书籍介绍
这不是一本适合轻松翻阅的书。它由两部分构成：占三分之二篇幅的长篇《小区》，和占三分之一的电影剧本《大象席地而坐》。若你冲着那部四小时电影而来，或许会失望——因为它真正展开的，是小说里那个下水道污水横流、人人藏着秘密的封闭小区。胡迁的锐利不在戏剧性的爆发，而在对
作者简介
胡迁（1988—2017）
原名胡波。作家，导演。
出生于山东济南，毕业于北京电影学院导演系。
台湾第六届华文世界电影小说奖首奖得主。
AI导读
核心看点
- 收录遗作剧本与长篇处女作《小区》
- 展现压抑基调与犀利社会洞察
- 附赠电影幕后花絮纪念别册
读者共识
- 文字锐利，充满生命能量与绝望
- 部分读者质疑出版是对逝者盘剥
- 深刻揭示异类恐惧与存在之痛
精彩摘录
- "人从幼年时，就惧怕异类，所有与大部分人不同的人，都是异类。惧怕异类，又惧怕自己成为异类，每个人都要融入一个群体才可以生存。小峰缺了两根手指，而且没有母亲，只有一个别人怀疑不是生父的父亲，他已经成为异类。成为异类后会面临两种进化方向：一种是用其他更平庸的地方来填补那些不一样的地方；一种是异类得更彻底些。"
- "女人：“一点也不特殊，大家都是这样的，你的意思是只有你受不了吗？ 于城：“你在对付我的时候，什么都敢说。” 女人：“因为你一直缠着我。” 于城：“最开始可不是这样的。” 女人：“最开始不是这样，但相处一段时间，我发现我们并不合适，我不舒服。” 于城：“你说过了，你不舒服，可我不觉得人什么时候舒服过。” 女人：“那是你觉得。” 于城：“你很舒服吗？” 女人：“怎么了？” 于城：“你的每个表象都是经营出来的，就是你现在这个样子都是经营出来的，脑子里想的也跟每个女人都一样。 女人：“你可真阴暗。还都一样？你以为你是谁呢？”于城：“我就看着你，看着你怎么展示自己，天天发你滑雪、潜水、过的中产生活，你看"
- "最好玩的事儿，一头大象坐在动物那，每天坐在那儿。” 女人：“好玩吗 她扬起眼時看着于城。 于城：“一周前，有个哥们告诉我的。你真不想去看看？” 女人：“我不想跟你去任何地方。” 于城脱口而出：”那你现在为什么坐在这里呢？ 女人：“那我走了。”"
- "人都需要一个长期的行为来支撑自己不去考虑当下。从其中，人们获得了自己想要的，或者什么都没有，其实目的不在这。"
- "我走到七号楼的后面，墙角还堆着潮湿溃烂的蜂窝煤，我来到那个棚子的门口。房顶上还飄着一个鱼形的破风筝，木门上挂着锁。我在记忆里搜寻着所有有关这里的印象，想起曾经在洪亮叔家中，他在一旁揉着太阳穴，肿胀的腿旁边有一根拐杖，他的女人脸色红润，腹部隆起，双手撑在椅子旁边像一个软体动物。那时我脑海里却响起母亲的话，她说：“这里已经坏得流了脓。”当时我并不知道母亲所说的这里，不是一栋房子，而是即将有一个新生命，从另个世界，从这丑陋的生活里破土而出。我重新打量着这里，水泥的墙面不太平整，雨水印在上面如同花花绿绿的肠子。我靠近窗户，里面昏暗无比，充斥着腐朽气息的浓重颜色。而二狗一个月后就回来了。"
- "我花费了很多年探索向外的通道，但绳索一般莫名其妙的事物总是将我拖曳回来。在这巨大的如黑洞般的世界里，我不知道绳索另一端栓绑在洞窟的哪一部分。"
- "生活会让人变得愚蠢、做作，越来越模棱两可，越来越失去形状。而每一个小孩都有着玲珑的形状，有一份天然的能够洞察人敏锐。"
