西方侦探小说史 - [英] 朱利安·西蒙斯

西方侦探小说史

[英] 朱利安·西蒙斯

出版时间

2026-03-31

ISBN

9787541176203

评分

★★★★★
书籍介绍
⚫🔴 全面、扎实,来自局内人的侦探小说史。 朱利安·西蒙斯身兼创作者与研究者, 饱含热情回溯犯罪小说的源流。 . 🖊编辑推荐 ◎ 侦探小说、推理小说、悬疑小说、犯罪小说、警察小说?如何界定,我们又是因为什么爱读?朱利安·西蒙斯带你回顾侦探小说的源与流。 ◎ 侦探小说的两大源流是什么?狄更斯、博尔赫斯对侦探小说又有什么影响?最伟大的侦探福尔摩斯是怎么出现的?在本书中听作者娓娓道来。 ◎ 作者几乎包揽了侦探小说领域的最高荣誉,在阿加莎·克里斯蒂之后继任英国侦探俱乐部主席,1982年成为第四位荣获美国推理作家协会大师奖的英国作家,1990年荣获英国犯罪作家协会的钻石匕首奖。 ◎ 作为研究者,朱利安·西蒙斯也是多面手,既著有狄更斯、卡莱尔的传记,也撰有论哈米特、克里斯蒂、柯南·道尔的专著。 . 🎙名人推荐 诚挚推荐给所有喜爱侦探小说或犯罪小说的读者。 ——金斯利·艾米斯 就像一般人一样,我是个书迷,热爱一切经得起理性解释的犯罪文学。我的这份痴迷,缘起于十岁或十一岁时读了福尔摩斯与布朗神父系列,且在勠力从事犯罪小说评论多年后依然热情不减。这本书就是这些年的结晶。我的研究是基于书迷的身份,而不是埋首在索引资料中的学者身份。 ——朱利安·西蒙斯 这是迄今为止写得最好的一部侦探小说与犯罪小说史。我读来只觉精彩至极。 ——罗斯·麦克唐纳(美国侦探小说家) 阅读《西方侦探小说史》令我倍感愉悦、深受启发。在我看来,这是一部扎实严谨、极具学术分量的研究著作,行文生动活泼,不乏新颖独到见解,且以十足的自信,不时触及评论界与文学界那些敏感的“禁区”。 ——艾伦·J. 胡宾(美国犯罪小说研究者、书评家) 🌟媒体推荐 侦探小说与犯罪小说领域的权威的全景式论著。 ——《泰晤士文学增刊》 (朱利安·西蒙斯是)当之无愧的英国犯罪小说界泰斗。 ——《星期日泰晤士报》 这是一部关于犯罪文学的广博的著作……出自我们顶尖的悬疑作家之一,作者堪称多萝西・塞耶斯与阿加莎・克里斯蒂最当之无愧的继承者。 ——《20世纪犯罪与悬疑作家》 (本书是)该类型小说的奠基性分析之作。 ——《悬疑小说日历》 . 📖内容简介 《西方侦探小说史》原著首版于1972年,本书以1992年最终增补版为翻译底本。侦探小说是通俗小说的重要分支,从19世纪萌生以来蔚然勃兴,以奇诡、巧妙的情节吸引了无数读者。作者在书中详细回顾了侦探小说的起源与发展,开篇先定义了“侦探小说”,接着追溯源流到十九世纪的爱伦·坡等人,进而详论两次世界大战间的黄金时代,二战之后创作则向犯罪小说转变。入门读者可通过本书了解侦探小说的发展脉络,资深读者可验证自己的观点,专业读者则可循序查找以往忽视的遗珠。
AI导读
核心看点
  • 局内人视角,兼具创作者与研究者双重身份
  • 梳理从爱伦·坡到黄金时代的侦探小说演变
  • 探讨类型从解谜游戏向犯罪小说的转向
适合谁读
  • 侦探、悬疑及犯罪小说爱好者
  • 希望系统了解推理文学史的读者
  • 对文学类型演变感兴趣的研究者
读前提醒
  • 作者主观色彩浓厚,评价带有个人偏好
  • 内容偏重英语文学,非英语作品涉及较少
  • 部分观点基于早期版本,需结合当下阅读
读者共识
  • 视野宏大,是侦探小说领域权威全景论著
  • 行文生动活泼,兼具学术分量与阅读趣味
  • 新手老粉皆宜,是入门与进阶的必读指南

