗人。策兰的父母丧生于纳粹集中营,本人则历经磨难,在流亡中背负着沉重的记忆进行写作。策兰的诗深受法国超现实主义影响,充斥着奇崛的意象,主题则刻上了深沉且强烈的情感印记,以艰涩的语言和精妙的结构编织韵律感。他用诗歌为所有文学打开了在面对巨大丧失时坚持说话的可能性。

本书收录了黄灿然精选的策兰178首经典诗作,呈现了不同时期的策兰诗歌的面貌。

AI导读
核心看点
  • 里尔克后最伟大德语诗人,直面死亡与丧失
  • 黄灿然精选178首经典,呈现策兰诗歌全貌
  • 语言来自死亡王国,以艰涩意象编织韵律
适合谁读
  • 现代主义诗歌爱好者及德语文学研究者
  • 对二战历史、创伤记忆与存在主义感兴趣者
  • 追求语言极限体验与深度精神共鸣的读者
读前提醒
  • 前期抒情优美,后期抽象碎裂,需调整预期
  • 注释虽精到但可能干扰直觉,建议先读诗
  • 理解其晦涩是对存在晦涩的恢复,非故弄玄虚
读者共识
  • 黄灿然译本精到,但部分读者认为注释过多
  • 早期作品如《罂粟与记忆》更易被大众接受
  • 诗歌充满愤怒与激情,不仅是阴郁与沉缓

本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成,不等同于全文精读。

精彩摘录
  • "秋天从我手里吃它的叶子:我们是朋友。 我们敲开果壳剥出时间,教它奔跑; 时间又赶快回到壳里。 镜子里是星期天, 梦里可以睡觉, 嘴巴讲真话。 我的目光落在我爱人的性上: 我们对望, 我们讲黑暗话, 我们相爱如罂粟和记忆, 我们睡觉如海螺壳里的酒, 如月亮血光里的大海。 我们站在窗前拥抱,人们从街上望我们: 是他们知道的时候了! 是石头决定开花的时候了, 是不安有一颗跳动的心的时候了, 是是时候的时候了。 是时候了。"
  • "不要夹在不同世界之间 写你自己, 要起来反抗 多重意义, 信任泪痕 并学会生活。"
  • "我知道, 我知道你也知道,我们曾经知道, 我们曾经不知道,我们 毕竟曾经在,又不在, 而有时候,只有当 我们之间隔着虚空我们才 畅通无阻地抵达彼此。"
  • "粘稠的 永恒钟鸣滴落, 被今天的昨天 那粗厉的叫声 覆盖"
  • "一切事物, 哪怕是最沉重的,也都 羽翼丰满,没有什么 能够阻挡。"
  • "于是你把它轻轻提起来放在悲伤的天平上;它比我还重......"
  • "你低语:他们正用我来充满世界,而我在你心中仍然是一条凹陷的路!"
  • "雨云,你徘徊在水井上空吗? 我安静的母亲为每个人哭泣。"
作者简介
保罗·策兰 (Paul Celan 1920-1970),二战以来影响最大的德语诗人;1952年,其成名作《死亡赋格》震撼德国;1960年获德国最高文学奖毕希纳奖。其作品备受海德格尔、伽达默尔、阿多诺、哈贝马斯等著名哲学家和思想家推崇。著有《罂粟与记忆罂粟与记忆》《 语言栅栏》《无人的玫瑰》《棉线太阳》等多部诗集。 译者 黄灿然,诗人、翻译家、评论家。著有诗集《我的灵魂》、《奇迹集》、《发现集》等。译有《卡瓦菲斯诗集》、《巴列霍诗选》、苏珊•桑塔格《论摄影》、布罗茨基《小于一》等;近期译著有《一只狼在放哨──阿巴斯诗集》、《希尼三十年文选》、希尼《开垦地:诗选》、《致后代:布莱希特诗选》等;最新译著《站在人这边:米沃什五十年文选》、《火:鲁米抒情诗》。2011年获华语文学传媒大奖年度诗人奖。2018年获单向街·文学奖首届“年度致敬”奖。
目录
罂粟与记忆
从门槛到门槛
语言栅栏
无人的玫瑰
换气

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用户评论
虽然是英译转译中文的,可是译得挺不错,注释也挺多。策兰诞辰一百周年,今年公版后策兰诗集出版疯狂,期待阅读各种译本的策兰。
读过孟译,觉得有些黄译不如孟译,比如《在一幅画下面》。又,这本似乎没有选《骨灰瓮之沙》,有点可惜,我自己很喜欢那首《雨中丁香》。但这书在有的篇目下加了注解,比孟译简单的地名人名之类的注释好。
我与读懂策兰之间隔的不仅是语言,还有数不尽的隐喻。
“是石头决定开花的时候了,是不安有一颗跳动的心的时候了,是是时候的时候了。”策兰值得仰望,不过一些地方的翻译令人有点不适。
在众多丧失中唯一保留下来的是语言,语言却必须经受可怕的哑默或带来死亡的发声。于是“我们是死人,并且能够呼吸”,企盼“镜子里是星期天,梦里有睡觉的地方,嘴巴讲真话”。
记忆的天使乘着想象力的灰色翅膀在死亡的云雾上翱翔。“把那些词放进这死者的墓里,他是为了活着才说它们。”“日子如影衰微,我如草枯萎。”“在众多丧失中伸手可及的、近身的未丧失之物,这唯一保留的东西:语言。是的,这东西,语言,终究还是保留下来,未被丧失。但它必须经受它自己的回答的丧失,必须经受可怕的哑默,必须经受带来死亡的谈话的千重黑暗。它经受而没有为发生过的事情说什么,然而它经受这发生的过程。经受并得以重见光明,被这一切‘丰富’。在那些年间和在那些年后,我试图用这语言写诗:为了说出来,为了确定我的方向,为了认清我在哪里,我往哪里去,为了勾画我的现实。”
怪不得王小波讲过一个独门秘诀,如果你想学习中文写作,提升个人文笔 不要去看原创的小说,要去看著名的翻译作品 看一些文学大家的翻译作品,他们的翻译作品达到了中文写作文的最高水平 真的是这样,主要我也是不懂德语,不然的话这本诗集 应该来说按照德语来说应该是很优美的,但是我看的这本翻译的水准却参差不齐🧐 诗集后期的诗的破碎感很强烈
读不懂。
无与伦比
“他用诗歌为所有文学打开了在面对巨大丧失时坚持说话的可能性。”
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