![开发故事创意（第2版） - [美]迈克尔·拉毕格（Michael Rabiger）](https://static.book345.com/covers/s/9787550270312.jpg)
书籍介绍
这本书最特别之处，在于它把'故事'从天赋的迷雾里拽出来，交还给每个普通人。作者的核心判断相当大胆：过了十来岁的人早已尝遍胜利的失败的爱恨生死，你缺的不是经历，而是识别、珍视并重塑经历的能力。它不教你编造惊天动地的桥段，而是逼你回到童年、家庭、梦境、一则新闻或一段民间传说里，找出属于自己的'艺术核'。读者反复提及的'CLOSAT'卡片法，正是把散乱的生命体验折叠成可拍摄的戏剧元素。它适合那些'总想写却写不出'的人，也适合愿意动笔练习、而非只看热闹的人。需要提醒的是：它是一套需要亲手实践的方法论，翻过前两百页、真正动手完成习题，才会体会到它的分量。
作者简介
迈克尔·拉毕格（Michael Rabiger），曾任芝加哥哥伦比亚学院影视系主任，并建立该学院的纪录片中心，在欧洲为国际影视院校联合会（CILECT）主持跨国纪录片讲习班，曾导演、剪辑了超过35部电影作品。他是纽约大学艺术学院的客座教授，讲授故事创意、导演和高级制片课 程。其他著作有《导演创作完全手册》《纪录片创作完全手册》，这些教材为世界各地电影院校、电影专业人士、电影爱好者所喜爱，并不断更新、再版，长销不衰。
胡晓钰，北京电影学院硕士，现从事电影营销工作。担任本书前言、第1—14章的翻译。
毕侃明，北京电影学院硕士，现为专职编剧，代表作《侠客行》。担任本书第15—22章的翻译。
AI导读
核心看点
- 提出CLOSAT卡片游戏，系统化梳理故事元素
- 引导挖掘童年、家庭等个人经历，建立艺术个性
- 提供50多道习题与案例，强化创意实操训练
读者共识
- 方法论扎实且实用，能有效解决无米之炊困境
- 强调从自身经历出发，让普通人也能讲好故事
- 兼具理论深度与趣味性，是极佳的创意工具书
精彩摘录
- "在我们年纪尚幼的时候，讲起故事来容易而又自然。 但是随着一天天长大，我们开始有了自觉意识，有了自我批判，讲故事变得越来越困难。 更糟糕的是，学校教育把我们圈养在一个大型机构里， 那里充满竞争，却严重缺乏人情味。 而且大多数学校教育只关注事实、可观和机械的死记硬背， 这让自我探索看起来成了放任的、不切实际的。 但是只有在情绪上、想象上、精神上与他人产生联系时，我们才能真正地拥有自我。 人类一向通过讲故事、听故事来实现与他人的联系。 故事是文明的氧气，是理智和智慧的灵丹妙药。 如果我们想要生存发展，我们就必须听故事、讲故事。"
- "分享自己的经历是自由的，但是当众接受大家的质问有的时候也会让人尴尬，因为每个人都有自己的隐私。所以事先讲明白：没有人有权利侵犯你的隐私。你总是可以自行决定打开哪一扇门、什么时候打开、向哪些人打开。在任何情况下，虚构文学都是意志坚定的人闯过自己禁忌的幌子。"
- "有时候，当你寻找最触动你的某人或某事时，讽刺就出现了。你会意识到自己最敏锐的洞察力和最深刻的发现，竟然来源于某些消极的事情或者讨厌的人。……罗马诗人特伦斯（Terence）说过，“人所固有的，我无不具有。”（Noting hunman is alien to me.）"
- "**once you reach your teens you have already seen at least a minor version of almost everything that life can offer. Directly or indirectly you have experienced victory, defeat, love, hate, being thrown out of Eden, death—everything. So what a young person lacks is not experience, but knowing how to"
- "**Being original does not mean going where no man hath trod but instead working persistently in your chosen area until you reach gold."
- "If you think about it, this is just like life; for we never enter another’s real- ity except by imaginatively exercising our powers of observation. Writing for the screen is therefore an excellent discipline for any writer wanting to escape the egocentricity we bring along from early life when the w"
- "An important part of writing—one that far too many writers delay—is connecting with others."
- "The dominant mood while doing this work is one of excited enjoyment, especially when you are lucky enough to be part of a team or class."
目录
用户评论
后浪电影学院086《开发故事创意》（第2版），
全方位挖掘适合虚构类与非虚构类作品的创作法，
让每个人都有动人的故事可讲。
做原创的时候总是不知道从哪里找故事，即使找到故事灵感也不成体系或者不见得是可以拍摄出作品的，但这本书提供的方法就很有用。它告诉你要找到自己的艺术核，可以从童年、家庭、梦、短篇小说、新闻事件、神话传奇和民间故事中进行创作。另外，当作激发灵感的故事书来读也是不错的选择，毕竟有很多学生的写作示例以及作者的评论。
CLOSAT 精华就在这几个字母里了，从搜集素材到创作都用得上
挺多有用的技巧，另外，这本书还挺鼓舞人心的——有很多以前觉得可能不对的做法，在这里都被安抚“没事”了。
实用，尤其是里面的习题，适合带小朋友们玩(ㅍ_ㅍ)
一整年都没学剧作，刚写出来个本子就被导演系毕业的师哥给训了。从家里书柜倒腾半天，这居然是唯一一本编剧书……还是特别粗糙特别水的那种。救大命，除了麦基《故事》还有什么编剧书可以学😭
不少习题提问都有启发。第4部分跳过。
别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师！很有用的教材，很受启发！
读书就应该，温故而知新！
有一点个人见解和独特想法的剧作书其实都比较难遇，平庸、人云亦云才是常态，比如这本就属于扔在剧作/创意写作书中完全找不到亮点的一本书。既然书名就叫《开放故事创意》，全书竟然没有一丝一毫的创意之处。
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