![特朗斯特罗姆诗歌全集 - [瑞典] 托马斯·特朗斯特罗姆](https://static.book345.com/covers/s/9787541134111.jpg)
书籍介绍
这不是一本适合一次读完、读完就供奉的诗集。它适合被抄写、被遗忘、被反复丢弃又捡回。有读者用半年零十二天、每天早饭后的十五分钟把它抄完，斯德哥尔摩的风替他把周围的脏事吹走；也有人辗转三地、历时三年才读尽诗人一生，却在合上书页后承认「大都忘了」。正是这种「读后遗忘」构成了它最耐人寻味的地方：特朗斯特罗姆的诗不提供可摘录的结论，只负责在某一瞬间让你销魂。它写梦中跳伞、写太阳热的石头、写笼中呲牙的词语，却刻意拒绝被转述。本书由旅居中国的瑞典诗人李笠翻译，语感被普遍认为胜过董继平旧译，尽管仍有学者对其译本存疑。它适合那些愿意让诗在体内「拔节」、而非急着获取意义的人。
作者简介
特朗斯特罗姆（Tomas Transtromer，1931－）瑞典著名诗人。2011年诺贝尔文学奖得主。1954年发表诗集《17首诗》，轰动诗坛。至今共发表两百余首诗。1990年患脑溢血导致右半身瘫痪后，仍坚持纯诗写作。
15年来，唯一一个获诺贝尔文学奖的诗人
20年来，偏瘫的身体，仅靠一只手写作
30年来，他的诗歌影响了整整一代中国实力派诗人
80年来，他坚持用只用诗歌一种文体进行创作
AI导读
核心看点
- 本书收录诺贝尔文学奖得主特朗斯特罗姆1954年至今全部近200首诗作，涵盖《17首诗》等13部诗集，是了解其诗歌艺术演变与精神世界的唯一完整中文读本，具有极高的文献价值与收藏意义。
- 译者李笠作为旅居瑞典的中国诗人，对旧版译文进行了全面修订与打磨，修正了过往误译，译文质量显著提升。虽然部分读者对译本风格仍有争议，但此版本在语感流畅度上优于其他译本，是阅读首选。
- 诗歌意象冷峻而深邃，融合自然观察与心理隐喻，如‘醒是梦中跳伞’‘诗是醒着的梦’。作品拒绝直白抒情，转而探索潜意识、记忆与现实的边界，展现诗人中风后以左手写作的坚韧与对生命本质的哲学思考。
读者共识
- 读者普遍认可李笠译本在语感与流畅度上优于董继平等其他译本，认为其修正了旧版误译，译文更加精致。尽管有部分读者对译者风格持保留意见，但主流观点认为此版本是目前最值得信赖的中文全译本。
- 读者高度评价诗歌的精神力量，认为其能净化心灵、抵御世俗污浊。许多读者表示，在清晨或独处时阅读能带来神启般的体验，帮助自己从焦虑与混乱中抽离，获得内心的平静与对世界更深层的理解与包容。
- 读者对诗人‘诗是醒着的梦’的理念产生强烈共鸣，认可其诗歌在揭示神秘、塑造精神生活方面的价值。尽管部分读者反映后期作品难以读入或易被遗忘，但仍承认其艺术高度，认为其作品具有超越时间的持久生命力。
精彩摘录
- "醒，是梦中往外跳伞。 摆脱令人窒息的旋涡 漫游者向早晨绿色的地带降落。 万物燃烧。他察觉——用云雀的 飞翔姿态——强大的树根 在底下甩动着灯盏。但地上 苍翠——以热带风姿——站着 高举手臂，聆听 无形抽水机的节奏。他 沉入夏天，慢慢沉向 夏天刺眼的坑洞，沉向 太阳涡轮下抖颤的 脉管湿绿的棋盘。于是停住 这穿越瞬息的直线旅程，翅膀张成 汹涌水面上鱼鹰的栖息。 青铜时代的小号 被禁的音调 悬挂在深渊上空。 在一天最初的时分，知觉把握住世界 就像手抓住一块太阳热的石头。 漫游者站在树下。当 穿过死亡旋涡之后 是否有一片巨光会在他头顶上铺展？"
