书籍介绍
这是一部让读者两极分化的长篇：爱它的人沉醉于文字里电影般的场景调度，嫌它的人则抱怨脂粉气太重、中年男人的怅然太多，甚至直言作者借大长篇"装逼讲自己人生哲学"。正是这种争议，构成了它最真实的面目。张广天以二三十年代的上海为起点，写文化迁徙中避难而来的白俄钢琴师、粉墨登场过气明星、梧桐树下偷苹果的孤僻少年，也写分子生物学家谈中医这类"冷知识"。它不追求《繁华》式的市井爽感，而刻意追求一种诗性——只是收尾的诗往往被批评为"很一般"。真正适合它的读者，是愿意被作者"写给后辈的家书"式的口吻裹挟、能接受一部"以人写事"而非"以事写人"的小说的人；读不进去的，多半会被那份挥之不去的中年回望情绪劝退。
作者简介
张广天，1966年生于上海。作家，音乐家，戏剧家。中央美术学院实验艺术学院教授，“方法论叙述与表演”导师。曾出版长篇小说《妹方》《既生魄》《南荣家的越》《甘伯记》，出版叙事长诗《玉孤志》和学术著作《手珠记》。导演《切·格瓦拉》《圣人孔子》《基尔凯廓尔药丸》《野草尖叫蓝靛厂》。
精彩摘录
- "每到星期四下午，他总要来襄阳公园的梧桐大道下坐一会儿。那些高大的梧桐树下有两排木条制的长椅，因为树高，叶子浓密，偏西的太阳照不透，树影斑驳，显得很暗。其实，他非常不喜欢这种不明朗的光色，只是他想坐在那里好好吃一个苹果。苹果是偷来的，在公园门口报刊亭边上的水果摊上偷来的，不经意地掠过，擦着箩筐站不稳的样子，顺手就滑进衣袖。每个星期四他都偷一个，每次都没有失手。他从瑞金路的毕禄中学出来，要回永嘉路的家，这里就成了中站。星期四下午是音乐课，学唱一些外国民歌，他与教唱的合唱指挥关系不错，指挥总是睁一只眼闭一只眼，放他早退。其实，早退有什么好呢？别人都不走，唯独他走，一个人孤零零地在街上飘。为了证明早退"
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用户评论
《来日可追》是张广天出版的第5部长篇小说，他将其视作献给家乡上海的“八十万字的大部头情书”。
张广天的长篇小说《来日可追》是一部关于上海、关于昨日的书，传达作者对读者的祝福：那美好且可企图的事物，在昨日也在明日。这不是一部连续的小说，而是一种精神地理学，出场的是一个一个的人，但故事发生在上海。《来日可追》试图从当代城市化进程中的矛盾、冲突和新事物中开拓一种新的中国叙述，为上海写情状物之时，也在为中国人立传存照。——《中国新闻出版广电报》11月优秀畅销书排行榜榜评
上海作家张广天新作《来日可追》近日由四川文艺出版社推出，这部两卷本近80万字的长篇小说入选中国作家协会“新时代文学攀登计划”。一直以来，涉及上海的文艺作品不可谓不多，但造成误读和误解的也不算少。张广天希望在书中写一个“还原的上海”，充满浪漫精神并热衷于各样门道。
广天老师超拔向上的生命状态，也像极了一道光。
应该算张广天作品里最易读的一本了，书（物理层面）和上海（文化层面）都很厚重。
这本书从20世纪二三十年代的上海开始写起。那时的上海就展现了足够的睿智和包容，为一众的文化迁徙提供了庇护之所。
时间的幔帐迷蒙如远山之雾，而开篇的薇拉就如《红楼梦》里从朦朦胧胧中走来的警幻仙姑，将两个懵懂的少年引向了一场百年前的幻梦。
薇拉是一部活着的字典，她是上海法租界最繁华的霞飞路从始至终的见证者。俄.国圣彼得堡旧文化的余晖在此处找到了最适宜的土壤，得到了最.具象的复刻，也让本是荒野的霞飞路成了上海最繁华的地带。
薇拉的一生，钩沉了霞飞路乃至大上海的前世今生。
这本书是放大版的《米格尔街》——从霞飞路辐射到整个上海，又从上海延伸到贵州、汉堡、伦敦……书中的一个个人物，从作者的记忆深处蹿了出来，再次在我们的翻页间呼吸着、悲喜着，镌刻下老上海不灭的时代烙印，也翘shou着大上海可追的无垠来日
有评论说，张广天以小说做学问，又以学问写小说，这个评价是中肯的，也说出了他在大学的课程与研究方向“方法论叙述与表演”的实质。
张广天说，“上海人往往带着本分与忠厚的正统去看世界的变化，去接受西学东渐，去包容接纳不同的文化。”
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