如果在冬夜,一个旅人 - [意] 伊塔洛·卡尔维诺

如果在冬夜,一个旅人

[意] 伊塔洛·卡尔维诺

出版时间

2012-03-31

ISBN

9787544722292

评分

★★★★★

标签

文学

书籍介绍

王小波、苏童、阿城、止庵是他的忠实粉丝

朱天文,唐诺是卡尔维诺不余遗力的传播者

梁文道说他一直在准备谈卡尔维诺,可是一直没准备好

权威版本,全面修订2006年单行本译本,并增补卡尔维诺各作品自序、后记、注释等重要资料

知名设计师全新装帧,精装双封 设计,书脊烫金,封面采用原创线条图,赋予每部作品文学个性

卡尔维诺用小说搭起迷宫,与读者你一起做文字和思想的游戏,正如情欲开放了男人和女人的时空,阅读,也让读者、作者和作品碎成万花筒里的玻璃,自由变幻着世界。繁华镜像之间,你是否看见了卡尔维诺的狡黠?

AI导读
核心看点
  • 十部风格迥异的小说开头,拼贴成阅读迷宫
  • 第二人称叙事,打破作者与读者的传统界限
  • 探讨阅读本质,解构小说形式与虚构艺术
适合谁读
  • 热爱文学实验,对叙事结构感兴趣的读者
  • 卡尔维诺粉丝及后现代主义文学爱好者
  • 不介意碎片化阅读,享受智力游戏的读者
读前提醒
  • 无需追求完整情节,享受形式探索的乐趣
  • 适应频繁中断的叙事节奏,保持开放心态
  • 关注‘你’的代入感,体验阅读行为的本身
读者共识
  • 结构精巧如迷宫,是文学形式创新的巅峰
  • 阅读体验两极分化,有人神迷有人弃书
  • 轻盈且充满想象力,重新定义阅读的意义

本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成,不等同于全文精读。

精彩摘录
  • "你说你喜欢书,因为舒适明确的、具体的、看得见摸得着的,不冒任何风险就能享受到的,而生活呢,确实捉摸不定的,时断时续的,相互矛盾的。"
  • "有时候我不论看见什么,都觉得它充满含义。我觉得很难把这些含义传给别人,很难形容它们或把它转换成语言。正因为如此,我才认为外界事物包含的意义十分重要,是对我也是对整个世界的提示或警告。对我来说这个含义并不是外界事物,而是发生在我内心深处的现象;对世界来说,它表明这些并作偶发事件,而是普遍现象。讲述这些东西没有别的为法,只能通过一些迹象,你们一定能理解我的这个困难。"
  • "读书是个孤独的行为,她把书当做牡蛎的贝壳,钻在书里就像牡蛎躲在贝壳里一样安全。 也许男读者与女读者之间的关系只是两块张开的贝壳之间的关系?它们只有通过对各自独立的生活经历进行局部的比较才能相互沟通?"
  • "你不要期待这本书里有什么与众不同的地方。你是个原则上不对任何事情抱任何希望的人。可有些人,比你年轻的,也有比你年长的,希望猎奇,从书本中,从其他人那里,从旅游中,从各种各样的事件中,从未来的一切之中猎奇。你则不然,你知道,如果可以抱什么希望的话,那就似乎希望避免灾难降临。这是你从你的个人经历、国家大事乃至世界大事中得出的结论。那么,你怎么看待书籍呢?喏,你未把书籍划入上述三个范畴,你认为在书籍这个特定范围内应该容忍你年轻时对一切都满怀希望的精神,你的愿望在这里可能会实现,也可能会破灭,但所冒的风险仅仅是失望,不会有什么严重后果。 当我说要重返过去时,意思是说:我要消除某些事件带来的后果,恢复我"
  • "你以为每一篇小说都必须有个开头又有个结尾吗?古时候小说结尾只有两种:男女主人公经受磨难,要么结为夫妻,要么双双死去。一切小说最终的涵义都包括这两个方面:生命在继续,死亡不可避免。"
  • "你真想把这本书扔到房子外面去,扔到院子外面去,扔到街道外面去,扔到城市外面去,扔到县、市辖区之外去,扔到省、区之外去,扔到国家领土之外,扔到欧洲共同市场之外去,扔出西方文明,扔出欧洲大陆,扔出大气层,扔出生物圈,扔出同温层,扔出重力场,扔出太阳系,扔出银河系,扔出天河,扔到银河系能够扩张到的边沿之外去,扔到时空不分的地方去,它会被那里的“不存在”所接受,即过去、现在和将来都不存在,让它消逝在绝对否定、不能再加以否定的否定之中。"
  • "我的过去就像一条越来越长的绦虫寄生在我的肚子里,无论我在英式厕所里,土耳其式厕所里,在监狱的马桶里,医院的便盆里,野营地的便坑里,还是在随便什么树丛里不管我怎么拼命呕吐,它也不会掉下一个节片(在树林里时,我得先看清楚,别突然窜出一条蛇来,就像在委内瑞拉那次一样)你改变不了你的过去,犹如你改变不了你的名字。"
  • "你说你喜欢书,因为书是明确的、具体的、看得见摸得着的,不冒任何风险就能享受到的,而生活经历呢,却是捉摸不定的,时断时续的,相互矛盾的。"
作者简介
意大利当代最具有世界影响的作家。于1985年获得诺贝尔文学提名,却因于当年猝然去世而与该奖失之交臂。但其人其作早已在意大利文学界乃至世界文学界产生巨大影响。 卡尔维诺从事文学创作40年,一直尝试着用各种手法表现当代人的生活和心灵。他的作品融现实主义、超现实主义与后现代主义于一身,以丰富的手法、奇特的角度构造超乎想像的、富有浓厚童话意味的故事,深为当代作家推崇,并给他们带来深刻影响。《我们的祖先》三部曲、《命运交叉的城堡》、《帕洛马尔》等达到惊人的艺术高度和思想深度。《意大利童话》最大限度地保持了意大利民间口头故事的原貌,艺术价值和学术价值兼具,是再现意大利“民族记忆”之深厚积淀的不可多得的作品。《美国讲稿》是卡尔维诺对自己近40年小说创作实践的丰富经验进行的系统回顾和理论上的总结与阐发。他的作品以特有的方式反映了时代,更超越了时代。
目录
第一章
如果在冬夜,一个旅人
第二章
在马尔堡市郊外
第三章

