书籍介绍
《望春风》写的是格非十七岁离乡后两次返乡的失落——老家没了，只剩瓦砾与野草。它不是一部赞美乡土的书，而是一次对“生命之根”的彻底告别：人物在时代洪流中相继死去，村庄悄然瓦解，叙述者最终意识到被切断的并非返乡之路，而是“对于生命之根的所有幻觉和记忆”。小说以父亲对村中群像的评价为圆心，用白描将散落的轶事合拢成圆，细节写实而氛围透着博尔赫斯式的虚妄。它适合这样一些人：不满足于田园牧歌，愿意直面“活着就已死去”的倦怠，并在苍茫劫灰中咀嚼个人命运与时代变迁的纠缠。它未必人人共鸣，却以其沉稳而克制的哀歌，为半个世纪的中国乡村立下一座无声的碑。
作者简介
格非，1964年生，江苏丹徒人，当代著名作家、学者，清华大学文学教授，第九届茅盾文学奖获得者。著有《迷舟》《相遇》等中短篇小说四十余篇，《欲望的旗帜》《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》等长篇小说六部，以及《小说艺术面面观》《小说叙事研究》《文学的邀约》《博尔赫斯的面孔》等论著和随笔集多部。
AI导读
核心看点
- 微缩五十年变迁，演绎江南乡村人情
- 格非茅奖后首部长篇，文字老辣纯熟
- 以返乡视角告别乡土，定格日常永恒
读者共识
- 文笔优美克制，细节描写极具画面感
- 群像刻画精彩，展现普通人高贵品质
- 部分读者认为后半部情节略显狗血
精彩摘录
- "“站在祠堂的阅台之上，在纷纷飘飞的细雨之中，想到德正在多年前就已栖身黄土，春生竟然也在不久前埋骨异乡，心里忽然有一种“活着就已死去”的倦怠之感。日来月往，天地曾不能以一瞬。在俯仰之间，千秋邈远，岁月苍老，蒿藜遍地，劫灰满目。我终于意识到，被突然切断的，其实并不是返乡之路，而是对于生命之根的所有幻觉和记忆，好像在你身体很深很深的某个地方，有一团一直亮着的暗光悄然熄灭了。”"
- "如果说，我的一生可以比作一条滞重、沉黑而漫长的河流的话，春琴就是其中唯一的秘密。如果说，我那不值一提的人生，与别人的人生有什么细微的不同的话，区别就在于，我始终握有这个秘密，并终于借由命运那慷慨的折返之光，重新回到那条黝亮、深沉的河流之中。"
- "花苞初呈秾丽的胭脂色，丝丝缕缕，有一种黯然神伤的幽逸。但空濛的春雨很快将它的颜色洗淡，绽放出一派饶有风韵的粉白。花瓣层层叠叠，累累纷批，在初生柔叶的映衬之下，独立斜风细雨，瞻望四方，蹙然有思。"
- "当一个瞎子翻动着满眼的白翳，端坐在你面前，说着瞎话，为你预测未来时，你那颗悬着的心往往会陡然安静下来，对他产生一种莫名其妙的信赖感。"
- "我想，祖英一直刻意避免谈起她的身世，或许并不是因为她的过往经历有什么难言之隐，而是在她看来，人与人之间关系的理想状态，本应如此之淡。她曾不止一次地对我说起过，每个人都是海上的孤立小岛（这个比喻来自《奥德赛》），可以互相暸望，但却无法互相替代。这是因为，“每个人都在奔自己的前程，也在奔自己的死亡。”从她时常挂在嘴边的一句俗谚中，我们可以隐约窥见她对生活的基本看法：朝骑鸾风到碧落， 暮见桑田生白波"
- "我朝东边望了望。 我朝南边望了望。 我朝西边望了望。 我朝北边望了望。 只有春风在那里吹着。"
- "“不管在什么地方生活，最重要的是要了解那个地方的人。越详细越好，越客观越好。照我看来，一个人好，也不是说这个人从里到外都好，没有任何缺点；一个人坏，也不是说这个人从头到脚都坏，一无是处。好和坏，除了天生禀赋之外，也与周围环境有关。也就是说，好和坏，不是每个人可以自由决定的。但问题在于，一个人的好和坏，却可以在某些关键的场合，决定另一个人的命运。所以说，了解人，观察人，在任何时候都是头等大事，其余的都是小事。我希望你牢牢记住我今天说的话。你将来要是到了一个新地方，换了一个新环境，我劝你在两年之内不要与任何人交朋友。说说看，这是为什么？” “凡是有人的地方，就会有是非。你将来到了一个新地方，立足未"
- "人其实都非常脆弱。当他遇到大的灾难和不幸而无力承受的时候，就需要有个人来替他扛着，并给他最后的安慰，让他安时顺变。他可能压根就不信，但他还是需要一个安慰，好把自己的苦难交出去。俗话说，人在家中坐，祸从天上来。你大早上起来还觉得自己无所不能，是这个世界的主宰，可是到了晚上，说不定就会变成一只四肢无力、软弱可怜的鼻涕虫。所以说，三寸气在千般好，一日无常万事休。”"
