书籍介绍
这是一部把「日常」本身推上舞台中央的剧作：没有传奇英雄，没有跌宕情节，只有小镇上出生、长大、结婚、死去的人。它真正的锋利处，不在于温情地赞美平凡，而在于让读者在最后一幕里被狠狠诘问——活着时，我们可曾真正「看见」过生命？剧中那句「你们挥霍着时间，就好像你们能活一万年似的」，正是对每一个麻木度日者的当头棒喝。它不提供答案，反而逼你直面一个令人不安的问题：所谓「生命之美」，生者与亡灵，我们究竟能否承受？正因如此，它既适合想认真看一部剧的人，也适合正被琐碎生活磨得失去知觉的人——读完，你大概会重新打量自己的闹钟、太阳花和一杯凉掉的咖啡。
作者简介
怀尔德在美国文学史上有着特殊的地位，他是唯一同时荣膺普利策戏剧奖和小说奖的美国作家。作为剧作家，他更是与尤金•奥尼尔、阿瑟•米勒、田纳西•威廉斯齐名，并称为美国四大现代戏剧家。怀尔德为美国现代戏剧的灵魂人物与先驱，被誉为“二十世纪美国最后一位寓言家”。
怀尔德家族与中国缘分深厚。他的父亲曾任美国驻华总领事，怀尔德曾在烟台念过书。因此，他的作品中常常展现出带有中国气息的哲思，如因果、平凡是真、活在当下。
译者但汉松，1979年生于湖北咸宁，文学博士，现任职于南京大学英文系，业余从事文学翻译和书评写作，译有托马斯•品钦《性本恶》，书评散见于《书城》《南方周末》《三联生活周刊》等媒体，目前主要为《纽约时报中文网》从事“读读小说”专栏的写作。
AI导读
核心看点
- 普利策奖经典，以极简笔触展现平凡生活的庄严与幸福。
- 通过生老病死三幕剧，探讨人类共通的生命体验与永恒意义。
- 舞台经理打破第四面墙，以元戏剧手法审视日常生活的荒诞与珍贵。
读者共识
- 剧本深刻揭示了人们在无知中挥霍时间，死后才惊觉平凡生活的珍贵。
- 形式极具开创性，将日常人生作为主角，巧妙解决了舞台流转的难题。
- 虽戏剧性不强，但情感真挚，让人在平淡中感受到生命的威严与悲伤。
精彩摘录
- "西蒙•斯蒂姆森（愈发激烈地愤愤道）： 是的，现在你明白了。现在你明白了！活着就是这样子。在无知之中浑浑噩噩过活；不停地践踏着那些感情…那些与你们有关的感情。你们挥霍着时间，就好像你们能活一百万年似的。总是沉浸在自我为中心的激情里不可自拔，要么就是别的什么。现在你知道了一一这就是你想回归的幸福之所。不过是无知和盲目罢了。 吉布斯太太（勇敢地。）： 西蒙・斯蒂姆森，这不是全部的真相，你知道的。"
- "是的，有很多的哀愁，都在这个地方静静沉淀下来。那些悲恸欲绝的人们带着自己的亲属来到这座山上。我们都知道那是什么情形……然后时间……晴天……雨天……雪天……我们很高兴他们去了一个美丽的地方。当伤痛平复后，我们自己也会安身于此。 现在有些东西，我们都知道,却很少拿出来端详。我 们都知道,某个东西是永恒的。它不是房子,不是姓名，不是土地,甚至也不是星辰……每个人在骨子里都明白，某个东西是永恒的,它和人类有关。所有曾在世的伟人都讲述过它,讲了五千年，然而你们会觉得奇怪，人们却总是没能记住它。这个永恒的东西在极深之处,它关乎每一个人。"
- "她看着舞台经理,突然哭着问道: 有没有人在活着的时候，意识到生命的意义——每一分,每一秒? 舞台经理:没有。"
- "是的，现在你明白了。现在你明白了！活着就是这样子。在无知之中浑浑噩噩过活；不停地践踏着那些感情…那些与你们有关的感情。你们挥霍着时间，就好像你们能活一百万年似的。总是沉浸在自我为中心的激情里不可自拔，要么就是别的什么。现在你知道了——这就是你想回归的幸福之所。不过是无知和盲目罢了。"
