![蝲蛄吟唱的地方 - [美] 迪莉娅·欧文斯](https://static.book345.com/covers/s/9787540492885.jpg)
书籍介绍
这并非一个孤女逆袭的励志故事，而是一面映照文明社会偏见的镜子。基娅被家人抛弃、被小镇放逐，却因此躲开了世俗对女性的种种规训，在湿地里长出自己的爱憎与生死观——她的爱情观来自萤火虫的欺骗信号，她的自由观来自受伤海鸥的翅膀。小说以一起命案为引，真正刺人的是庭审里人们如何因偏见放逐一个从未犯错的孩子，又因自我反省去拯救一个真正的杀人犯：谁是无辜的？作者以生物学家之眼写就的湿地，扎实、冷冽又诗意，让读者重新掂量“野性”与“文明”究竟谁更残忍。它适合愿意慢下来、在自然书写与人性幽微间反复咀嚼的人，而非只为悬疑情节而来者。
作者简介
迪莉娅·欧文斯 Delia Owens，生于1949年，生物学家、作家。在非洲从事动物研究多年。创建了赞比亚北卢安瓜保护项目，是美国佐治亚州斯通山脉欧文斯野生动物交流基金会的联合创始人，《国际野生动物》杂志编辑。 曾与丈夫马克·欧文斯合著过三本知名的非虚构作品《哭泣的喀拉哈里沙漠》《大象的眼睛 》《稀树草原的秘密》，讲述他们作为野生动物学家在非洲的经历，其中《哭泣的喀拉哈里沙漠》不仅登上《纽约时报》畅销榜，还获得“约翰·巴勒斯自然写作奖章”。此外，二人曾于1981年凭借“喀拉哈里沙漠研究计划”获得“劳力士伟业奖”，1994年获得荷兰“金色方舟骑士勋章”。
AI导读
核心看点
- 湿地孤女基娅的野性成长史，融合悬疑谋杀案。
- 作者以生物学家视角，用自然法则隐喻人性与爱。
- 探讨偏见、孤独与自由，文字诗意且充满力量。
读者共识
- 文字优美如诗，自然描写极具画面感与生命力。
- 女主基娅野性、独立，是近年来最受热爱的女性形象。
- 虽有争议，但普遍认可其作为经典文学作品的潜力。
精彩摘录
- "22.同样的潮水 受困于内， 爱成了被囚的野兽， 咀嚼自己的血肉。 爱须自由徜徉， 停靠在自己所选的海岸， 方可呼吸。 30.激流 现在必须放手了。 让你离开。 爱情总是被作为 留下的理由。 很少成为 离开的原因。 我放下了线 看着你渐行渐远。 一直以来 你以为 是爱人胸膛的激流 拉你入深海。 但其实是我的心潮， 放你 共海草 一起漂远。 // 变弯的月啊，跟上 我的脚步 穿过未被地上的影子 打断的光， 分享我感知的 沉默冰凉的肩头。 只有你知 某时刻的一侧是如何 被寂寞拉长 几英里到另一侧， 一次呼吸里 又有多少天空， 当时间倒退 自沙滩上。 31.一本书 从孩子到孩子 眼睛到眼睛 我们一体"
- "基娅记得，很多年前，妈妈曾警告过她的姐姐们，小心那些狠命加速破烂卡车或者放着低音炮开破车的年轻人。“没有价值的男孩总是发出很多噪声。”"
- "Each species of firefly has its own language of flashes. As Kya watched, some females signed dot, dot, dot, dash, flying a zigzag dance, while others flashed dash, dash, dot in a different dance pattern. The males, of course, knew the signals of their species and flew only to those females...Suddenl"
- "Her mind looking one way, her desire the other. Her body watched Chase Andrews, not her heart."
- "接下来几天，从其他人的错误中，或者说更多地从小鱼那里，她学会了如何和爸爸一起生活。只要避开他，别让他看见，从阳光下闪到阴影中。"
- "最终，在某个无人知晓的瞬间，心里的疼痛像水渗入沙子一般消退了。痛还在，只是埋藏在很深的地方。基娅把手放在呼吸着的潮湿泥土上。湿地成了她的妈妈。"
- "时间让孩子永远无法认识年轻时的父母。"
- "他温柔的文字听起来几乎就像是诗，告诉她土壤中满是生命，是地球上最宝贵的财富之一；排干湿地的水会导致数英里土地干涸，动植物将和水一起消失。一些种子可以在干涸的土壤里休眠几十年，等待着，当水终于再度回来时，它们冲破土层，舒展脸庞。这些奇妙的、源于真实生活的知识，是学校永远不会教给她的。每个人都应该知道这些真理，然而不知为何，尽管它们四处显现，似乎仍然如壳里的种子一般没人看得见。"
用户评论
【2019126】孤品级别的处女作。真事儿，只有兼具文学才华和强大联想力的女性生物学家才写得出。悬疑线什么的不用太在意，第一次写小说的老奶奶借自然之力提供给读者太多提示了，风浪的狂暴与生殖的野蛮历历如绘，真相早已浮现，这使得后半程那漫长而繁琐的法庭质询显得颇具讽刺意味。在我看来最动人之处并不是基娅弥漫着孤勇的童年苦旅或遍布激流与险滩的情爱夜航，而是那一个个情不自禁地，与浪潮、与水草、与海鸥融为一体的瞬间。湿地永远不会抛弃她。最后表示威瑟斯彭好眼光，改成电影必定美如画，我都已经在意念中设计了好几套湿地背景下光与影的游戏了【喂】
就...畅销书吧
一鱼切三段吃的话，更喜欢结尾；跟着童年的基娅吃硬玉米饼，在湿地里跋涉，去小镇买东西，虽然刺激却气闷，还是结尾“月光下刀头祭血”快意恩仇更带劲，不然咱跟着一块儿忙活什么呢。作者并不是一个特别高明的小说家，人家正差是生物学家，而且，这是老太太70岁发表的小说处女作，因为这个打四星的必须的；作者在尾页发表了长长的感谢名单，电影版权不是已经卖给20世纪福克斯了吗，如果得奥斯卡最佳原著改编而上台领奖的话，好担心老太太的发言时间不够呀。
太喜欢这本书了！！“学习阅读”那段算是整本书里最美好的时光和“最有意思的事情”，很喜欢泰特送给基娅的二手韦氏字典：一根鹈鹕羽毛被夹在 P 部分，勿忘我花被压在 F 部分，一个干蘑菇被放在 M 部分。书里藏了如此多的宝物，几乎合不上了。
在双线性叙述中一点点看着基娅在被抛弃的孤独中艰难成长，经历美好的初恋，藏品慢慢成熟，直到时间线与1969年的凶杀案重合。孤独感无药可解，海鸥不行，辉煌的落日不行，最稀有的贝壳也不行。“生活已经把她变成一个粉碎专家，擅长把情绪捣碎成可贮存的尺寸。”
现在我十分想吃小龙虾。
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