书籍介绍
这是一本让人读完会犹豫要不要再翻第二遍的选集。它不讨好：很多诗人对当代读者陌生得毫无渊源，翻译带着明显的语言与文化隔阂，意象层层堆叠，在词与生活经验之间筑起藩篱，读起来僵硬而疏离。但正因如此，它反而暴露出英国当代诗的真正脾性——对传统的厌倦、对叙事与意识流的偏爱，以及那种“不明觉厉”的晦涩快感。书里既有海尼安笔下接骨木般温软的童年记忆，也有德意志安魂弥撒里冷硬如殡仪车的城市哀歌。它适合那些愿意被陌生诗人重新塑造口味的人，也适合想看清“当代诗为何难读”的怀疑者。它不是北欧诗歌那样轻易动情的那种，但它诚实——诚实得近乎不近人情。
AI导读
核心看点
- 收录英国当代诗歌，展现感性转变
- 呈现形式革新与不熟悉的主题材料
- 填补英诗长期缺乏整体轮廓的空白
读者共识
- 希尼等名家译作出色，值得反复阅读
- 部分诗歌意象独特，令人感到迷恋
- 翻译质量参差，部分读者觉得生硬
精彩摘录
- "布尔树干里柔软的皱纹。 它绿色的嫩芽，它的枝条像斑驳的焊锡： 它是我们儿时的阴凉，伴随我成长 一个绿色、阴湿、劈啪作响的记忆。 我学会了叫它接骨木。 我爱它的花朵，像装满了食物的碟子， 它的浆果，黑黝黝的鱼子酱， 有浮力的卵，穿过紫色而擦伤的光。 接骨木？它是梦着酒的夏尔马。 接骨木是阴凉的树，我在下面玩“摸舌头” 感觉我舌头上另一个敏感的组织。 于是，作为根和嫁接植物的语源学者， 我坠回我的树屋，蹲伏在 小芽放射并安静繁茂的地方。 ——Seamus Heaney 《格兰莫尔十四行诗·2》"
- "有一种失败的气候， 云彩爆炸如无用的高烟囱， 沙滩上，沙蚯蚓 为邻居生产通心粉 尽管没人吃。 一条懒散的曳船索甚至拼不出 真主的一个正确的名字 有沉没的感觉来自 观察救生船不断地在水中 追踪，通往亚特兰蒂斯的电车轨道。 像游行中的无聊少年 海不断地试图跑开， 跑向伦敦和明亮的灯火， 却总是失败，失败，失败…… 总是在最后一刻被拖回。 ——David Sweetman p,436-437"
- "小差错 一个月亮屋顶故意的贫穷， 牛奶厂的陶器在苹果树旁冷却下来， 那颗刷得最白的苹果树…… 但是我忘记了名字，把它们记错了 它们涉及到另一个名字， 法兰西的一个城镇，像一个女人的教名。 我的童年作为一个名族的历史保存下来， 我最喜欢的童话 是被寄生蟹租用的贝壳。 我看见我祖母的死像一片冰， 我母亲恢复了苗条， 我的钥匙插在你的门上—— 你能从这没系紧的纽扣猜出诡计， 一支钢笔不见了，一个词读错了， 我的头发在一次交谈中垂下。"
- "楼上的夫妻 鞋取代了拖鞋下楼， 她带着她的衣服跑出去 前门砰地一响，我看见她 弯着腰，仿佛赤裸着，走向一辆汽车。 她不总是和他一起在楼上， 他们似乎还未受侵犯，像我们一样， 我们的爱在于怜悯。她的离去 让我们震惊。我们醒着 激动地谈论我们自己，像客人一样。"
- "德意志安魂弥撒 它不是他们建的。它是他们拆的。 它不是房子。它是房子之间的空间。 它不是存在的街道。它是那不再存在的街道。 它不是纠缠你的记忆。 它不是你已经写下的。 它是你已经忘记的，你必须忘记的。 你一生都必须继续忘记的。 而伴随着任何幸运的健忘都能发现一个仪式。 你将发现你在企业里不是孤单的。 昨天正是家具要谴责你。 今天你在寡妇的织梭中得到了你的位置。（以下221页） * 公共汽车等在北门 带你去你祖先的城市 它立在对面的山上，有闪光的山形墙， 与这迷人的广场一样鲜明，你的家。 你害羞吗？你应该害羞。这几乎像一个婚礼， 你握花的方式，轻轻拖一下你的面纱。哦， 可怕的女傧相，你怨恨她们是"
