书籍介绍
“去年，在马里安巴，你记得我们去年在马里安巴的那段爱情吗？”
“还记得那段爱情吗，去看在马里安巴？”
“你真的不记得那段爱情了吗，去年在马里安巴？”
“其实我们都清楚，去年夏天就是现在，此地就是马里安巴。”
“也许我们错过了，那段爱情？，就在去年的马里安巴。”
“去年你曾说过，如果我爱你，那么明年的这个时候我来带你走。”
……
罗伯-格里耶的电影小说《去年在马里安巴》，被誉为新小说和新浪潮的完美结合。小说被拍摄为同名电影后轰动了法国，在全世界风靡一时，当年即获得了威尼斯电影节的金狮奖。影片讲的是一个少妇来到一处疗养胜地，遇见一个陌生的男子，自称去年在马里安巴与她约定今年一道私奔。女人虽告诉对方她从没去过马里安巴，他们并不相识。但在男子的坚持与说服下，她终于相信了他的话，确认了过去的关系，最后与他私奔出走。
阿兰·罗伯-格里耶 法国“新小说派”代表作家之一。 1922年生于法国布勒斯特，1945年毕业于法国国立农艺学院，获得农艺工程师证书，在国家统计院及殖民地热带水果研究所工作，曾到非洲各地从事水果研究。五十年代开始文学创作。1953年发表成名作《橡皮》，1955年因发表《窥视者》获当年法国评论家奖。之后，他在巴黎午夜出版社担任文学顾问，同时从事写作及摄制电影。他的电影小说《去年在马里安巴》（1961）由法国新浪潮电影著名导演阿兰·雷奈摄制成电影，获得同年威尼斯电影节大奖。他认为电影艺术比小说更适于客观地记录事物的世界，因此从六十年代起创作并导演《欧洲快车》、《撒谎的人》、《欲念浮动》、《使人疯狂的噪音》等。他在1963年单独摄制的影片《不朽的女人》获路易·德吕克电影奖。
AI导读
核心看点
- 新小说派代表作，打破传统叙事逻辑
- 探讨记忆虚构性与现实的不确定性
- 电影分镜头式写作，虚实交织的迷宫
适合谁读
- 对法国新小说派及新浪潮电影感兴趣者
- 喜欢哲学思辨与存在主义文学的读者
- 能接受非线性叙事与实验性文本的读者
读前提醒
- 文本如电影剧本，阅读体验可能较为晦涩
- 勿纠结情节逻辑，关注形式与心理空间
- 建议结合同名电影观看，以理解视听语言
读者共识
- 阅读门槛较高，非专业读者易感疲惫
- 爱情只是外壳，核心在于生存的虚无感
- 形式大于内容，是认知倒错的文学实验
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "巴尔扎克的时代是稳定的，当时社会现实是一个完整体，因此，巴尔扎克表现了它的完整性。但二十世纪则不同了，它是不稳定的，是浮动的，令人难以捉摸，它有很多含义都难以琢磨，因此，要从各个角度去写，把现实的飘浮性，不可捉摸性表现出来。 二十世纪是不稳定的，浮动的，不可捉摸的，外部世界与人的内心都像是迷宫。我不理解这个世界，所以我写作。"
- "我认为这些人当中没有人知道您是谁，而只有我一个人知道，连您自己也不清楚。 我好想再次觉得谁都不懂您的话，甚至也许只有我一个人听见了。"
- "这双眼睛专为了看您的呀， 而它们却不得不从您身上挪开。"
- "人们“重温”的回忆，遥远的地区，未来的会见，甚或每个人头脑里随意安排的过去的插曲，凡此种种，一旦我们对周围发生的事情停止注意之后，立即在我们的头脑里像过电影似地展现开来。"
- "其实没有什么去年，马里安巴在地图上并不存在。这个过去是硬性杜撰的，离开说话的时刻便毫无现实意义。但当过去占了上风，过去就变成了现在，好像一直是如此的。"
