![大教堂 - [美] 雷蒙德·卡佛](https://static.book345.com/covers/s/9787544706001.jpg)
书籍介绍
这是一本让人读完后想沉默地喝一杯水的书。卡佛笔下没有英雄、没有顿悟、没有体面的收场，只有一群在生活的泥潭里勉强维持着日常的小人物：被轰出借来的房间，冰箱里的食物悄悄腐坏，父亲拒绝下火车去见儿子。他们大多无法优雅地解决问题，因为卡佛认为那“在某种程度上也是不可能的”。然而正是这种不粉饰、不升华的诚实，构成了它最打动人的地方——它不给你答案，也不提供救赎，只是让你在某几页寡淡的文字之后，忽然欲哭无泪。它适合那些厌倦了“冲突—解决—高潮”的读者：卡佛把小说里最重要的东西删去了，留下沉默、省略与表面之下暗涌的风景。读完你不会变得更好，但会更清楚地看见自己的匮乏。
作者简介
雷蒙德·卡佛（1938—1988），美国当代著名短篇小说家、诗人，美国“极简主义”代表作家，并被誉为“新小说”创始者。
1938年5月25日出生于俄勒冈州克拉斯坎尼镇，1988年8月2日因肺癌去世。
高中毕业后，即养家糊口艰难谋生，业余学习写作。卡佛人生的前一半充满了苦难与失望。失业，酗酒，破产，妻离子散，友人背弃，坠入人生之谷底。晚年文学声名渐高，却罹患肺癌，五十岁便英年早逝。
卡佛的作品风格和他自身经历密切相关，精简冷硬。他不是用天才来写作，而是呕心沥血的写作。卡佛一生作品以短篇小说和诗为主，代表作有《请你安静一下好不好？》《谈论爱情时我们说些什么》《大教堂》《何方来电》等。
AI导读
核心看点
- 聚焦底层小人物的灰暗生活与沟通困境
- 极简主义风格，省略心理描写，呈现生活原貌
- 在绝望中透出微弱光亮，展现人性的坚韧
读者共识
- 文字平淡却余韵无穷，真实呈现生活无力感
- 读完令人沉默，如暗无天日中透进一丝微光
- 虽不煽情，但深刻揭示普通人生活的艰难
精彩摘录
- "我开始写东西的时候，期望值很低。在这个国家里，选择当一个短篇小说家或一个诗人，基本就等于让自己生活在阴影里，不会有人注意。 有比写小说和写诗更重要的事情，明白这一点对我来说是很痛苦的，但我只能接受。要把牛奶和食物放在餐桌上，要交房租，要是非得做出选择的话，我只能选择放弃写作。 对于我写的那些人物和那些境遇来说，优雅地就绝困难不仅不合适，而且在一定程度上也是不可能的。我承认我非常羡慕那些以经典模式展开的小说，有冲突，有解决，有高潮。但即使我很尊敬那些小说，有时甚至有点嫉妒，我还是写不出来。作家的职责，如果作家有职责的话，不是提供结论或是答案。如果一个小说能够回答它自己，它的问题和矛盾能满足小说自"
- "要是看到我写的小说，读者能在某种程度上和自己联系在一起，被它感动，并想到了自己的存在，我就高兴。我还能再奢求什么？我们都要被提醒，自己是个人，这是很重要的。 相比起人物正在想什么，我更感兴趣的是他们正在做什么，他们正在对对方说什么，什么是他们没有说出口的，什么是他们正在谈论但却没有去做的，什么是他们正在做而没有到处宣扬的。说到底，人物的行为似乎比他们做那些事的原因更让我感兴趣。 是什么创造出一篇小说中的张力？在一定程度上，得益于具体的语句连接在一起的方式，这组成了小说里的可见部分。但同样重要的是那些被省略的部分，那些被暗示的部分，那些食物平静光滑的表面下的风景。我把不必要的运动剔除出去，我希望"
- "梦啊，你知道，不过是你从中惊醒的东西。"
