书籍介绍
这并非一部寻常的苦难叙事。六六以私生女之身降生于大饥荒时代的重庆吊脚楼，饥饿从不是饥饿本身，而是贯穿一生的隐喻——身体的、情感的、时代的。真正刺中读者的，是书中那三重"父亲"的缺席：生父带来羞辱，养父吝于温情，历史老师抽身而去，最终引出"这个世界本来就没有父亲"的凛冽结论。更耐人寻味的是，作者借"两个文革"的锋利判断，将老百姓的报复与干部的互整并置，拒绝为特权阶级流泪。它写情欲不躲不藏，写母亲与姐妹疏离冷峻，写一座被江水穿过的城市如雾如幻。适合那些不愿被温情掩去残酷、想从家庭伦理的裂缝里望见时代疮痍的读者——它不提供和解的甜言，只给你一面照见荒诞的镜子。
作者简介
虹影，享誉世界文坛的著名作家、编剧、诗人、美食家。
作品曾获纽约《特尔菲卡》杂志“中国最优秀短篇小说奖”、台湾《联合报》读书人最佳书奖、英国《独立报》2002年度十大好书奖、意大利的奥斯卡文学大奖“罗马文学奖”等文学大奖。
代表作有长篇《饥饿的女儿》《好儿女花》《K：英国情人》，《上海王》；诗集《我也叫萨朗波》；童书“神奇少年桑桑系列”、《米米朵拉》（四本）等。有六部长篇被译成30多种文字在欧美、以色列、澳大利亚、日本、韩国和越南等国出版。许多作品被改编成影视作品。
AI导读
核心看点
- 饥荒年代私生女六六的自传体成长史
- 以家庭伦理折射时代创伤与人性黑暗
- 女性视角下对饥饿、情欲与身份的剖析
读者共识
- 文笔真诚大胆，具有强烈的生命力
- 深刻揭示饥饿对身心造成的永久烙印
- 女性书写如刀自剖，令人震撼且心疼
精彩摘录
- "这个社会，既得利益者组成一个统治集团，一个新的特权阶级。我们老百姓只想在公共厕所加一个茅坑，当干部的，不管小官还是大官，他们有自己专用的抽水马桶、浴室、电话、佣人、奶妈。饥饿时期哪听说饿死过一个干部？这些人的第一条准则是巩固特权集团的共同利益，并且传给自己的子女；第二条是在这集团中往上爬。这第二条经常与第一条产生矛盾，由此闹出祸及老百姓的政治变乱。 有两个文革。第一个文革是干部们互整，不被人整倒，也会整别人。既然吃政治这碗饭，就得手拎着脑袋瓜，既然享受特权，就得冒被整的风险。有什么可抱怨的？本来这就是他们选择的。不管是当事者，或是当事者的后代们，现在如何愤恨写文字控诉文革，受造反派迫害，都太可"
- "我在历史老师身上寻找的，实际上不是一个情人或丈夫，我是在寻找我生命中缺失的父亲，一个情人般的父亲，年岭大到足以安慰我，睿智启示我，又亲密得能与我平等交流情感，珍爱我，怜惜我，还敢为我受辱挺身而出。所以我从来没有感到历史老师与我的年龄差，同龄男人几乎不会引起我的兴趣。 但是，三个父亲，都负了我：生父为我付出沉重代价，却只我带来羞辱；养父忍下耻辱，细心照料我长大，但从亲近过我的心；历史老师，在理解我上，并不比我本人深刻，只顾自己离去，把我当作一桩应该忘掉的艳遇。 这个世界，本来就没有父亲。它不会向我提供任何生养这个孩子的理由，与其让孩子活下来到这个世界上受罪，不如在他生命未开始之前就救出他。"
- "在母亲与我之间，岁月砌了一堵墙。看着这堵墙长起草丛灌木，越长越高，我和母亲都不知怎么办オ好。其实这堵墙脆而薄，一动心就可以推开，但我就是没有想到去推。只有一两次我看到过母亲温柔的目光，好像我不再是一个多余物。这时，母亲的真心，似乎伸手可及，可惜这目光只是一闪而逝。"
- "写作如同爬梯子，目的不是目标，而是为了看清自己从何而来，看见那些消失在记忆深处的人和景致，把他们的形象记录下来。"
- "他们才不在乎你要不要小孩，“计划生育”，打掉的孩子越多越好。同时他们又想维持道德，对非婚性行为必须羞辱，要你明白是沾了政策的便宜，中国式“共产主义”道德正在由于你打胎而败坏。"