- "人总是觉得自己要比实际年轻。我的内心带着自己早期的面孔，就像树带着自己的年轮。它们的总和就是“自我”。镜子只看到我后来的面孔，我熟悉我早年所有的脸。"
- "诗是对事物的感受，不是再认识，而是幻想。一首诗是我让它醒着的梦。诗最重要的任务是塑造精神生活，揭示神秘。"
- "我来这里 是为了和打着灯笼 在我身上看见自己的人相遇"
- "一 我的信写得如此枯涩。而我不能写的 像一条老式的充气飞船膨胀，膨胀 最后滑行着穿过夜空消失 二 信落在审查官手上。他打开灯。 灯光下，我的词像笼里的猴子飞起， 抖动身子，静静站立，呲牙咧嘴。 三 请读言外之意。我们将在两百年后相会 那时旅馆墙上的窃听器已被遗忘。 我们终于得以安睡，变成正长石。"
- "“太阳燃烧着。飞机低低地飞行。 投下一个影子，一个在地上奔跑的十字架。”"
- "问：诗的本质是什么？答：诗是对事物的感受，不是再认识，而是幻想。一首诗是我让它醒着的梦。诗最重要的任务是塑造精神生活，揭示神秘。"
- "诗不是表达“瞬息情绪”就完了。更真实的世界是在瞬息消失后的那种持续性和整体性，对立物的结合"
目录
用户评论
有好几个瞬间，觉得困在雾霾中反复发炎的呼吸道不重要了，得失不重要了，生死不重要了，意义跟天命不重要了，什么都不重要了。
为啥我觉得旧译本更带感呢，不过还是五星，后面的回忆录很好看
就简单说一下李笠译本和董继平译本：董的诗句更断裂，有些地方或许会译得费解。李的处理显然是试图在翻译中注重文采和理解性，但他的做法（比如缩词）毁坏了节奏，而看似好于董的“文采”只是一些约定的文人套路，让诗歌的灵魂顶着不伦不类的外表，
而变得无比庸俗。反正我是不喜欢这种译法……
用了半年零十二天早饭后的时间，抄完了这本诗集。每天早上有十五分钟的时间，斯德哥尔摩的风都帮我吹走了周围的脏人脏事脏空气。雨中走动的树、雪地里麋鹿的痕迹、深水里一头睡眠的海豹，全都化作了书房被风吹起的窗帘。面对世界这巨大的谜团，这本诗集就是神启——森林是蘑菇们的家，你容纳世界，世界就容纳你；脏人就像纳粹分子一样，可能暂时占了上风，但总有一天真相会水落石出，只要我们挺住。
「我来这里是为了和举着灯笼在我身上发现自己的人相遇。」:(
成人的想象力靠词语堆砌和生拉硬拽吗
喜欢写车祸那首
像在读一位中国诗人。特朗斯特罗姆、庞德等诗人的写作，给了中国现代诗很多可能性。
文本与现实的互文中打破了时空的阻隔，我所经历的这段零星琐碎的时光渐趋融合、到达过的那些遥隔千里的地方也消弭了距离；还记得前年冬天在阳台挑灯吐露诗的音节犹如鸽子打嗝，诗绝非拼凑，诗在我的体内拔节生长，将我一点一点挤出身体的巢穴，纷繁的意象像造梦般融会贯通；空间、时间、运动、静止交织成诗的影像，在整个阅读过程中，我仿佛置身于冰雪覆盖的荒原大陆中心，一道光从远古迢遥而至在悬崖边投下阴影，朝着它迂回前进，而死亡游荡人间，暗蓝色的波涛囚禁着永恒那挥舞的拳头；一年只写一首诗的特朗在我眼里一直都是在菜畦边俯首躬耕的清癯农夫的模样，正如这片哺乳诗人哺育诗意的土地般朴实而厚重，中风失语后，诗终于彻底成为他生命尽头的极致语言，他静坐在轮椅上，俨然是诗意丛生的渊薮。
补
求书
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