- "作家的职责，如果作家有职责的话，不是提供结论或是答案。如果一个小说能够回答它自己，它的问题和矛盾能满足小说自己的要求，那就够了。而另一方面，我只希望能保证，读者读完我的小说后，不会有受到欺骗的感觉。"
- "是什么创造出一篇小说中的张力？在一定程度上，得益于具体的语句连续在一起的方式，这组成了小说里的可见部分。但同样重要的是那些被省略的部分，那些被暗示的部分，那些事物平静光滑的表面下的风景。我把不必要的运动剔除出去，我希望写那种‘能见度’低的小说。 这其实又回到了海明威的路子上：只要你自己清楚你都省略掉了什么，那么省略什么都没关系。我想这是海明威说的一句格言吧。我不想这样说，但我真的觉得我知道自己都省略掉了什么。"
- "生活的变质和走投无路后的无望，不是人物性格命运的转折点，不是通向某种解脱或升华的中转站，而是人物的常态。卡佛不是在绝望中寻找希望的作家，而是一个鲜有的能够以悠长的凝视直面无望的失望者。 卡佛说：“对于我写的那些人物和那些境遇来说，困难优雅地解决，不仅是不适合的，而且在一定程度上也是不可能的。”"
- "马嚼子又重又凉。要是你不得不把这东西咬在牙齿之间，我猜你就会马上明白了。当你感到它拉动你的时候，你会知道，时候到了，你会知道，你要去某个地方了"
- "那个夏天的有些晚上，他会坐在电视机前面睡着，醒过来的时候，电视还开着，屏幕上全是雪花。那段日子里，他觉得自己不会再去见别的女人了，至少很长时间之内不会。夜晚，坐在电视前面的沙发上，身边放着没打开的书或杂志，他常常会想起艾琳，想起她甜美的笑，或是当他抱怨脖子酸痛时，艾琳手指在他脖颈上的揉捏。就在这些时候，他觉得自己能哭出声来。他想，你还以为这样的事只发生在被人身上呢。 ......... 那些日子里，他们爱着对方。他直到他们爱过。他无法想象自己还会以爱她的方式再去爱别人了。那时，他也体味到了被爱的感觉。然后，结婚八年以后，艾琳退出了。就像她在信里面说的，她要去“搏一把”。 ......... 韦"
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用户评论
这种读完不是震撼不是感动不是狂喜，而只是想沉默地喝一杯水的小说，真的是很久没有读到了。我敬重卡佛。他困境中一直的坚持，他对写作和生活的态度，对自己的诚实，对贫瘠、真实、残酷、茫然的生活的无力。在塞林格的麦田里，痛苦被盖在了那样一口一个goddam里，而在卡佛这里，痛苦被没有意识地经历了，如此的真实以至于根本没有意识到正在经历这个词语。这是我最喜欢美国作家的地方，他们的小说里不存在该死的注视者，所有的人都在亲历。所以烟灰缸就是烟灰缸，拖鞋就是拖鞋，困境就是困境，悲伤就是悲伤，坏掉的冰箱就是冰箱，没有任何艺术强加的意义，而只是他们日常的面目。大教堂这一篇节奏太奇怪了，最喜欢好事一小件和保鲜，还有发烧。翻译的很合我的语感，笑，想读原文。
《大教堂》这一篇是我唯一喜欢的。
卡佛的小说不描绘奢华物件、喧闹环境，也没有知识分子式的对白，如贫瘠生活本身那样贫瘠。-------于是
《羽毛》《马笼头》两篇，有灵魂出窍的感觉。
我只是怀念海明威
生活是尴尬、错位和意想不到的慰藉，活得像人并非易事
沉重的故事，简洁的语言压住人的头发，看不了太多
《好事一小件》和新手里面的重复了，感觉写爱情的新手卡佛用的情感会更多，也更能让你深刻的体会卡佛的沉重。
隔十年重看，感觉又不一样
补马
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