![布登勃洛克一家 - [德] 托马斯·曼](https://static.book345.com/covers/s/9787544736435.jpg)
书籍介绍
《布登勃洛克一家》描写的是吕贝克望族布登勃洛克家族四代人从1835年到1877年间的兴衰史。
通过布登勃洛克家族在垄断资产阶级家族的排挤、打击下逐渐衰落的历史描写，详细的揭示了资本主义的旧的刻意盘剥和新的掠夺兼并方式的激烈竞争和历史成败，成为德国19世纪后半期社会发展的艺术缩影。但因作者受叔本华、尼采哲学思想的影响，小说对帝国主义势力持无能为力的消极态度，对自由资产阶级抱无可奈何的哀惋情绪。
托马斯·曼, 二十世纪德国文坛最为著名的现实主义作家，生于吕贝克名门望族之家。1901年，以长篇小说处女作《布登勃洛克一家》而声名煊赫，奠定了他在文坛的地位；1924年，以另一部长篇小说《魔山》闻名世界。还著有《浮士德博士》《绿蒂在魏玛》《托尼奥·克勒格尔》《大骗子克鲁尔的自白》等作品。
1929年，由于曼在文学艺术领域的杰出贡献，“主要是由于伟大小说《布登勃洛克一家》”，获得诺贝尔文学奖。
AI导读
核心看点
- 吕贝克望族四代兴衰史，19世纪德国社会缩影
- 26岁天才处女作，细腻刻画家族没落与精神异化
- 融合叔本华哲学，揭示艺术灵魂与市民生活的冲突
适合谁读
- 喜爱《红楼梦》等家族史诗类文学的读者
- 对德国文学、诺贝尔奖作品感兴趣的爱好者
- 关注资本主义发展史及社会变迁的研究者
读前提醒
- 前期略显琐碎平淡，需耐心阅读以渐入佳境
- 人物众多且关系复杂，建议理清四代人物谱系
- 注意体会作者对资产阶级衰落既哀惋又批判的态度
读者共识
- 文笔流畅生动，人物刻画栩栩如生，极具感染力
- 虽被比作德国版红楼梦，但侧重精神与肉体的衰退
- 架构能力惊人，是托马斯·曼不可逾越的文学丰碑
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "我什么时候恨过生活，这个纯洁、冷酷、无情的生活？这真是愚蠢、误会！我只恨过我自己，因为我经不住生活的考验。可是我爱你们...我爱你们所有这些人，你们这些幸福的人，不久我就不再为狭窄的禁锢与你们隔绝开了；不久我内心喜爱你们的东西，我对你们的爱情，就将自由了，就会到你们那里，到你们身上...到你们一切人身上！"
- "唉，人之为人，他的一切所有和所能，无一不是贫乏 、灰色、缺乏、无聊的；但是人所不能，是的，他所不能有，不能为的，也正是他怀着贪恋的慕盼注视着的，这种慕盼因为害怕变作仇恨，所以变成了愛情。"
- "他们走着，耳旁是层层波浪的带节奏的澎湃声，迎面吹拂着清新的带咸味的海风。海风毫无阻拦地从耳边飒飒地吹过去，在人身上引起一阵适意的晕眩，一阵轻微的昏昏的感觉……他俩在海滨充满窸窣碎响的无限宁静里向前走去，大海的每一个细小的声响，无论是远是近，都被这种静谧赋予一种神秘的意义……"
- "当他们走上“望海亭”的时候，已经是暮色苍茫的时候了。季节本来就已到了暮秋。他们站在对着海湾的一间小屋子里。这里面像海滨浴室一样散发着一股木香，粗糙的墙壁上涂满了题词、诗句、人名和象征爱情的心形。他们并排站着，从那湿漉漉的山坡和海滨一条狭窄的石岸望过去，注视着浑浊、动荡的海水。 “这些巨浪……”托马斯·布登勃洛克说，“看它们怎样涌上来又撞碎，涌上来又撞碎，一个接着一个，无穷无尽，没有目的，苍茫而凄凉……然而它却像一切简单的不可避免的事物一样，给人以镇静、抚慰的力量，我越来越感到大海的可爱了…… 从前我喜爱山，也许只是因为山在遥远的地方。现在我不再向往那些地方了。我感到山会使我恐怖、羞愧。山是一种"
- "如果说去世的参议因为热爱上帝和钉在十字架上的人子，成为家族中第一个产生不同寻常，也不符合市民气质的复杂情感，并且沉湎其中的人，那么他的两个儿子似乎就是布登勃洛克家族中最先被天真而随意地表露这类感情吓倒的人。 托马斯对于父亲逝世的悲痛远比对祖父的逝世为大，这一点倒是无可怀疑的。然而他却从来没有跪在坟墓前边，从来没有像他妹妹冬妮那样伏在餐桌上像小孩似的抽抽噎噎地啼哭。他不能像格利希太太那样，在烤肉和尾食的中间，和着眼泪，用一些伟大的字眼颂扬起故世的父亲的为人和禀性，他觉得这样做是一件非常难堪的事。他不惯于这种感情的进发尽管哀痛但从不失仪，只会黯然不语，忧郁地垂下头来，当别的人谁也没有提起或想到死者"