- "九十年代绝少死于非命的人，以前在街头巷尾时有发生，后来有了严打。严打的学名是，严厉打击各种违法乱纪。负责严打的是特种兵和武警，他们有良好的装备和强健的体格。严打期间，违法乱纪的人会有两个结果，被打死在街头，或者关进号子里，关的期限最少五年，只有加刑没有减刑。在街口打架要在号子里蹲个小学毕业的年限，这令所有人非常恐惧，因此就收敛了很多。严打催生了一种报复手段，许多心很手辣的女人揭发自己恋爱的对象，这批男人因为一点小过失就带着对世界的仇恨进了牢房，在许多年的消耗里被磨灭了仇很，心态平和的他们在出狱时，会看到这些心狠手辣的女入牵着已经读小学的小孩，携她幸福的家庭招摇过市，然后她们会非常愧疚地说，当初"
目录
小区（长篇小说）
大象席地而坐（电影剧本）
用户评论
万物皆有裂隙，万事皆有定时。这是最初的，也是最后的告别。
很奇妙，《小区》里有个人物的名字和我一个重要但遥远的朋友名字一模一样。这让我无法停止去想我们一起长吁短叹的时光。谁没试图挣扎过呢。从前我不那么喜欢胡波，是总觉得他还是有可能再站起来的。三万字剧本读完，我觉得错的那个可能是以前的我。找不到大象，我们只能无望地踢毽子。有一星是给别册的，大家都想让他捱过去，可惜没有，于是大家有一部分，也随他走了。
“1、没有什么不同，像往常一样，混混沌沌得像开始和结束一样，就差去死了。2、成为异类后会面临两种进化方向：一种是用其他更平庸的地方来填补那些不一样的地方；一种是异类得更彻底些。3、去保护一些人与反抗一些人是同一个道理，都源于自身存在的恐惧感。4、其实所谓童年，就是一个轻易让人感到荡然无存的时期。5、我的生活就是一堆破烂，每天堆在眼前，刚清一块，就有新的堆过来。6、你能去各种地方，可以去，到了就发现没什么不一样啊。但已经过了大半生了。”《小区》孤绝阴郁，众声群像交织的恶与痛，如噩梦，如胶泥，如时间的暗夜。读同名剧本，脑内重温了一遍电影的长镜头，回想起来依然丝毫不差地对接各种细节，无论文字还是影像，他都是一位极具天赋的创作者。
“我好想爱这个世界，但它总是给我那么多挫败。”在胡波的故事里，我们太强调后半句了，忘记了他的绝望是建立在前半句之上的。我也很高兴听到他对朋友说自己的写作是外部的，他的敏感不是那种流行的个人绝望感，而是和90年代至今的社会变迁紧密共振的，因此才会展开那样一个细腻、完整、经得起推敲的文学、电影甚至戏剧的世界，才会形成那样一种难以负荷的重担。
【2019135】所谓致郁，就是那些理智而清醒地感受到绝望的万钧之力的瞬间，而胡波（或胡迁）的厉害之处恰恰在于对这种力量深入骨髓的体察，以及对这些瞬间的，带着宿命感与血腥味的重现。《小区》，罪案故事的外壳下是封闭聚居的人类群落中一连串看似微小的伤害逐渐发酵成巨大恶意的臭酱缸寓言。《大象席地而坐》，读完剧本更加确信，作为编剧的胡迁，其才能一点不比作为导演的胡波差。别册也好看……如果那些敏感而才华横溢的艺术家们都能皮实地活下去就好了。不过这是个妄想吧。
一口气读完剧本。
补标。是在胡波死后才看这本书的。
最近陆陆续续把胡波所有的影像文字都看了，深受影响，很喜欢
苦难中前行
艺术家从事批判，厌恶实用，悲天悯人，不破不立。如果艺术作品分为喜剧和悲剧，那它可以看作喜剧。每个人都是坐在原地的大象，某一天大楼轰然倒塌，我们去看远方的大象。
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