书籍介绍
当温顺可爱的兔子乘着巨轮、端着武器蜂拥而至，读者很难不把它们和历史上那些高举旗帜的殖民者画上等号。本书以土著原住民的视角重演这场
作者简介
著者：[澳]约翰•马斯登（John Marsden）
约翰•马斯登是澳大利亚最知名的青少年小说作家之一。他已经出版了超过40本书，并在世界各地售出了超过500万本，他的作品已被翻译了成十一种语言，包括挪威语、法文、德文、瑞典语、荷兰语等。
马斯登获得过澳大利亚几乎所有的童书奖项，包括CBCA年度最佳童书、CBCA年度最佳绘本、国家图书奖等。他被读者评选为“最受欢迎的作家”，2006年，因对澳大利亚出版事业的贡献的表彰他获得了劳埃德•尼尔奖，迄今澳大利亚只有5位作者获得过这个奖项；他的作品曾两次入选美国图书馆协会评选的年度最佳图书，并获得荷兰儿童文学年度最佳图书亚军。2018年，为表彰他在儿童及青少年文学领域的突出贡献，约翰•马斯登获得了多龙金奖章。
绘者：[澳]陈志勇（Shaun Tan）
出生于西澳大利亚首府珀斯，在郊区长大。1995年从西澳大利亚大学毕业，获得美术与英语语言文学双学位。现为独立艺术家、作家。
陈志勇担任过剧院设计师，并在电影《霍顿与无名氏》和皮克斯动画工作室的《机器人总动员》《飞屋环游记》和《荷顿奇遇记》中担任造型顾问工作。他还将自己的绘本《失物招领》改编为同名动画短片，获得了第83届奥斯卡最佳动画短片奖。他两次获得世界科幻协会颁发的“雨果奖最佳美术奖”，四次获得“世界奇幻奖年度艺术家”称号。2011年，荣获由瑞典政府颁发的林德格伦儿童文学奖。他的代表作品有：《观像镜》《兔子》《失物招领》《绯红树》以及著名的无字绘本《抵岸》。
译者：枣泥
吴雪，笔名枣泥，资深译者，毕业于北京师范大学外文学院英文系，曾任编剧、图书编辑，转为自由译者后专攻文学翻译，并为《出版人杂志》撰稿，译著分布大陆与台湾地区，译有《吸血鬼日记》《海盗地带》《吹号手的诺言》 《妖精的小孩》 《女王的鼻子》《一百个橱柜》系列、《帕丁顿小熊》系列等多部作品。另译有绘本《别的国家都没有》《丛林之王》《胖猫戴夫》系列等。
AI导读
编辑书评
- 《兔子》是一部披着童书外衣的社会学寓言，其价值不在于讲述一个新奇的故事，而在于重构我们对“文明”的认知。陈志勇用近乎窒息的华丽笔触，将殖民暴力转化为视觉奇观，让读者在审美愉悦中直面历史的血腥。它打破了绘本轻快明亮的刻板印象，证明了图像叙事可以承载沉重的历史创伤。尽管文字略显单薄，但其作为文化批评载体的独特性无可替代，是当代绘本中罕见的兼具艺术高度与思想锐度的杰作。
- 本书的局限性在于其隐喻的双重性可能导致阅读门槛过高。对于未受教育的儿童，它只是一群奇怪的兔子；对于缺乏历史语境的成人，它可能流于表面的环保说教。真正的力量隐藏在“兔子即人类”的反转中，这需要读者主动调动知识储备进行解码。因此，它不适合作为睡前安抚读物，而应作为课堂讨论或家庭辩论的引子。在当下全球化与本土冲突加剧的背景下，重读此书具有强烈的现实意义，它提醒我们警惕那种以“友好”为名、行“吞噬”之实的现代性扩张。
核心看点
- 本书以澳大利亚野兔入侵为表层隐喻，深层指向殖民历史与原住民失乐园。约翰·马斯登的文字极简冷峻，陈志勇的插画则充满超现实张力，二者结合将“文明入侵”这一宏大命题浓缩于绘本形式中，实现了从生物灾害到人类贪婪本质的多重解读空间。
