![我身在历史何处 - [塞尔维亚] 埃米尔·库斯图里卡](https://static.book345.com/covers/s/9787556117383.jpg)
书籍介绍
两获金棕榈奖的前南斯拉夫电影导演、演员、音乐人 埃米尔·库斯图里卡——1954年出生于萨拉热窝，是世界上伟大的电影艺术家之一，他的人生正如他的电影：激烈、丰富、不羁，音乐无处不在。在这部回忆录中，他将个人经历与南斯拉夫——这个消失的国度、昔日的祖国——的历史交织在一起。从上世纪50年代他还是个住在萨拉热窝的塞尔维亚小孩开始讲起，回望摧毁祖国的那场战争，中间穿插了自己在电影创作中取得的成就、与约翰尼·德普的友谊以及对费里尼的仰慕之情……带着电影中同样的真诚与诗意，库斯图里卡向我们讲述了一切。
AI导读
核心看点
- 两获金棕榈导演库斯图里卡亲笔回忆录
- 个人成长史与南斯拉夫解体历史交织
- 以幽默笔触记录战争创伤与故土情怀
适合谁读
- 库斯图里卡电影爱好者及影迷
- 对前南斯拉夫历史感兴趣者
- 喜欢文学性回忆录的读者
读前提醒
- 书中人名地名较多，建议耐心阅读
- 需了解南斯拉夫历史背景以助理解
- 注意区分作者主观记忆与客观史实
读者共识
- 文笔幽默风趣，情感充沛且真挚
- 充满酒神精神，生命力旺盛且感人
- 深刻展现个人命运与时代洪流纠葛
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "记忆是遗忘的前厅，它并没有给神秘留出一条门缝，因此神秘便无法穿过记忆的迷宫，最终也就无法受到理智的支配。 当我十几岁的时候， 纽约、伦敦和巴黎这些大地方的青少年会排队去买披头士（Beatles）、斯普林斯（Springsteen）或是迪伦（Dylan）的新唱片。而现如今，年轻人排队购买的却是iPhone。遗忘再一次发挥了巨大的作用。人们把迪伦的唱片塞到了遗忘的地毯下，在一个崭新的世界里活得更加轻松。在这个世界里，物才是引力中心，它取代了那些我们曾经偏爱的、歌唱爱与自由、反抗不公的英雄。 我认为遗忘是人之所以能够活下去的一个原因，但我绝不会向遗忘屈服。现如今，有多少人屈从于笼养鸡一样的社会制度啊"
- "我的这些朋友就像一只只小船，塞塔利斯特咖啡馆是第一个——也是最后一个他们可以停锚靠岸的港口。全新的海风，伴着未知的暴雨。从此以后，他们就要在大海上摇摇晃晃。南斯拉夫的崩塌掀起的巨浪，在海浪的力量下，他们撞向岸边的码头。未竟的学业、破碎的梦想，亦或是夭折的婚姻……不管怎样，他们仍旧安然自得。他们中间有几个已经因为酒精中毒不得不接受治疗，一个因为吸食海洛因丧了命，有的有了孩子，还有的离了婚，几乎没有谁的生活水平比得上自己的父母——那些曾与铁托并肩作战的勇士。他们大部分时间都聚在塞塔利斯特咖啡馆，而现在，却有人想把他们从那里轰出去。"
- "电影宫里，我的希腊同行西奥・安哲罗普洛斯（Theo Angelopoulos）风风火火地出现了。他深信，那天晚上，自己的名字会闪耀在胜者的行列中。他就是一枝自恋的水仙。我透过摄像机看见了他，他正在以极富戏剧性的方式登上覆着红毯的台阶。他、他的演员们，还有他剧组里的成员，大家手拉着手，煞有介事地朝金棕榈奖杯走去，就像一群没见过世面的乡下舞者。没能拿到“大奖”，他不太能接受。 “我还为金棕榈奖专门准备了一段演讲，可现在我全都忘了…”典礼上这位希腊导演说道。 两天前，这个愤世嫉俗的人在《先驱论坛报》的专栏里发声：“为什么在这儿，在戛纳，大家这么喜欢那个库斯图里卡？他的那些电影里就只有喝酒、吃饭和跳舞"