- "“我常常去听音乐演奏，”他说，“我非常喜欢看那些人拨弄乐器！……真的、做一个艺术家多么美妙啊！” 说着他又表演起来。但是突然间他停了下来，他的神情一下子变得严肃了，这个表情来得那么突然，仿佛一副假面具从他的面上掉了下来似的。他站起身，用手梳理了一下稀疏的头发，坐到另一个位子上。随后他一直沉默不语，情绪非常恶劣，他的眼睛惶惑不安，从他脸上的表情看，仿佛他正在倾听一个神秘恐怖的声音。 “有时候我觉得克利斯蒂安的举止有些奇怪，”格仑利希太太一天晚上对他的另一位哥哥托马斯说，这时屋中只有他们两个人。“他喜欢怎样说话呢？我觉得，他总欢喜过分渲染一些细节…我不知道这么说对不对。他看问题的角度也总是和旁人完"
- "她把手交叠在脑袋下面，仰望着屋顶。“不错，自从我答应格仑利希的求婚，已经整整过了十年了…十年了！现在我又走到这一步，又要答应另一个人的求婚了。你知道，伊达，生活是非常严肃的一件事！不同的只是那时候这是一桩大事，家里的人没有一个不折磨我、逼迫我答应那件事，而今天却谁都很平静，认为我答应这场亲事是一件自然而然的事。你必须知道，伊达，这次我和阿罗伊斯订婚一一我现在已经叫这人阿罗伊斯，是因为反正退早是这么一回事——一点也没有值得高兴、值得庆贺的地方。它和我的幸福毫无关系。我这第二次结婚只是为了老老实实地默默消除我第一次婚事的错误罢了。为了不玷污家庭的名声，这是我的义务。母亲这样想，汤姆也这样想…” “"
- "托马斯・布登勃洛克在他周围的一群人中头脑最不受小市民思想限制，无疑是头一个感到自己的活动范围狭小局限的人。但是在这个城市外面，在他祖国的辽阔的地域上，紧随着ge命年代给社会生活带来的一阵繁荣之后而来的是一个萎靡不振、死气沉沉的倒退的时代，过于荒芜空洞活跃的思想无法找到可以依存寄托的东西。 然而托马斯·布登勃洛克非常聪明，他把“人类一切活动只具有象征意义”这句格言当作自己的座右铭，并且把他所有的意志、才能、热情和主要的精力都用在他的小小的社会事业上，用在他继承来的名誉和公司上。他在本市从事市政建设的一群人中已经成为名列前茅的人物；他野心勃勃，想在这个小世界做出伟大的事业，取得权力，但是他很聪明，"
作者简介
托马斯·曼, 二十世纪德国文坛最为著名的现实主义作家，生于吕贝克名门望族之家。1901年，以长篇小说处女作《布登勃洛克一家》而声名煊赫，奠定了他在文坛的地位；1924年，以另一部长篇小说《魔山》闻名世界。还著有《浮士德博士》《绿蒂在魏玛》《托尼奥•克勒格尔》《大骗子克鲁尔的自白》等作品。
1929年，由于曼在文学艺术领域的杰出贡献，“主要是由于伟大小说《布登勃洛克一家》”，获得诺贝尔文学奖。
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用户评论
二十六歲的托馬斯·曼處理起如此龐雜的家族敘事，掌控力度驚人的沈穩。四代人的盛衰，直到托馬斯·布登波洛克，死亡才直覺顯現出正面的猙獰，托馬斯承擔了家族中的「轉」。在此之前，代際的傳遞正如財產的裂變和聚合，一切順應著理所應當的時序。在此之後，承繼的聲名、歷史的憂慮、某種歷史性的最終的崩潰和解體的恐懼賦予了「死亡」更具無限性存在的生命通路。而貫穿於整部書的冬妮·布登波洛克則像是懸係在家族譜系上的朽殼註解，「跳來跳去的女人」，她在不斷提醒著宿命的衰落。布登波洛克一家、呂克、乃至普魯士王國，年輕的托馬斯·曼毫不費力地在歷史的晶體反射中抓住了心靈的一次喘息。
作为26岁完成的处女座，托马斯·曼的客观冷静已经很到位，有一种看完一出家族剧的感觉。但比起《魔山》，还是略逊几筹。
这就是小汉诺的一天。
后半部分有点儿啰嗦；每次看这种家族史，最大的感受就是：一定要优生优育啊！
31th 可怜的托马斯！忍不住想，假如他继续读下去那本叔本华会怎样？最后的最后，还是懂得排遣感情的“幼稚”的冬妮在维护家族的责任阴影下最坚强，其他人无不逃避着这件事实却又安然享受着家族给予的优渥生活，一代更比一代弱，越看越伤感，就不说对家族的责任感，最后一代对自己的人生都丧失了勇气。所谓家族的荣光，是需要意志坚定的人来维护的。
《迈耶罗维茨》里的角色提到了这本书，只能说这本书出现在那段剧情里非常合理
一个老生常谈但无人愿意相信的故事：中产阶级家庭的兴衰就如同人体中细胞的新陈代谢一样必然——托马斯·曼的一位同胞则是从政治经济学的角度来论证的。
在大学时借图书馆看的，读罢明白了很多东西。
五月四日，假期的最后一天的下午读完了最后100页。100年四代的布登勃洛克公司和家族无可挽回的衰落了，虽然衰落的字眼早就出现在副标题上，但结局的衰落和熟悉中国家族衰落有些不同，温和了许多，但相同的都是在第三代开始的。值得回味的地方太多了，巨著！
二十多岁写出如此鸿篇，确实不错。
&隐约看到一点陀氏的痕迹，但不够陀氏深刻震撼
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