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用户评论
看完。｜从白鹿原到望春风，只要看到风尘女子／“荡妇”，一定是在从众多泼妇中脱颖而出的美女，并且三观端正头脑清晰心地善良，是推动情节的全书女神。
眷恋了大半生的故乡终于逝去，年过半百的两个人坐在石阶上，面对被城市浪潮和拆迁席卷而过的故土，只感觉置身于春风之中，无形无影。格非写乡村，果然不会让人失望。一个个血肉之躯轮番登场，无关温情或残忍，只是重现一个逐渐长大的孩子眼中，那个遥不可及的村庄。
4.5；长篇小说最紧要的是什么？当然是结构！虽问题不少，但格非依然以扎实功力证明自己在小说方面晚节尚保——以父亲要求我对村中群像的评价为圆点，各路主配白描轶事散落于圆周，以便通庵为起点&终点，合拢成圆；细节写实，氛围却依旧是拿手的博尔赫斯式梦境，桃花源式的乌有乡，终结于奥德赛的归乡之旅；群像描摹极精彩，嬉笑怒骂跃然纸上，政治经济巨变、时代断层罅隙处，难得未落入窠臼；“江南好，风景旧曾谙。”风景依旧是“莲叶何田田”的那个江南，而我无论朝哪个方向看，父母都永远消声于那片死寂般的废墟，归乡不是乡，最终的归宿是游离于家乡之外的孤岛，后半部力有不逮，但「倾城」之际的天地茫茫相濡以沫真叫人断肠，苟延的幸福漂浮在无根的浮木之上；有几个片段真是喜欢啊！
如果說，我的一生比作一條滯重、沉黑而漫長的河流的話，春琴就是其中唯一的秘密。如果說，我那不值一提的人生，與別人的人生有什麼細微的不同的話，區別就在於，我始終握有這個秘密，並終於藉由命運那慷慨的折返之光，重新回到那條黝亮、深沉的河流之中。」—— 這本書的後面一百頁實在是太精采了，前兩百多頁的繁複情節的交錯，突然讓人感覺有了一種豁然開朗的感覺。「我」的一生白駒過隙，卑微又沉重，看得令人動容，說不出是悲涼還是圓滿的結局，始終讓人感嘆。格非在處理人物特徵上，依然不俗，個人覺得比「江南三部曲」還要更老練，畢竟這本才三百多頁的小說，竟然塞下幾十個個性鮮明的人物。
2016年已读084：格非的乡村生活图景，几十年的岁月苍茫、劫灰满目，虽然立根于一个癫狂动荡、风雨如晦的时代，却常常有游离于现实铁幕之外的虚幻与隔世之感。格非在这本书里呈现的故乡，就好像是海上的孤立小岛，小岛上的每个人“都在奔自己的前程，也在奔自己的死亡”，默默地承受生活的苦难与不幸。而在写法上则让我想起奥兹的《爱与黑暗的故事》，打乱时空线索、纷繁交错的故事断片，最终汇成一个圆，迷雾散尽，抵达谜底。近乎梦幻的、重返家园的结局到底有些虚妄。
【图书馆】语言真好。最开始写父亲、写乡绅、写那些民间里的、传奇里的、带着仙气儿野气儿的东西时很好看。之后便掉进了中年男性作家的乡村故事，虽然是少年人的视角，但完全不清冽。只看第一章便好。
看不到春风，望不到故乡
最喜欢这本书的最后三十页，悠长地叙述“我”和春琴在便通庵——一个近似于世外桃源的地方过日子的生活样貌。
在这里，“我们通过光影的移动和物候的嬗变，来判断时序的变化”。“一种绵长而迟滞的寂静，日复一日地把我们淹没”。
也是看到后面的部分，才豁然开朗，慢慢理解前面错综复杂的描写与深深浅浅的铺垫意蕴何在。
儒里赵村是当下许许多多村庄的缩影。许多村落已经完全消逝，或许正在消逝，我们无从得知。“也许没人知道，这里原先有过一座千年的村庄，村子里活过许许多多的人，每一个人的身上，都有说不完的故事。”
也会想起几个月前看过的一本书，一辈子寻寻觅觅，到底“何以为家”？
到最后，我们也许只能寄托于想象，“你说，百十年后，这个地方会不会又出现一个大村子？”
不喜欢……
当小说看太乱了，这算是个现实奇幻风格？也许我还不够成熟，我始终体会不到文中对故乡及旧时光的依恋。人难道不是要一直往前走？从宇宙大爆炸开始所有人事物难道不都是向外发散着走？最近看了好几本这种一个村子里各家各户的书，有点厌倦。这些破烂事真的有写的必要么？
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