- 视觉叙事是本书核心魅力。陈志勇运用蒸汽朋克元素与细腻油画质感，构建出压抑而华丽的工业文明图景。画面中巨大的机器、烟囱与渺小无助的原住民形成强烈对比，无需过多文字说明，仅凭构图与色彩即可传达出资源掠夺与文化压迫的残酷性，极具艺术冲击力。
- 作品具有深刻的现实批判性与哲学反思。它不仅是澳洲历史的寓言，更映射了全球范围内现代化进程对传统生态与社会结构的破坏。通过兔子拟人化的侵略行为，作者质疑了所谓“进步”的代价，迫使读者思考在技术扩张面前，弱势文化与自然环境的生存困境。
读者共识
- 普遍认可陈志勇插画的顶级水准，认为其画面具有震撼人心的美感和极高的辨识度。多数评论强调，即使不看文字，仅凭图像也能感受到故事的压抑与史诗感。然而，也有声音指出文字部分相对直白，深度不及画面，两者结合虽好但略显失衡。
- 关于受众年龄存在明显分歧。一方面被视为经典绘本，另一方面多位家长反馈低龄儿童难以理解隐喻，需要成人讲解历史背景才能读懂。共识在于：这是一本“写给大人看的童话”，其思想深度超越了传统童书范畴，更适合亲子共读并展开严肃对话。
- 对中文版本的制作质量褒贬不一。虽然内容广受好评，但不少读者抱怨字体选择糟糕、排版粗糙，拉低了整体阅读体验。这种“内容满分、装帧扣分”的评价在短评中高频出现，反映出引进版在细节打磨上与原作艺术气质之间存在落差。
用户评论
殖民者对原住民的迫害，对环境的破坏。陈志勇的人、物造型非常好，构图颇有冲击力。墙上写有一句话，没翻译，might＝right。字体确实不行，又粗又呆。
环衬的安闲氛围与内文中弥漫的不安锐利对比强烈。很理念。很寓言。
优秀的绘本再次证明：童话的诞生，其实是来点拨大人的心智的。陈志勇的画风总这般梦幻、迷离，在微小而详实的细节中富含着巨大的信息量，即便描绘的是色彩缤纷的明媚事物，也隐隐流露出一丝忧伤气息。这个殖民者与原住民的故事，被安放在“兔子”的隐喻之下，不需要仰仗文本，被极为精炼的文字，收束成一个犀利的历史诘问。
陈志勇的画工要比作者的故事水准更高，尤其喜欢的是被做成封面和封底的那幅兔子航海者的巨轮，诡谲的奇幻艺术。故事的寓意有些直白了，表面上能直观感受到一个澳洲土著对生物入侵的深深怨念，再内层还是在讲外来文明对自然生态和原住民生存空间的压迫，描绘兔子帝国的不可遏制，本质还是在动物化后工业时代的人，一点点地吞噬着一切能涉足到的新世界。
陈志勇的画面没得说，关于文明入侵的故事也讲述到位，扣一星在于这个版本字体太丑了，又粗又幼稚，拉低了陈志勇的画面精细完整度，看着特别影响视觉效果。
殖民往事
扉页的清新宁静悠闲跟内页正文的黑暗窒息恐惧形成鲜明对比 强烈的表现被侵略者的境遇。两只兔子运相框的路上压死了一只绿色小动物 血迹沿着车轮走向印在路上 给人一种弱小被惨无人道对待的感觉。兔子带来食物那一页 撕裂部分展示的跟左侧形成对比 真就感觉被撕裂般疼痛。跟兔子开战那一页 冷兵器对上热武器 加上数量差 撕裂拼贴设计 处处都显露着绝望。。。。一本看了会痛的绘本 看了会想起中国被欺压的岁月。。。 书的色彩搭配太喜欢啦 尤其是做封面的那一页 也是第一次见到这样双眼泛着红光 凶神恶煞的兔子形象 看半天才意识到是兔子 书中隐喻还是非常多的
画面构图太震撼
每一次看，每一次都会想到不同的事，殖民入侵，文化入侵，人类对自然的入侵，短短几页，作者是真的厉害。一开始我还看不出兔子的长相，细细辨别，突然之间有种头皮发麻的感觉，同时内心有种声音在说，这真的能上童书书架吗？！
画面信息好丰富，感觉这本书好适合作为基础来设计一个系列阅读课……
