![科幻作品（中文版） - [英] 戴维·锡德](https://static.book345.com/covers/s/9787544768399.jpg)
书籍介绍
这本书最耐人寻味之处，在于它反复提醒读者：科幻从来不是关于“未来”的。戴维·锡德把科幻重新锚定在“作者的当下”——每一部看似天马行空的作品，都藏着那个时代的技术焦虑、身份困惑与时空观念。正因如此，它不是一部按年代推进的科幻史，而是一组围绕核心母题的专题：太空漫游如何继承航海、异族为何反复入侵、机器人如何打破人机界限、乌托邦与敌托邦怎样互为镜像。读者若已对科幻生出兴趣，会在这里得到一份条理清晰、可反复回看的“主题地图”；但若指望它作为入门向导，则可能觉得枯燥。它真正适合的是读过一些科幻、想要为散乱体验找到坐标的爱好者。
作者简介
戴维·锡德 英国学者、文学批评家，利物浦大学教授。多年从事科幻教学与研究工作，主要研究领域为科幻作品、冷战文化、间谍小说，以及文学与电影的关系。著有《美国科幻与冷战》（1999）、《电影小说》（2011）、《阴影之下：原子弹与冷战叙事》（2013）、《雷•布 拉德伯里》（2015）等研究专著，编有《科幻小说指南》（2005）等文集。
AI导读
核心看点
- 以主题分类梳理科幻演变，涵盖太空、异族、技术等核心母题。
- 揭示科幻并非天马行空，而是现实焦虑与技术变迁的深刻映射。
- 探讨科幻与电影、文学理论的交融，解析其作为文化研究的价值。
读者共识
- 内容精炼且条理清晰，是了解科幻核心要素与经典作品的优秀指南。
- 不适合零基础入门，更适合已读多部作品后用于查缺补漏与理论提升。
- 深刻揭示了科幻“虚构”背后对现实社会的批判与前瞻性思考。
精彩摘录
- "早期科幻中的虚构探险有三个主要的背景：地球自身、近地太空和地球的内部。空心地球叙事在19世纪晚期发展成独立的科幻亚类型，虽然这个概念曾经出于奇想或讽刺的目的而在更早的一些作品中出现过。这种叙事在一定程度上源自小约翰·克利夫斯·赛姆斯的理论，他相信地球在南北极都有入口。该理论的通俗名称是赛姆斯洞，亚当·西伯恩的《赛姆佐尼亚：发现之旅》（1820）对之进行了表述，这部小说的作者据说可能就是赛姆斯本人。"
- "在巴拉德最初倡导探索内部空间的呼声中，他的主要提议是不要再沿着太空旅行故事的老路前行，但也没有说一定要对人的精神世界进行探索。自1962年的巴拉德宣言以来，内部空间的观念经历了一系列的变形，如可视化映射、内部显微成像，以及赛博空间，最后这个术语由科幻小说家威廉·吉布森在1982年所定义并以《神经漫游者》（1984）这部小说加以精彩阐释：……"
- "There is extensive debate over when SF began. Some histories have extended their reach back as far as Lucian of Samosata’s A True Story from the 2nd century AD, which describes a voyage into space and a form of inter-planetary war. Other historians take their starting points in the Renaissance with "
- "Science fiction is about the writer’s present in the sense that any historical moment will include its own set of expectations and perceived tendencies."
- "科幻是科学和未来双重入侵现实所产生的叙事性文艺作品。在很多情况下，科幻一方面褒扬现实，另一方面也批判现实。很难说当代科学技术的发展没有受到过科幻的关注，从电子技术到核能应用，从生物技术到人工智能，从宇宙探索到纳米建构，从催眠冬眠到时间旅行，科幻作品在描述现实中批判现实，更在抚慰焦虑的心灵之后，提出遥远的发展蓝图。"
- "雷德利・斯科特的《银翼杀手》（1982）表现的城市依然是最复杂、最具视觉细节质感的未来城市样板之一。故事发生地从菲利・K・迪克小说中的旧金山改为洛杉矶，这是策略性的改动，因为在美国人的想象中洛杉矶富于变化，没有城市能够望其项背。虽然电影背景设在四十年后的未来，电影中的装饰却包含了无数四十年前的美国元素，那是雷蒙德・钱德勒和黑色电影的时代。斯科特“以图片说话”的习惯，使未来主义和时代细节独具一格地混合在一起。上一刻我们看见飞翔的汽车，下一刻就是自行车相继驰过。这造成一种不同寻常的结果，让我们看到了一座有历史的未来之城。迪克虽然没在有生之年看到电影成品，却也参观了电影摄制组并观看了拍摄花絮，为拍摄"
