写好短剧

唉🤦还是经别人推荐看的。这本书跟短剧相关的也就五分之一，大多还是电影那一套，那些我早就知道了。😅 而且说实在话，即使是短剧写作方面的内容，有启发的地方也不多。😅多的不说了，省得被扒马甲😅 编剧们，你们真要写，就去拆爆款剧的元素，先看投流素材，再看全片。短剧是爆款素材的集合，本质上是一种情绪。搞清楚这个底层逻辑，再去编故事。

干货太少，东扯西拉的，都是虚话

内容和例子还是围绕电影，不是短剧的套路。

算是一本好的剧本工具书，并不是很针对短剧。另外，我感觉编剧这个劳动密集型工种很快就要被AI替代了，没什么好学头。当然故事创作又是另外一回事。

书写得很好。70%的篇幅是影视剧创作知识，30%篇幅短剧创作知识，这种安排很正常很合理，因为短剧并非全新的物种，而是影视剧在新媒体平台上发展出来的变种。书中的知识并非原创，而是很多经典编剧教材内容的整合，就是这种整合，非常可贵，能写进这里的都是经过实战检验过的技巧和方法，是当下依然能够使用的。纯小白看这本书，可以很避免迷失在教材的森林里，少走很多不必要的弯路。这本书也不只是适用于短剧编剧，比如网文作者，只要有心，也能从中获得一定的启发。

为了以后工作来看的，但有用的部分真不多。不如自己去拆戏

居然是看过的可读性最强的剧作书....

其实还是挺有启发性的

从154页第五章短剧创作指南直接读更快

能看。 其实是非常纯正的故事教科书，以至于看的时候某种程度上在想世界上是不是只有艺术片和短剧，短剧本质上是动物性，对秩序的认可，以及人对被环境接纳和释放优越感的过程，角色和观众都在缺乏反思力地进入生活中，某种程度上纯度很高，很有创作上的自觉性；艺术电影常常尝试去颠覆秩序，质疑秩序，并以人最高层面的自我价值实现来俯瞰角色的行为。 操作上讲得简略，但实际上也说中点了，短剧操作上还是不难，比真正写好一场有价值的戏简单得多。当创作者真正进入一个人的精神世界，并以附身的形态去细腻地写他的人生困境同时又能冷眼相看时，或许才进了艺术的大门。

笔记： 把主角拆分，把一人作为主视角，再把他的缺陷做成零件。 喜剧人物本来可以直接做成一件事，但他偏偏要用另一种方式，俗话说：“脱裤子放屁。”也就是他们逻辑欠佳。这类角色有一个特点，就是观众对其的共情力偏弱。 三角迂回法，可以直接引入转折和变化。先确认需要表达的信息，例如想要展现主角很穷，与之相对应的是其抠门，我们可以采用迂回的方式，偏偏先写他很大方，然后再转变成假大方，最后体现出他的穷困。 对白时，两个人物之间，至少要有一方是充满情绪的，或是愤怒或是怀疑或是喜悦。 台词永远是价值观的对抗。 在高潮戏解读和发现最初的道具。 卡点充值的时刻。检查整个故事中是否有主角的两难时刻，艰难抉择。 面对一个中性事件时，好人与反派有截然相反的抉择，这样就造成了矛盾。 故事中要存在非正常的男女关系。

“编剧们，你们真要写，就去拆爆款剧的元素，先看投流素材，再看全片。短剧是爆款素材的集合，本质上是一种情绪。搞清楚这个底层逻辑，再去编故事。” 苦口婆心，纯干货。

和短剧相关的内容只有三分之一。 有一点失望，前面写得也一般，甚至不如看过的B站编剧教程。 但是读书的两个小时还是很沉浸的体验，可读性不错。7分吧。

很有收获。谢谢查理老师的分享。

在B站刷完了查理老师的编剧课，发现这本书的内容几乎跟课程差不多。看完课再看书，可以起到很好的巩固作用，对小白很有启发性。 有网友说这书短剧部分内容很少，短剧本质上也是故事呀，也离不开故事创作法则，这本书大部分的内容围绕故事展开，其实也合情合理。作为读者，我们可能想看到更多对短剧的洞察、分析、案例拆解，所以觉得读起来不够过瘾。而作者把这本书定位成一本短剧实操指南，希望读者看完后有写短剧的冲动，能真的开始动笔创作自己的第一剧本。从这点来看，这本书是很成功的。 这本书跟《救猫咪》确实有类似的地方，比如说故事类型、故事创作的一些套路，但是说洗书就有点过分了。（故事本身就具有一定的重复性）这本书更适配本土的创作环境，有一些翻译得不顺的名词，案例对于部分读者来说也有点陌生。

我觉得这本书大白话且诚恳，甚至有些话近乎直白而赤裸的真相，蛮好

拆解了“套路”之后怕是以后看剧会更觉得索然无味了。要写短剧先得接受这种方式，克服爽感羞耻。我倒不觉得羞耻，但确实觉得不是我的偏好。

属于是想到什么说什么，论述完全没有逻辑，而且聊短剧的时候说电影，聊电影的时候说短剧，干货极少，浪费时间

还是不错的一本入门工具书

对我这种不了解剧本创作的读者来说，可读性很强，学到很多创作故事的方法