- "对这场大饥荒，我始终感到好奇，觉得它与我的一生有一种神秘的联系，使我与别人不一样：我身体上的毛病，精神上的苦闷似乎都和它有关。它既不是我的前世，也不是我的此生，而是夹在二个悬崖间的小索桥。我摇晃着走在这桥上时，刮起一股凶险的大风，吹得我不成人形。 有一天我问历史老师我出生前的大饥荒，他脸色忽然变得很苍白，眼睛移开了去。我惊异地问他怎么回事，他没有回答我，而是猛地站起来，走到窗口，双手狠抓头发，静止在那儿，过了一阵才开口："别相信你的肉，别相信你的骨头，把石头扔进腹中。灰火咝咝作响时，我们就能抛开天堂危险的重量。" 我吓得呆住了，他朦朦胧胧的怪话，在我听来，比具体的死人数字更令我震动。"
- "饥饿是我的胎教，我们母女俩活了下来，饥饿却烙印在我的脑子里。母亲为了我的营养，究竟付出过怎样惨重代价？我不敢想象。 我整个平静的身体，一个年轻的外壳，不过是一个假相。我的思想总是顽固的纠缠在一个苦恼中：为什么我总感到自己是一个多余的人？ 我真希望那个跟在我身后的陌生男人不要离开，他该凶恶一点，该对我做点出格的事，“强暴”之类叫人发抖哆嗦的事。那样我就不多余了，那样的结局不就挺狂热的吗？这想法搞得我很兴奋。 每天夜里我总是从一个梦挣扎到另一个梦，尖叫着，大汗淋漓醒来，跟得了重病一样。我在梦里总饿得找不到饭碗，却闻到饭香，我悄悄地，害怕被人知道的哭，恨不得跟每个手里有碗的人下跪。为了一个碗，为了尽"
- "大舅妈是村子里头一个饿死的，大表哥从读书的煤校赶回去吊孝。到忠县前的丰都县，饥饿的惨状便不忍目睹，插着稻草卖儿卖女的，举家奔逃的，路边饿死的人连张破草席也没搭一块，有的人饿得连自己的娃儿死了都煮来吃。过路人对他说，小同志，别往下走了，你有钱有粮票都买不到吃的。 他这个孝子回学校后一字未提母亲是饿死的，一字不提乡下饥饿的惨状，还写了入党申请书，赞颂党的领导下形势一片大好。他急切要求进步，想毕业后不回到农村。家里人饿死，再埋怨也救不活。只有顺着这政权的阶梯往上爬，才可有出头之日，千部说谎导致饥荒，饥荒年代依然要说谎，才能当干部。"
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用户评论
前面大概有三分之二都在铺垫，细细碎碎的讲了很多那个年代的细节，对贫穷的刻画入木三分，后面可算是把前面遮遮掩掩的真相炸出来了，但也并没什么特别跌宕起伏的，看很多评论说有点青春疼痛文学，确实是如此，只不过因为发生在一个特殊的年代，连带着并不出彩的故事也特殊起来。作者应该和我母亲是一个时代的人，以前也听母亲念叨过那个年代的不易，看了书里的描写才更详细了解一些。
可能期望值太高了感觉没有期待中的那么好，主人公的遭遇看上去是原生家庭造成的但我觉得问题的核心还是那个特殊的时代。时间线会感觉有些混乱，叙事方式感觉像青春疼痛小说，故事的跌宕感非常精彩。另外我个人还有一个特殊的关注点，那就是重庆这座城市，即使在作者笔下它是肮脏的混乱的鬼祟的阴暗的，依旧无法影响我对这座城市的喜欢和好奇，反倒让它在我心中变得更加神秘内心更加向往。
足够坦诚，足够残酷
虹影写苦难写得触目惊心。她的女性视角，让我看到了女人作为主体在历史进程中受害。看完之后非常想念重庆，每一个地名都那么熟悉……我想你，重庆
所有的一切都将转换成文字，特别是那些坏事，因为幸福是不需要转变的，幸福就是其最终目的。 在有些人的伤痕里，我看到了攥紧的拳头，我看到了不甘心不忍受不屈服，可惜在这里我似乎什么都没看到
时代隐痛
好看，看了不后悔。
感觉是题材取胜，小说技巧很一般
标题倒是取得很好，主角六六令人毛骨悚然，阅读全文过程中仿佛有一个饥渴难耐充满欲望的女人的幽灵把我摁在天井里听她讲她的自我意识。用文中的那句话也很合适，她只顾着宣泄她自己的痛苦。
这个社会假模假样，不让人活也不让人哭。
娓娓道来中有股子平和的残忍
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