- "就传统的商业性电影来讲，好像最流行的方法是多少从根本上把剧本和影像分开，把情节和风格分开，简而言之，把“内容”和“形式”分开。但有时候形式也可以喧宾夺主。电影是一门艺术：电影通过外形，创造一种真实。应该按照形式去寻求真正的内容。其他一切艺术作品都一样，以小说为例吧，选择叙述语式，选择动词时态，选择句子节律，选择词汇，比故事情节本身更为重要。小说家撰写作品以飨读者，所以很难想象他只满足于向自己提供情节，当一名“句子导演”。小说提纲的构思既包括故事情节，也包括文字风格；甚至往往文体先在创作家脑子里涌现，犹如画家可能先用垂直线构思一幅画，然后才想到表现一个摩天大厦区。"
- "我自己有心致力于带点拘泥的稳重，某种程度的慢条斯理，一定程度的“戏剧性”，甚至有时喜欢采用固定的姿态，喜欢刻板的动作、台词和背景，使入想起塑像和歌剧。总之，我试图创造一种纯精神的空间和时间一一也许是梦幻中的或记忆中的空间和时间，全部是情感生活的空间和时间——而不注重传统的因果连贯性和故事情节的前后绝对一致性。"
- "实际上，我们的思想快得多，或有时慢得多。我们的思想活动比较多变，比较丰富，而不那么安分守己：它是跳跃性的，跳过一些环节，又确切记录下一些“无关紧要”的细节，有时重复，有时倒退。正是这个思想上的阶段使我们感兴趣：这个阶段很奇特，时而出现空白，时而纠缠不休，有其模糊的区域，因为这个阶段是我们的激情阶段，也是我们生命攸关的阶段。"
作者简介
阿兰·罗伯-格里耶 法国“新小说派”代表作家之一。 1922年生于法国布勒斯特，1945年毕业于法国国立农艺学院，获得农艺工程师证书，在国家统计院及殖民地热带水果研究所工作，曾到非洲各地从事水果研究。五十年代开始文学创作。1953年发表成名作《橡皮》，1955年因发表《窥视者》获当年法国评论家奖。之后，他在巴黎午夜出版社担任文学顾问，同时从事写作及摄制电影。他的电影小说《去年在马里安巴》（1961）由法国新浪潮电影著名导演阿兰·雷奈摄制成电影，获得同年威尼斯电影节大奖。他认为电影艺术比小说更适于客观地记录事物的世界，因此从六十年代起创作并导演《欧洲快车》、《撒谎的人》、《欲念浮动》、《使人疯狂的噪音》等。他在1963年单独摄制的影片《不朽的女人》获路易·德吕克电影奖。
用户评论
想看这个电影。
幽灵世界
喜欢柳鸣九的导言
电影小说。薄薄小册子，看得很累。阿伦雷乃基本还原拍摄了本书中的内容。
活在自己圆环往复的幻想里也是件不错的事情
大王电影大王剧本
永远都在没有方向的生活中迷失
想象/过去/现在/未来都被格里耶糅合进“现在时”之中。格里耶是意识流的，在导言里说的两人对话的例子阐述了这点；格里耶也是桑塔格所说的色情的（这部电影就在反对阐释里被提及了），他邀请观众/读者去发挥自己的想象力和感受力，“他要求他参加一种创造，自己也来构筑作品/世界，并由此学着来构筑自己的生活”
看文字更容易一目十行，但奇异地竟然不困而是一口气读完了，大概是短。语言的幻术，无止境的低喃，在音乐声里，她相信那从未发生过的“真实”。
我可能遇到了打开格里耶的最佳时机，现在他读起来有种纯粹，人物极其有限，时空和已经足够贫瘠的情节被打碎，连细节都很少。《去年在马里安巴》与其说是剧本不如说是脚本，一大乐趣来自文本和影像的对照与对话，剧本使读者注意到镜头、姿势、道具、表情和配乐的考量，以及有时仅仅“看上去有所考量”。如果格里耶的小说里有什么能吸引读者，也许就是可传达与不可传达间的模糊性。格里耶遇上阿伦·雷奈对剧作家和观众都是幸事。生命不是按照均质的线性时间在过，记忆的样貌也更像是一块块零星碎片。
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