AI导读
核心看点
- 《饥饿的女儿》姊妹篇，奔丧三天揭开家族隐秘
- 直面私生女身世与婚姻变故，书写底层家庭真相
- 不掩饰人性矛盾，展现亲情中复杂残酷的真实面
适合谁读
- 《饥饿的女儿》读者，欲深入了解虹影家族史
- 对自传体小说、女性成长及原生家庭议题感兴趣者
- 能接受沉重题材，探究人性幽微与命运纠葛的读者
读前提醒
- 叙事线索交错，回忆与现实穿插，需耐心梳理脉络
- 内容涉及大量隐私与情感创伤，阅读体验可能压抑
- 文学性评价两极，部分读者认为不如前作直白猛烈
读者共识
- 文字真实残酷，虽显琐碎但具强烈的自陈式感染力
- 普遍被认为文学张力不及《饥饿的女儿》，略显松散
- 作者以撕裂自我进行写作，被视为一种自戕与疗愈
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "第一章 1 谁见过流泪的曼陀罗？没见过没关系，只要见过我。母亲说我前世在爪哇国逛荡时学会了梵语，母亲说我也正也邪，是良药也是毒剂。母亲还对我说过，六妹你这辈子既来到我身边，就不必浑身长着那野蛮国度犀利的尖刺，面对令你恐惧的世界，若一旦失去我，就索性怀携利刃吧。 温柔而暴烈，是女子远行之必要。 我偏爱曼陀罗，更酷爱腥红色。，窗外花神经过，他头上的曼陀罗花瓣纷纷坠落。我脑门心滚烫，这时母亲的声音响起，可我听不清她在说什么。 她站在一个院子门口向我招手。 我走过去，她牵着我的手去吊唁同街的祖婆。祖婆的尸体盖了一层白布停在一个木板上，就在门前，周围挂了好些挽幛，像床单一样，围了好些人。有个黑衣女人分开"
- "当天我在电视拍摄时说，任何时候拿起笔来作，我都是长江南岸那个贫民窟的小女孩。 多少人会理解这话呢？谁能真正听懂呢？ 母亲能明白。她几乎年年都去庙里，点上七星灯，虔诚地对着蒲团跪下来，口里念叨：“菩萨保佑六妹，给她百合曼陀罗，给她利剑长江水，给她巫山云和雾，给她我的心、我的命，保佑她逢凶化吉，杆子到头路百条，事事通顺。”"
- "相爱的人怎么可以在一起，老天也不允许的，若在一起就要付出大代价。这个想法马上占有了我的心，我想朝他走过去，可是我的脚迈不动。我需要一个人完完全全，没有保留地爱我，他爱我比我爱他更多。"
- "这儿的一切太熟悉，我18岁离开这儿，发着毒誓，绝不返回。那时年轻，血液里全是叛逆，以为离开是唯一的出路。后来才发现，那种不惜抛开一切的离开，伤筋动骨，内心不会安宁。一个人要没有故乡之根，必然会迷失。我多年后返回这儿，那是为了父母亲情，之后出国，再返回，说到底还是一个客人。现在父亲不在了，生父早就不在了，母亲又不在了，也就是家没了。 生命的根在脱离我而去，我突然意识到这一点，对此，非常恐惧。"
- "他如此直截了当，我很惊奇。他说起以前在旧金山读大学的冒险，赶上西方60年代性解放的末班车，他与好几个女友的事，包括他带女友去性俱乐部的事，他问我，到那种地方会胆怯吗？ 怎么会？中国也有80年代性解放。我告诉他，我成长过程中，从没人敢说恋爱，连对自己的父母都不说，我爱你。爱是罪过，性更是丑恶，长久政治高压，伪善道德，导致我们这一代人身心压抑，精神空虚，渴望得到解放，叛逆世俗和传统。我们开黑灯舞会，沉醉烟酒，朗读外国诗歌，辩论尼采萨特哲学，女人都崇尚波伏娃的女性评论，试验各种艺术形式，我们跳裸体舞，随便找男友，第二天，可能就投向另一个人的怀抱。有天我喝醉了，读到一张油印纸上的诗，说的就是灾难中的孩"
- "写在前面 这本书是关于我自己的记忆，是关于我母亲的故事，那些长年堆积在我心里的黑暗和爱。 在写这本书的过程中，我看见了母亲身上的印记，我自己身上的印记，你也可以认为是悲剧的源头。 整个童年，我几乎都在和阁楼倾斜的屋顶上污渍形成的图案对话，倾听堂屋那些黑暗中的蝙蝠啪打墙瓦的声响，我找不到未来的出路，看不见光，好像有人把上阁楼的梯子移走，我下不了地，悬在半空，除了担心，就是害怕，我长久地迷失自己。 母亲是盐，当母亲不在这个世界上后，我感受到这点。母亲说，父亲死后，她经常在江边看到父亲驾驶着船，有时是父亲追船，船在前面，父亲在水面上跑。她叫他，他从未回过头来。 现在想母亲的话时，我才发现自己也跑在水"