- "在《再访美妙的新世界》中，赫胥黎表达了对公众接受社会潜在机制的深切担忧。他主要关注一个普遍性问题的最恶劣的例子，那就是操控技术的泛滥。他对洗脑的讨论后来又出现在威廉・伯勒斯、安东尼・伯吉斯和玛吉・皮尔西等作家的作品中。1932年，媒体被证明是一种转移公共视线的手段，雷・布拉德伯里在《华氏451》（1951）中探讨了这个问题，这是该时期又受《美妙的新世界》影响的敌托邦作品。在《美妙的新世界》中，赫胥黎不时用到一些文学典故，以此提醒读者已经失落的历史文化。因为布拉徳伯里的敌托邦禁书，所以小说不断地提及自身作为虚构文本的重要身份，但是这种元小说技法并不是要提醒读者它的虚构性，而是要把读者置于一种不服"
- "在本书中，我强调过科幻电影同科幻小说之间的密切关联，虽然有人认为前者基本是后广岛时代的现象。这里要再一次提到马克思主义，马克思主义在文学批评中的应用对于分析科幻电影表现手法的本质很有用。科幻理论领军人物维维安·索布恰克曾经探索过这些表现手法，它们分别是意象优先于对白、反浮士德式交易的倾向性、对异族的不断变化的描述、深空与惊奇的关联性设定等。自20世纪70年代以来，科幻电影再次阐明人们沉浸在无深度的电子文化中这个事实。因为异化越来越被当作是存在的一种状态，异族这个概念也几乎逐渐淡出了人们的视线：我们的身体和意识已经技术化，我们对历史的感觉已经淡薄。有人曾经说，电影和小说的下场就是呈现出拼贴的倾向"
目录
用户评论
对于刚入坑的爱好者或许并不是特别好的指南，因为本书的大致形式就是对典型作品的简介和分析，对于阅读量还比较小的人会很枯燥。但是对于概念写得相当清晰，对科幻作品不同风格类型的介绍也很全面，因此是不错的进阶读物。
言简意赅，入门说明大可不必，更适合已经对科幻产生兴趣并打算系统阅读的幻迷，这将是一本非常顺手的经典书单、影单！
很多经典书目电影。赛博格，太空歌剧，赛博空间，《神经漫游者》，异族，城市，计算机，乌托邦，敌托邦，杰克伦敦《铁蹄》，美丽新世界，巨大的非人力量，华氏451，1984，斯金纳参与的意识控制项目mk-ultra计划，《发条橙》，生态乌托邦，火星三部曲，异托邦，《时间机器》，克拉克，阿西莫夫，史前小说，杰克伦敦《亚当之前》，未来战争，1898《黄祸》，韦尔斯《世界之战》，核战争，《他们！》，或然历史，《迎禧年》南北战争南方胜利，迪克《高城堡里的人》被轴心国瓜分，蒸汽朋克三部曲，狄金森和惠特曼做爱。灾难，玛丽雪莱《最后一个人》，《比你想象的更绿》，科学罗曼史，杂志和电影。雨果奖，星云奖，克拉克奖。哥特小说和奇幻小说。《五号屠场》。诺瓦姆，科幻批评，詹姆逊《未来考古学》，《我们》。
本书用简短的篇幅讲解了科幻的几个重要议题，譬如"空间"、"时间"、"接触"、"技术"等，讨论了科幻的内在意义和对人类、社会的影响。确如文中"科幻意味着虚构和非虚构的结合"这句话所述，科幻从"虚构"上来说，确实是关于非"现实"的叙述，但另一方面，从其"虚构"的内容中看，其中一种难道不会成为人类的现实吗？所以说其"非虚构"也不可说是一种妄言。
简单地解释了一下几种公认的、常见的科幻小说类型。
回溯至每一个主要科幻要素的最初作品与时代背景，不难发现几乎所有的科幻类别，都源于对一种现实问题的反映：映射殖民主义和帝国主义的太空歌剧冒险小说、源自对其他民族好奇与歧视的第一接触类小说、反映科技与理性至上的硬科幻类小说、体现“弗兰肯斯坦恐惧”的技术灾难类小说、热战和冷战恐惧衍生出的废土小说、对疫病与天灾担忧产生的灾难小说、从始至终承载政治诉求的乌托邦和反乌托邦小说...因此，科幻小说更像是基于对现实理解的思想实验、介于可能与不可能之间的叙事。
简单系统的梳理，可以用来标记经典作品列表，可惜那些早期小说没有中译。
作者在遭遇异族的一章中说：“科幻小说不断地拷问同一性的局限和差异的本质，后者常常通过一种类似讽喻的途径而加以描述：将异族移置于其他国家或者其他星球，从而实现不同文明之间的遭遇。直面他者让读者得以重新审视自身的观念，异族文化很少能够独立地被探究，只有通过强调差异才能得到领悟。”这一点是科幻小说的一大魅力，而绝不是预测未来科技发展之类。
从科幻几个亚类型的多个侧面分类介绍，包含每个类型主题各自的历史，这样展开便于将本书之后出现的作品与类型的历史对照，发现其所历经的的沿革与融合。同时每一章节都注重介绍科幻之外的现实，如太空漫游与帝国殖民，异族接触与身份政治，科技发展与身体、城市的深入，时间主题与冷战、核恐慌，这使得科幻成为一种以novum为目标的社会科学技术，将“未来”的概念具体化成多种或然历史，以供思考。
本以为看完会更清楚，没想到更迷茫了🤣 在比喻失去传统意义的情况下，当代科幻小说内部文类界限分崩离析是否意味着文本含义的瓦解？btw倒是种草了很多非主流作品，可惜几乎没有中译本，pity
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