本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成,不等同于全文精读。

精彩摘录
  • "罗伯特·陆德伦....我个人无法读完任何一部陆德伦的作品,因为文笔拙劣,主题时常荒诞无稽,所以我不能作出具体的评论."
  • "随着大侦探一起消失的还有黄金时代许多其他累赘,这些附属品让新兴作家感到忧心忡忡。到了一九五〇年,很少出现庭院和房屋的场景图,也没了灌木丛或图书馆里的尸体,依靠时刻表制造牢不可破的不在场证明的小说也不见了,没有作家喜欢不知名的毒药,谋杀手法明显不像过去那般稀奇古怪……新兴作家倾向于问“为何”而不是“如何”,他们的“为何”常常与杀人者和被杀者的心路历程、社会背景有关。"
  • "有一篇密室小说虽然巧妙但也挺牵强,解答是利用一瓶纯酒精将阳光汇聚最终引爆了鸟枪上的雷管。"
  • "推理十诫: 1. 凶手必须早在故事的前半段出场亮相,而且他的思考脉络禁止被读者一览无遗。 2. 理所当然的,故事中绝对不可存有超自然的力量或媒介。 3. 绝对不允许有神秘的房间或信道。 4. 禁止使用当下尚未发明制产的毒药,也不可利用繁复难懂、需要长篇解说的器械工具来犯案。 5. 角色人物中,绝对不可以有中国人。 6. 决不可透过意外事件和直觉能力来破案。 7. 侦探自己绝对不可以犯罪。 8. 侦探不可特意着眼于无关案情的线索,以免误导读者。 9. 侦探身旁那位忠心却有点笨拙的朋友,绝对不可隐瞒其思维;这个角色的智商,最好能在一般人的平均智力之下。 10. 故事中禁止有双胞胎的设计,除非一开始"
  • "在侦探小说的世界中,正派人敷衍职责,没有很高的智力水平,女人只和她们的丈夫睡觉,从不酗酒,仆人们知晓自己的地位,盘踞在仆人房那一席之地。"
  • "正如A.E.默奇所指出的,巴尔扎克有时会让英雄变成罪犯,但是从未让英雄变成侦探。"
  • "今天对于侦探小说的需求不是诡计的创新而是方法的创新。整个流派都需要脱胎换骨,回归基本的法则,即谋杀必须涉及人类情感,必须严肃对待。侦探小说作家需要更多的关注生命而不是死亡——多考虑人类的思索、感觉和行为,少去考虑如何弄死他们"
  • "犯罪和挑衅事件允许本我的冲动产生假想的满足,很快超我就会对侦查和随之而来的惩罚感到满足;侦探是以自我为偶像,充满了原始性格、渴望完成心愿的超人。 侦探小说源于婴儿时期的“原始场景”。谋杀象征父母间的交媾,受害者是双亲之一,线索象征着神秘的“夜间的声音、污迹、无法理解的成人笑话”。 侦探小说的典型读者,像我一样,是受犯罪感煎熬的人。我们生活在法律的约束下,大部分情况下遵守法律。在侦探小说的仪式中,看上去有罪的人当结果被证明是无辜的,看上去和案件没有关系的人却是罪犯,我们试图借此逃离现实回到一个想象中的原始的单纯世界中去,在那里我们可以认识到爱就是爱,而不是法律。"
作者简介
朱利安·西蒙斯(Julian Symons,1912-1994),出生于英国伦敦,父母是犹太移民。他十四岁辍学,后自学成才,1947年开始专职写作。他是诗人、小说家、学者,一生出版了八十多本书。他在1945至1994年间创作了三十余部侦探小说,作品融合了侦探小说和犯罪小说的特点,且在人物形象和心理刻画上下足了功夫。能代表其特色的当数《谋杀的颜色》(获1957年金匕首奖)、《犯罪步骤》(获1961年爱伦·坡奖最佳小说奖)、《杀死自己》和《玩家与游戏》等。他晚年获得了表彰终身创作成就的爱伦·坡奖大师奖(1982)、钻石匕首奖(1990)。他的研究著作有狄更斯、卡莱尔的传记,有论哈米特、克里斯蒂、柯南·道尔的专著。
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