- "我们国家的人民多出色啊，他们每个人都希望我们国家能够井然有序，但是为什么他们那么喜欢这几句歌词：谁要是说的不一样，他就在诽谤和撒谎，就该受我们的棍棒！ 。。 每天跟我一起上课的学生中间，大部分人的父母都被囚禁在格利奥托克岛。 。。 我经常听见有人在电车上这么说：“铁托的惩罚力度还不够。要是让我当五分钟的总统，我能把整个国家变成格利奥托克岛！” 。。 “我真想在邮局上班，这样就能每天往印着铁托头像的邮票上盖章了。”一天，坐在我前面的杜什科·拉多维奇向我吐露了心声。他之所以向往邮局职员这样一个不寻常的职业，可不是因为他是个差生。他可是学校里最棒的小数学家，而且还让我们抄他的作业。我的同学是想借着给"
- "真相，是有一点恼人的，而且它也不适合生活在我们这个星球上的大部分居民，因为人们早就清楚，真相在人生中其实无关紧要，在历史中则更甚。"
- "一位著名的女演员出现在了马丁内斯的沙滩上，她身穿条十分漂亮的红色连衣裙，就像是从《一千零一夜》里走出来的公主。她的面容吸引了狄俄尼索斯所有宾客的目光。一张写满无辜的脸，流露出一种渴望男性保护的强烈欲望。她在酒店门前的沙滩上游荡，手握一只香槟杯。夜更深些的时候，她跟着萨利耶维奇管弦乐队的东方的律跳起舞来。很快，她就醉了。她身上愈发有狄俄尼索斯的风范：深夜，一个女人，在舞步和酒精的作用下，一副鬼魂附身的状态，准备好奋不顾身投入到冒险与激情当中。亿万富翁的信使－－给我带来消息说有钱资助《地下》的皮埃尔・埃德尔曼，正陪在她身边。虽然表面上看起来像是个水性杨花的女人，可这显然不是她的本性，她之所以会烂醉"
- "还没上回萨拉热窝的飞机，我试着想象：如果我突然一下子出现在那里，会发生什么呢？很可能有人会在我肩膀上拧上一个新脑袋，摘掉我自己原来的那个，用报纸包好扔到米利亚查。有了这个新脑袋，我会唾弃自己所想的、所信仰的、所说的一切。还有父亲遗传给我的一切！嫁接脑袋的事肯定成不了，哪怕外科手术能做得很成功。因为新脑袋会不停寻找原来的那个，这就是悲剧。原来的那个脑袋固执如初，肯定会告诫新脑袋——她的姐妹，不要接受战争强迫下的任何解释。可这才是要达成的目标：相信自己所理解的。因为如果一个人只相信自己的感官，那是行不通的。然而原来那个脑袋就是那么固执。她会要求她的姐妹，永远不要忘记是什么导致了这场战争——尽管这很"
- "美国人不周全的一点，是他们虽然以低价卖给我们商品，但当他们对我们进行轰炸的时候，让我们付出了太惨重的代价，这让我们无法再对他们怀有好感。炸弹从十千米的高空落下来。对于他们往我们头上抛下来的东西，我们根本无法反抗，因为他们能看见我们，可我们呢，我们看不见他们。每次有什么事情不顺他们的意，或是他们想随心所欲重塑历史时，这类事情就会发生。当他们向我们提供商品，或是他们在月球上漫步时是不错；可当他们对我们进行轰炸，还把他们的炸弹称为“仁慈天使” 时，就不怎么样了。而最糟糕的是，我们明白这两件事情是联系在一起的，如果没有后者，前者是不可能发生的，它们是同一个人制造出来的：这个人就是赫拉巴尔所说的主人公，"
作者简介
埃米尔·库斯图里卡（Emir Kusturica），前南斯拉夫电影导演、演员、音乐人。1954年出生于前南斯拉夫的萨拉热窝。1971年开始在布拉格表演艺术学院学习电影。1993年开始在纽约担任哥伦比亚大学电影学教授。他导演的电影《爸爸出差时》和《地下》，两度获戛纳电影节 金棕榈奖。库斯图里卡先后在美国和法国生活了14年后，回到了库斯腾多尔弗——一个他在波斯尼亚和塞尔维亚的交界处的山上建造的村庄，现在生活于此。