- "层层淤泥里的小桃红 ◎沈睿 1991年冬春之交虹影离开中国去英国，到位于西单十字路口西北的白庙胡同我们家与我们告别。那个中午，丈夫不在家，我接待虹影，听她谈即将的旅行，未来，包括在英国的男朋友。她显得疲惫，但还是惊人的漂亮——虹影是长得漂亮的女人，但那天，她有种疲惫得让人动心的柔弱，办护照签证等的手续如此之烦琐，她在出生的城市和北京来回跑，现在一切办妥，就要走了。 那天大风，北京冬春的大风总是刮得呼呼呼地响，大风敲着窗子的玻璃，风高天蓝，我们那时住在一个大四合院的中院里的两间东房，院中大槐树参天，树枝的影子在窗子上剧烈地摇动，让我觉得外面的世界十分严酷。我一生都讨厌风，刮风，因为风让我觉得世界"
- "终于把内心的黑暗和爱大声说了出来 ◎费勇 我特别注意虹影的小说，大约是在2000年，那时她因为小说《K——英国情人》而陷入一场官司。那场官司好像和凌叔华有关，而我当时正在写一篇论文，讨论凌叔华的《绣枕》和严歌苓的《红罗裙》。我顺便读了《K——英国情人》，也读了她先前的《饥饿的女儿》，感觉十分震撼。《绣枕》和《红罗裙》引起我的注意，是因为相隔了差不多六十年，中国女性在欲望表达的方式上有一种潜在的轨迹耐人寻味，虽然凌叔华的女主人公是在军阀时代禁闭在幽暗的宅子里，严歌苓的女主人公在八十年代走到了时尚的美国，却都同样困在了某个狭窄的界域，只能依靠衣饰来曲折表达隐秘的欲望。 虹影的《饥饿的女儿》让我想起"
作者简介
虹影，英籍华人作家。代表作有长篇小说《饥饿的女儿》《好儿女花》等。其长篇小说被译成30多种文字在英国、美国、德国、法国等国出版。《饥饿的女儿》曾获台湾《联合报》读书人最佳书奖，《好儿女花》,获亚洲周刊2009年十大小说。虹影曾获纽约《特尔菲卡》杂志“中国最优秀短篇小说奖”、意大利“罗马文学奖”，2009年被重庆市民选为重庆城市形象推广大使。
目录
用户评论
为儿女付出一切的父母大有人在，真正的好儿女花却不常有。哭死
赤身裸体，独语坦白。在猎奇的眼光中发现虹影与我的对立之间有无数重叠。 也许是要成为一位母亲，才能最终成为一个完整的女性。
无法完全理解和接受作者对待爱情和婚姻的方式，亲情表现的十分真实……
从饥饿的女儿到好儿女花，时间跨度二十余年。虹影本人在这样的时间纬度里想必也经历了惊涛飓浪，饥饿的女儿是激烈的痛苦的剧烈起伏的情绪情感裹挟着，把人放在那个故事场里头无法平复。而好儿女花表面上看是一个个家族暗面的揭露，把真实的伤痛以一种写日记的方式记录甚至展示。令人时不时惊诧之极，但读到最后我看到是和解，与过往的人事物，与母亲，与自己的一场和解，真正的和解之后才能用这种方式记录书写。真好，为虹影高兴！！前阵子虹影到成都，没能见到，到看完好儿女花是真心的为她祝福，希望她往后的生活会更更好！！！人的一生走过痛苦、灾难、屈辱、不解，最终有些人能从这些部分清醒过来，并抵达真正的自我！愿能读懂此故事的人都能在此生寻找到自己！
这种深沉的文字真的能打动我，像是自己走夜路还需要勇气，我不断地从别人走的夜路里找到经验和不那么怕的感觉。
两星半。结构好于上一本，写母亲的部分看得心痛。
虹影后来说好儿女花不是自传，文本里面倒是不停说“我的上一部自传”，不知道哪一部的叙述更不可靠，还是成熟后做为女人终于理解了女人，饥饿的女儿尚有些时代意义，这一部就完全走向了一地鸡毛。好儿女花居然是凤仙花，亏我和翔五月断句断不明白。
解剖并暴露自我，很残忍，也很勇敢。
叙事跟着思路走，感觉时断时续的。喜欢的地方是描写母亲的时候总会让我想到我的姥姥。姥姥走在情人节前一天，她闭眼躺在医院床上，皮贴在骨头上，周围是她的四个女儿。腹部塌下去，耻骨突出呈圆弧形，那个弧度让我永生难忘。她的四个女儿从那里出来，年老了她常坐着把手架在那里，看着儿女和伴侣争吵、然后又忘记。伟大的母性，伟大得往往难以得到同等回报的母性。
一部我不会看第二遍的书。一部充分反婚反育的自传作品。里面女人男人的情爱纠葛让我想吐。我真正难受是为了母亲，还有那些年代里的被混乱无耻残暴凌虐的好人的惨状。作者的感情生活最开始让我同情，可是看完我就无感。母亲太惨了，太惨了，不管是身为一位有魅力有良心的女性在那个年代的惨还是作为母亲被儿女们瞧不起晚年被虐待的惨都让我好心痛。好痛。
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