- "…… 时间仍在过去，忘记。屋子里 布置了家具，一种艺术， 对于建造它的工匠的手指是一个天堂 墙上挂着在这里等待过的 其他艺术家的名画， 古老的原作。他凝视的目光 透过椅子上的花格布 进入叶子的想象， 行使他眼睛的功能。 他的眼睛在它们应该在的地方，他的头上； 但它们仍然错位了。大部分时间 他的心灵正直。有些日子，为了挽救他的作品， 或是为了证明，他扭曲了他的心灵——就是这样 —— 他寻找对立面，那些东西反对 他知道但不理解的 他正在做的事情，相信那是艺术。 …… 从一片平静的叶子，感受快乐， 从它们本身的宁静，获得自由。 松弛成纯粹的询问，它们变成 放松的观众，它们自身 和他的观众。恐怖的是 "
- "…… 我们属于错误的世界， 我们的水平是通俗的，是媒介物， 使人感动的专栏， 除非我们穿过一个窄门 进入他们建造的围墙 加入他们“公正的传统” 浸在茶和雪莉酒中的对句 慢慢倒出来的，自负的评论。 所以，我们将打败他们 用我们打字机沉闷的断音。 但不要胡来—— 恐吓和鞭打没有用，我们在数量上占优势。 …… 我们将用礼节、风度打败他们， 和语言一样狡猾。 …… 要耐心；坐在那高墙上 坐在它的碎玻璃片，带刺铁丝网中， 观察那些园丁。 有一天我们会跳下去，进入花园， 把门开得大大的，大大的。 我们也会成为国王的儿子和警卫， 那时将不再有墙： 我们的不满将显得古怪而可怕。 ——Douglas Dunn "
- "…… 为了你所有的诡计和微笑，你是 （那阴湿的教堂，空虚的街道， 寂静的船坞，捆起的翅膀）并且 庇护你寒冷的心远离 世界的热，远离妇女调查，孩子们 明亮的眼睛。是的你可以 穿黑衣，喝水，用蝗虫和野蜜滋养 强劲的热忱，感觉不到 理解和宽恕的召唤 却只是以阴郁的神启 说话，热爱一月的雨，当它们 使黑暗之门更黑，艰难沉入 安特里姆的群山，沼泽地，你的父辈 堆积的坟茔。埋葬着那红色的 大丝巾和手杖，那五弦琴；这是你的 国家，闭上一只眼为王。 …… ——Derek Mahon p.128-129"
用户评论
多令人迷恋
装a派指南读物，虽然我还是打了满分。
不觉得翻译得有多好，大部分诗歌都感觉很有距离，那种语言和文化上的距离很明显，很僵硬。能看出当代诗人对传统的些许厌倦，在语词和生活经验之间设置诸多意象的藩篱，少数一些非常打动我，但整体远不如北欧国家的诗歌更于我心有戚戚。
秋天，老虎从西方下降，焚烧叶子的烟保护着我仍未命名的宝石。
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希尼译的十分出色，首首都好
22年12月重读....译的只是好看可准度不够啊...
《葬仪》《受害者》《园丁》《潮汐》《被逐之神》《伊丽莎白》
当年正值壮年的诗人们现在都已七老八十，多少曾经的未来之星如今还能保有光芒？打个问号吧。
看得出都依托着非常深厚的英诗传统，训练有素，技巧娴熟，都很稳，但整体没有特别惊艳的，也就希尼有点意思，“他的天赋像一块投石/回旋着准备孤注一掷”。
哦，妈妈，
为什么我结婚前你不告诉我或警告我
一个妻子每天晚上都要那个！
乳酪：搅拌羊群的风味；威士忌：风把海甩在耸立的崖壁，三粒粉碎的水溅在领角再被炉火烤成盐粒，于你指尖摩挲的质地。
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