书籍介绍
约翰•凯奇（John Cage）是20世纪最著名的美国作曲家，美国先锋派音乐的领军人物，也是卓越的作家、艺术家和哲学家。罗布•哈斯金斯这本全新视角的《凯奇评传》，不仅立体呈现出凯奇不断挑战并为全世界艺术家带来启迪的一生，详细分析了凯奇不同时期各种形态的重要作品，还探讨了 凯奇激进的艺术方法和独特的美学思想，观点鲜明地评价了凯奇生前和身后所受到的批评与研究，是一部具有很高学术水准和可读性的评论性传记。
编辑推荐
《凯奇评传》是漓江社人文名家评传系列的一种，该丛书以生动的语言结合精彩图片展现人文各领域大师的生平和创作。本书是约翰·凯奇的最新独家中文版传记，也是对漓江社2013年所出版的凯奇代表作《沉默》(五十周年纪念版)的补充，读过《沉默》、关注凯奇的人都会对此书感兴趣，也有都会从中有所收获。
约翰•凯奇无疑是20世纪美国最著名的音乐家，按其师阿诺德...
精彩摘录
- "在一堂对位课上，勋伯格和凯奇进行了奇特的交流。 我们要回答他提出的一个问题，回答完就可以下来回到位子上，然后他要检查答案的准确性。我按照指示做了。他说：“不错，现在换一种解决方法。” 我按他说的做了。他又说：“再换一种方法。。”然后我又找到了一种方法。接着她又说：“再换一种。“ 如此反复。最终，我说：”已经没有其他方法了。“ 他问道：”蕴含在所有这些解决方法之中的原则是什么？“ 这个问题萦绕在凯奇心头，要等到很久之后他才能找到令自己满意的答案。"
- "结构没有生命就死气沉沉，但生命没有结构就不可见。纯粹的生命对自我的表达是在结构之中并通过结构完成的。"
- "去年冬天在哥伦比亚的演讲中，博士说到东西方人的思维差异。欧洲的思维中事物都互为因果关系，而在东方的思维，因果关系并未得到重视，人们更倾向于鉴定此时此地发生的事情。 然后，他说到两个特性：畅通无阻和互相贯通。 畅通无阻意味着空间里的每个人和每一事物都处在中心。而且每个在中心的，都是最令人敬重的事物。互相贯通意味着，每个最令人敬重的事物都在朝各个方向移动，它们互相渗透（它们渗透到他物，也被渗透）。无论处在什么时间或什么空间，所以如果有人说，世上没有因果联系，那他的意思应该是，世上的因果联系多得无穷无尽。"
- "我相信，凯奇的音乐让我再次坚定了自己的信念：在传统和创新之间的长久交流，是艺术体验的固有特性。"
- "仔细研究《星座练习曲全集》就回发现，凯奇将这些社会原则嵌入音乐的声音和情景中达到了什么程度。大多数钢琴音乐都把低音域分配给右手，高音域分配给右手，钢琴音乐的创作经常是让一只手辅助另一只手。但是凯奇认为每只手都是独立的个体，都能弹奏出钢琴宽广音域的任何一部分。在钢琴弹奏期间经常出现双手交叉，两只手就回随时随地在钢琴上演奏出谱线相互交错的二重奏，优雅舒展地展示出任何录音都无法传递的美妙。凯奇因此改变了独奏的孤独本质，使之转而成为社会活动。"
- "它们既不是”耳朵听到的音乐“也不是”眼睛看到的音乐“，或许可以说它们是”头脑中的音乐“，因为这些作品与其说是作为乐曲，不如说是作为观念更加有趣” 不过凯奇从来都不缺少支持者，其中很多人都坚决有力地认同凯奇作为作曲家的价值。那些积极肯定凯奇成就的专业或业余的艺术家，特别是那些在音乐、写作或视觉艺术创作中追求创造性的人，都一直在关注凯奇。在人们对凯奇的多元化接受态度中，这种关注形成了最重要的力量。这些艺术家对文化图景产生的或积极或消极的冲击，或许远胜过其他任何钦敬并模仿更传统艺术家的群体所造成的影响。 凯奇对于实验的开放心态，让这些艺术家中最优秀的人能够用不同寻常的新方法进行思考，能够为了新的目标"
作者简介
作者罗布•哈斯金斯（Rob Haskins），美国新罕布什尔大学音乐系副教授。他还在伊士曼音乐学院教授羽管键琴课程。自1993年以来，他多次撰文探讨羽管键琴和20世纪钢琴音乐。除了《凯奇评传》外，哈斯金斯另著有《声音的无政府社会》（Anarchic Societies of Sounds）。
译者李静滢，英语文学翻译博士，华南理工大学外国语学院副教授。已出版《巴门尼德著作残篇》《沙郡年记》《大卫的伤疤》《沉默》等人文社科类译著逾三百万字。
目录
用户评论
“我面对的，是社会的问题，不是音乐的问题。”这句话还是屌哦。可能凯奇终其一生都无法令大众明白他想通过音乐来“包容一切”的初心了。“沉默是作曲家和听众目标达成一致的时刻”，这种契合的过程也太禅宗了。但很理解为什么那么多舞者、戏剧家、作家、诗人、哲学家会喜欢他，音乐圈子还是太小哈哈。
在这之前我只以为凯奇是作为先锋作曲家的一生。然而，他更是一位出色的作家……开创性的画家……有魅力的演讲者……Rob Haskins在最后一章“别离”结尾说，“先锋派，尤其是约翰凯奇所设想的先锋派，并非囿于一种方法或风格，而是一种思维习惯。”
还有David Revill, “20世纪80年代之后的年月里，更多的是回归而不是变革。”
穷了一辈子，但活得太屌，太开心T T
最开心的不是看凯奇怎么让4,50年代的听众愤怒与无措，而是70年代积极互动的听众让凯奇愤怒的部分——这一个细节就足证书中许多人对凯奇的批评是有道理的
有人说阅读体验不愉快，但我觉得这本书节奏感超级好啊。叙事逻辑我喜欢。
深奥
看来还是我的姿势水平太低了，无法培养出对音律的鉴赏力
五十年的音乐哲学史分支。凯奇与他的时代同在。
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