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用户评论
轻盈,但没有博尔赫斯的空灵。与其说想象力,我更愿意说虚构能力。想象力听着太实在了,只有虚构这两个字才能说明卡尔维诺的伟大,从虚空中构造世界。一部关于小说的小说,更准确地说,是一种虚构着虚构的虚构。不认为是炫技,而是诚恳地在小说创新的道路上前进。其实很少对“你”有代入感。“让叙述成为无人叙述的行为”,所以这本书的作者真的是卡尔维诺吗?以及,没想到他能写出「在月光照耀的落叶上」。(野次马说得好好:一种故事没有完结的感觉。
真实性就像雾一样是不可获得的| 打破时间纬度,在时间的碎片中爱与思考,每一个碎片都沿着自己的轨迹运行,又在瞬间消失。"你以为每一篇小说都必须有个开头又有个结尾吗?古时候小说结尾只有两种:男女主人公经受磨难,要么结为夫妻,要么双双死去。一切小说的最终的涵义都包括这两个方面:生命在继续,死亡不可避免。" 卡尔维诺以其独特的方式再次完成了一次自我建构,文本形式与结构之美,翻开书页的那一刻,旅程便开始了,书籍是具体明确的,生活经历却是不可琢磨的,阅读之时不仅与书中的人物交谈,更与文字背后的作者交流。至于如何认识世界呢,世界何时展示自我呢?"只有当人们可以这样说的时候它才能表现自己:『我阅读,因此宇宙在写作。』"
很多人觉得读这本书是不该在意叙事的,因为文本的形式与结构之美已经大大超越了叙事的协调性,但实际上当我昨晚一口气读完这本书,完全沉浸在一种爱恨交织的神不守舍之中时,卡尔维诺以其独特的操弄文字的方式再次完成了一次自我建构,这是他最擅长也是最热衷于反复试验的领域。《如》是我目前规划看的最后一本卡的小说。我的阅读习惯是如果对哪个作者感兴趣,就会将关于他的所有可获得的书都找来,按出版时间一本本看下来,我这样做一是觉得可以按时间脉络掌握作者创作的思路和走向,二是可以通过这种走向挖掘各个时期间的关系。其实说到底,我觉得阅读某个作者的书归根结底是在阅读他这个人,他的文笔、逻辑、情感、观念以及所有的一切,最终都将指向“人”。我不觉得读者和作者是分隔的,虽然其中避免不了“想象的作者/读者
这尼玛是我近期读过最难读的。。。都要咬舌了。。。
這本書很奇怪,喜歡的人肯定很喜歡(希望不是裝逼的喜歡);不喜歡的人(比如我)就實在是喜歡不起來。
人挺好你你你
这本飘到天外的书把小说这种文体,甚至是整个文学解构到虚无,以至于其他人再构思小说都像是个笑话。第一、第二、第三人称叙事混用堪称典范,尤其是从第二人称到“男读者”、“女读者”的转变简直是炫技。还有就是,那些只开了头的小说真的好想看下去啊啊啊
非常有实验性质的一本小说,但阅读过程中我也在思考,只有开头的小说是不是好小说,世上任意一本大部头的名著,我们只看开头能认为它是名著吗?我的感觉是不能,所以我觉得这本小说的形式是大于内容的,他是为了表现某种对文学的观点而写成的,内容只是一种佐料。我也很明确地知道,我不可能是一个真空中的读者,阅读仅仅是为了体验文字迷宫,所以我用一声惊呼和一声叹息来概括这本书给我的感受。
卡尔维诺对各种风格的写法都能信手拈来,但即便很日本很拉美的部分也还是卡尔维诺式的。读卡的小说从来都是既吃力又轻松。吃力在于其包罗万象的题材与“明显”的暗喻;轻松在于他童话式语言实在是太灵巧了,这部主角是“你”的小说更是把第二人称的好处用到了极致,并且他的每一篇前言或后记都把创作想法、对作品的评价与适当的解析、甚至还有对自己的分析,都以审视的目光呈现了出来,读完卡的小说再去读前言/后记真是一种偷懒的享受。 这个时期的卡和博尔赫斯一样很喜欢用镜子用迷宫用欺骗与一千零一夜,遮住作者名粗读或者只看结构,很有可能会惊讶博尔赫斯也写长篇了,但他们二人内核的区别还是蛮大的。在博的宇宙里,宇宙才是中心,是宇宙包裹住了我们也包括他自己;而在卡构建的宇宙里,中心永远都是“自己”。真的太喜欢卡尔维诺了......
没读完。
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