目录
用户评论
在死亡降临之前，我的生活不会变得更糟，因为死亡是未经证实的谣言；前半部的故土情怀尤其好看，滋养了这位狄俄尼索斯之子的神奇大地，真实和想象之间不易分辨，欢腾与哀伤之间互相渗透，被贫困浸染，被政治阴影笼盖，依旧无损于这个消失于世界地图的国家的美；库斯图里卡以其独有的幽默与真切自然的文笔，描摹一出「告别萨拉热窝」个人的戏剧史，在时代浪潮的翻卷中，屡屡自问「我身在历史何处」，正因这般清醒自省与永远的怀念怅然，我们才如此幸运地在银幕上共情与遗忘的搏斗，希望我们记录的个人史能成为震颤后世灵魂的载体。
一种我很多场合会反对、但是仍为之着迷的人类吧，他们对“传统”有着不愿承认的依赖，英雄主义是他们的名片，而他们也掌握着生活的滋味的秘方。他们总是做出一些“惊人之举”，比如老库选择成为东正教徒以及支持塞尔维亚民族主义，但是惊人背后是经不起推敲的可笑可爱并且诗意的真正的理由
我的孩子，死亡是未经证实的谣言。
库斯图里卡的品味而且是有创造力的品味真是太高了。这本书真是神奇，更让我确定一个能制造酒神精神的作品的人，骨子里一定有极端的自制力。跟他的作品和他本人那个奔腾流浪汉的气质形成参差对比的是他的初恋就是他的妻子，老早生了儿子闺女当了爹；他爱他的父亲同时自豪于自己能让父亲以他为荣，他厌倦特托的集权但肯定他维持稳定和经济形势的能力，他四处奔波但总在思念已不复存在的祖国。毫无疑问，库斯图里卡的文字，思考角度和他的电影一样都是绝无仅有，并无法归类。
需要对前南斯拉夫当代史有相当的了解才能真正明白老库在写些什么。翻译得实在是不敢恭维，各种人名、地名和片名的错译及前后不统一
我不相信这是库斯图里卡写的流水账，肯定是有人伪造代写借此恰烂钱！
❶「死亡是未經證實的謠言（death is an unverified rumour）」 ❷「我身在歷史何處？這些人類真的要如此揮霍自己的機會嗎？是他們自己一手造成了如今的毀滅！就承認了吧。可是我們，憑什麼要為他們白白犧牲呢？」❸「南斯拉夫已不復存在」❹ 我的希臘同行西奧·安哲羅普洛斯風風火火地出現了。他深信，那天晚上，自己的名字會閃耀在勝者的行列中。他就是一枝自戀的水仙。我透過攝像機看見了他，他正在以極富戲劇性的方式登上覆著紅毯的台階。他、他的演員們，還有他劇組裡的成員。大家手拉著手，煞有介事地朝金棕櫚獎杯走去，就像一群沒見過世面的鄉下舞者。沒能拿到「大獎」，他不太能接受。
9，拖延好久终于看完了。属于库斯图里卡的《阿玛柯德》。传记跟他的电影一脉相承，以孩童的姿态、烂漫的遐想，诉说对土地的眷恋；诉说一个国度、政体的悲欢与分崩。冒犯、激昂、热忱、歇斯底里，深沉的凝望、戏谑的感伤。老库无意开课，论述电影的比重不多，更多是对亲人跟土地的凝视，前半段充满了欢愉，后半段充满了自我身份的认知焦虑。作为影迷最喜欢的是“谢谢你，费里尼”跟“戛纳的一场闹剧”，当你看到他把自己的爱情跟费里尼杂糅在一个篇章，戏谑、诗意、浪漫且美好。而后篇库斯图里卡对安哲的挖苦调侃，也无不佐证着两位大师在影像风格上看似趋同、实则在创作路径跟书写方向上的绝对背离。至于穿插全书的问答，我身在历史何处？更像是一个知识分子穷极一生的自我叩问。可遗憾的是无人为他解惑，至死他都只能是在喃喃自语。
3.5
2022.5.24 读完。由此思考出哲学历史经济的重要性，并以此方向攻读相关书籍。
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