![燃烧的原野 - [墨西哥]胡安·鲁尔福](https://static.book345.com/covers/s/9787544722209.jpg)
书籍介绍
如果说《佩德罗·巴拉莫》是鲁尔福被神化的一篇，那么《燃烧的原野》更像一份冷静到近乎冷酷的乡村病历。这里没有田园牧歌：土地把穷人困在同一条道上，逼着他们如虫群般在烈日下扭动前行；时间在这里不是流逝，而是压在人身上最重的负担，长到让人把死亡当成一种希望。读者反复提起的《卢维纳》，讲的正是这样一个被悔恨和回忆钉在原地、无论如何也走不到想去之处的男人。它不煽情、不解释，把残忍、暴虐、宽恕、纵欲并置为同一尺度下的东西，用简练到剔除精英姿态的白话，替墨西哥革命后那片被遗忘的乡土立了碑。它适合愿意慢下来、反复重读的人；若你期待《佩德罗·巴拉莫》式的炫技，这里或许会让你觉得平淡。
作者简介
胡安·鲁尔福（1918—1986） 墨西哥小说家，被誉为“拉丁美洲新小说的先驱”，一生只留下篇幅极其有限的作品，却被历代文豪奉若至宝。出生于墨西哥农村，在孤儿院长大。贫苦的童年并未遮掩他求知的欲望和创作的才华。他的第一篇短篇小说便是由自己创办的刊物《面包》刊发的。此后他创作了一系列短篇小说，并于1953年以《燃烧的原野》为题结集出版。
1955年，《佩德罗·巴拉莫》出版后，一度乏人问津，有人认为它“写得很好”，也有人认为它是“一堆垃圾”。鲁尔福平静地面对着这一切。写完了小说，还是安心地做他的汽车轮胎推销员。几年后，《佩德罗·巴拉莫》声名鹊起，奠定了作家在拉美文学中的地位，鲁尔福却从此不再写任何小说。
AI导读
核心看点
- 墨西哥乡村残酷简史，揭露革命不彻底性
- 冷硬简练叙事，摒弃精英姿态与田园幻梦
- 时空交错手法，展现拉美文学爆炸前夜风貌
读者共识
- 《卢维纳》一篇足以位列殿堂级佳作
- 文字冷硬结实，具有直击核心的震撼力
- 相比长篇小说，短篇集更适宜反复重读
精彩摘录
- "夹在一大群人中间赶路，我从没有感觉到生命流动得这样慢，人生是如此残酷；我们就像一大团层叠在烈日下的虫子，在这尘烟中扭动着身躯。这尘烟吧我们所有人困在同一条道上，胁迫着我们前行。一双双眼睛注视着这尘烟，目光滞留在这尘土上，好像撞上了某种不能逾越的东西。而天空永远是灰蒙蒙的，像一块厚重的灰影，自上而下，重压在我们头上。"
- "在那里，时间是漫长的。谁也不记得时间，谁也不关心一年又一年如何过去。一个个日子，开始又结束。然后就是夜晚。只有白天和夜晚，直到死去的那一天。对于他们来说，死是一种希望。……坐在门槛上，看日出日落，头抬起来又低下去，直到最后一身的弹簧松弛了，然后一切归于平静。时间没有了，好像永远生活在永恒之中。这就是那里的老人做的事情。"
- "在那里，时间是漫长的。谁也不记得时间，谁也不关心一年又一年如何过去。一个个日子，开始又结束。然后就是夜晚。只有白天和夜晚，直到死去的那一天。对于他们来说，死是一种希望。 “您准会想，我在同一个说法上绕来绕去。就是这样的，先生……坐在门槛上，看日出日落，头抬起来又低下去，直到最后一身的弹簧松弛了，然后一切归于平静。时间没有了，好像生活在永恒之中。”"
- "而我有了一种感觉，觉得我们好像没去过任何地方，我们只是路过这里，歇歇脚，然后还要继续赶路的。我不知道该往哪里走；但我们得走下去，因为在这里，悔恨和对塔尼罗的回忆总是缠绕着我们。"
- "可是，往她那儿跑的路，比我一生中走过的所有的路加起来还要长。我甚至这么想，我永远都不会断掉对她的爱的。"
- "时间是比人能承受的最重的负担还要沉重的东西。"
- "“您准会想，我在同一个说法上绕来绕去。就是这样的，先生……坐在门栏上，看日出日落，头抬起来又低下去，直到最后一身的弹簧松弛了，然后一切归于平静，时间没有了，好像永远生活在永恒之中。这就是那里的老人做的事情。”"
- "现在我最想要的，还是再尝几口菲莉帕的奶，她的奶又甜又美，就像从木槿花里流出来的蜜汁一样……"
目录
目 录
清晨……………………………………………………………………………………………………
那个夜晚，他掉队了…………………………………………………………………………………
我们分到了地…………………………………………………………………………………………
科马德雷斯坡…………………………………………………………………………………………
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用户评论
是翻译的问题还是佩德罗巴拉莫得了神助
表面上，以为有点沈从文短篇的意思，但是深度却更深，几乎没有更多的表达，都是直指最核心的情感，土地政治性等等。写作手法，轻盈却让人震惊，即便在地铁上这种狭小的空间也能读出鲁尔福的博大，非常非常棒。
胡安·鲁尔福真是中短篇的本命啊！！可惜看的不老版。
结实冷硬、拒绝解释，是一部墨西哥乡村残酷简史，而对乡村进行反抒情、反思乡的书写意识，是一种现代意识。鲁尔福一改传统文学中那种田园牧歌或者回归乡村自然的陈词滥调，将乡村所具有的血腥、残忍、漠然、暴力一一昭示而出，彻底击碎了乡村作为污浊城市文化镜像的乌托邦幻觉。有一些细小的写作技术值得注意，一个是鲁尔福擅长的时空的重叠交错手法，在《清晨》、《燃烧的原野》、《塔尔葩》等作品里都很鲜明，是一种让时间之绳打结、对抗叙事之顺滑的手段，将结果、起因、过程做乱序处理，也能够引出悬念、引发信息的拼贴感；还有就是非常直接的视角的切换，故事直接从一个人切到另一个几乎无关的人身上，通过大量转述与流言，实现一种文本层次的套叠，如《那个人》。《地震的那天》最佳，从宏大的自然灾害最后进入个人的生殖，反讽的不动声色。
仅《卢维纳》一篇足以位列殿堂。
蛮荒的大地
确实没有佩德罗好，各篇之间质量有参差
鲁尔福是拉美魔幻现实主义的先导，不过这本短篇集却并没有那么魔幻。虽然跟我们隔着一个世纪和半个地球，拉美土地上的这些人，跟我们一样生活、相爱、挣扎、出轨、战斗、S亡，这样的生活我在阎连科、在刘亮程的乡村里也曾读到过，虽遥远但亲切。
最喜欢《那个人》
补标
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