- "艾米丽： 有没有人在活着的时候，意识到生命的意义——每一分，每一秒？ 舞台经理：没有。 停顿。 也许圣人和诗人会——他们能有一些认识。"
- "是的，现在你明白了。现在你明白了！活着就是这样子。在无知之中浑浑噩噩过活；不停地践踏着那些感情……那些与你们有关的感情。你们挥霍着时间，就好像你们能活一百万年似的。总是沉浸在自我为中心的激情里不可自拔，要么就是别的什么。现在你知道了——这就是你想回归的幸福之所。不过是无知和盲目罢了。"
- "瑞贝卡:我还没和你说呢，简·克罗夫特生病时收到了她牧师的一封信。他给简写了封信，在信封上地址是这样的: 简·克罗夫特;克罗夫特庄园;格洛佛角;萨顿县;新罕布 什尔州，美利坚合众国。 乔治:这有什么好奇怪的? 瑞贝卡:但是听着,这还没完呢:美利坚合众国;北美洲大陆;西半球;地球,太阳系;宇宙;上帝的心灵一信封上就是这么写的。"
- "吉布斯太太:别这样,弗兰克,别不高兴嘛。出来闻闻月光下的向日葵。"
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用户评论
朋友送了我一本译者签名版。翻译不错，可是这出戏本身的戏剧性不太强。
「艾米丽，如果我今后真的有很大的转变，你能不能，我是说，你肯不肯」「我答应你，我都答应你」这段一直记得的台词，结果却并不是出自原著
我们就这样成长、结婚、生活、死亡。
天哪，读到最后一幕竟然忘记呼吸了。“是的。现在你明白了。现在你明白了！生活就是这样子。在无知中浑浑噩噩过活；不停地践踏着那些感情……那些与你们有关的感情。你们挥霍着时间，就好像你们能活一万年似的。总是沉浸在自我中心的激情里不可自拔，要么就是别的什么。现在你知道了——这就是你想回归的幸福之所。不过是无知和盲目罢了。 ”
《奇迹男孩》附赠，创新与时间的永恒悲伤。
在我的知识储备看来，这部剧的创新之点便是其场景的转换和舞台经理对剧本的介入，使人在戏中和戏外时间来回游荡。但是当然，这部戏剧感动我的，便是那种时间轮回的怅惘感，如果我们在后来的日子中回顾以前的岁月，使不堪回首，还是仍然像一杯浸泡的酒一般使自己进入陶醉的状态？但或许，在最后什么也留不下了，那个评价的声音也一直在剧本之外回荡在不可知觉的真空之中。
“基本理念丑陋不堪，剧作表演舞台设计可圈可点。”长长的前言和后记很加分
大图/第一次读怀尔德的作品，跟奥尼尔、威廉斯以及米勒是完全不同的气质：无论是从创作的内容和角度，还是舞台的设置与创意，尤其是第三幕中会说话的“尸体”，这个场景今天看依旧大为震撼；我们被推着前进：进行无聊的对话去维持社交，懵懂的恋爱之后被推进婚姻的殿堂，快速长大然后老去，像被急于收割的小麦一样——完全是琐碎的生活，连争吵都少有，然后到”最后“我们才意识到那些被消磨掉的时光，那些我们当作随处可见唾手可得的日子，每一分每一秒过去都不再有了；有赞叹有批判，是悲剧也是现实，真也就是人生的无奈和无常。《漫长的圣诞节晚餐》漫长的90年被按了快进键，时间的长短——那只是我们回过头来看的感悟而已，当下我们大多数人做的就是在挥霍每一分、每一秒，觉得未来还有明天。
日常生活 /爱情与婚姻 /我想你们能猜到那是关于什么。
同名作既温情，又尖锐，鸡汤的表面下愤世嫉俗处处闪动，但这依然是一部鸡汤，过于温情直白了，有些地方给人一种“就是这里！你们可以开始感动了”的感觉。乔治艾米丽谈恋爱的部分倒写得很合我意。//《漫》日本能剧是吧，那当然是比不上本地人三岛的近代能乐集的。
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