书籍介绍
这并非一本让人轻松翻完的电影入门书。六十万字的篇幅，有读者读了一个月，也有人抱怨它“碎嘴”、缺乏以一以贯之的理论线索，更像百科全书式的教科书。但正因如此，它才显得珍贵：米特里把文学、生理学、心理学、语言符号学、感知认知全部调动起来，去回答一个近乎天真的问题——电影凭什么是一门艺术？读者记住的，往往不是某条结论，而是那句反复回响的判断：电影必须表意，但表意要合乎逻辑的自然。它不满足于分析镜头与蒙太奇的技术，而是追问影像如何唤起情感、又如何促使人们做出判断。值得读它的人，是那些不满足于“好看”，而想弄明白自己为何会被画面打动的人；也值得那些愿意容忍作者偏见与冗长、仍肯与文本较劲的读者。
作者简介
让•米特里 (Mitry, J. 1907-1988)，法国电影理论家：他的两卷本《电影美学与心理学》是电影理论史上最重要的学术著作之一，为他赢得“电影的黑格尔”的尊称；电影史学家：他完成了七卷《电影史》巨著；电影教育家：从1944年起担任法国电影学院的教授，在蒙特利尔大学设立了最早的电影博士学位；实验电影导演：拍摄多部关于视觉节奏的实验电影片；法国电影资料馆的创办人之一；诗人。
AI导读
核心看点
- 电影理论史上最重要的著作之一，被誉为电影旧约全书。
- 系统梳理经典电影理论，融合美学与心理学视角。
- 辩证分析蒙太奇与长镜头，确立电影表意逻辑。
读者共识
- 内容百科全书式，博学多才，是经典理论集大成者。
- 崔君衍译本质量极高，语言流畅，值得推荐。
- 阅读门槛高，需耐心，但常读常新，启发良多。
精彩摘录
- "最后是爱森斯坦的“理性蒙太奇”，它注重如何构造一段叙述，而不是保证其连续性，它注重按照辩证法确定理念，而不是通过叙述本身来表达理念。 无疑，我们应该从这个词汇的心理学意义上去理解这里所指的“理念”。显然，这是能够在唤起一定情感之后促使人们做出判断的概念，而绝非由影像直接传达或提示的观点，艺术的立意毕竟不是图解思想，而是推动意识活动和引起反思。"
- "正如路德維希·克拉格斯所言：“節奏是一般生命現象，一切生物和人類都與之有關；節拍則是人類的創造；即使全完節拍，節奏也可以表現爲最完美的形式，相反，沒有一種節奏的配合，就不能顯現節拍。”（《論節奏》） 節拍便利創作，僅此而已。這是對節奏的一種理性整序，是標記節奏的一種方式，是爲節奏設置的一個固定框架，從這個框架出發和以此爲參照，節奏就可以强化自己的富有表現力的流動性。因此節拍可以調節節奏，但不會羈絆節奏，也不應羈絆節奏，否則就會破壞節奏的舒張奔放。"
- "如果说电影利用的各种手段旨在以电影方式表达这种观念化，那么这些手段也是源自“思维图式”，而不是文学修辞格，文学修辞格仅仅是思维图式的词语化应用。从电影到文学，这些“思维图式”自然会有不同的呈现形式。"
- "展现构成戏剧性动作的多个事件的场景，确定它们的时间和空间，从而创造出影片的结构和骨架。如果编剧自己不写对白，他的工作便交给“对白编写人”。后者要为人物写出足以突显各自性格与行为的话语，表达出影像未必能表示的一些思想。"
- "追问电影是不是一门艺术，“就像人们追问词语是不是一门艺术，颜色是不是一门艺术，音符是不是一门艺术？"
- "由取景決定的造型結構，影響觀衆的感受。它們促使觀衆的注意力集中于一個元素、一個人物或處於特殊位置的一個物件；它們通過創造符合情境的關係，確定出不同人物之間、人與物之間的相對比例，從而突出動作的戲劇意義和心理意義。最後，通過確定一種整體氛圍，它們可以使觀衆——不知不覺中——對被再現的動作也抱有再現形式所激發的情感。設計一副影像，從美學角度結構影像，就是强調應當表達意義的環節和已經部分表達出的意義。"
目录
用户评论
作者有点心胸狭窄啊，要是米老师活到今天看完BBC的神夏不被气哭才怪。搞评论的和做电影的人之间的代沟大概是无法跨越的。让他们自己拍一次，他们就不会这么理想主义了——弗朗索瓦·特吕佛
有点像一本百科全书式的教科书而不是理论著作缺乏一以贯之的理论线索和主叙述 读得非常累.喜欢法国人这种自由的超学科态度 有种清新感 但法国人似乎也喜欢造术语喜欢我称为..很讨厌 关于语言的讨论已经有了超越结构主义和形式语法的苗头出现了类似原型范畴的认知语言学观点 而其关于视觉的理解已经有了生成认知动觉概念知觉观 关于心像记忆的观点基本同胡塞尔 认同部分则已经有了VS电影体验研究的雏形 节奏和音乐部分看蒙了得补课 关于镜头作者直觉很好但误将苛刻用在限定表达手法上偏见很重 关系色彩观很现象学 戏剧文学电影关系一般「在讨论美学之前就应初步探讨可以界定这种影像、影像的作用和影像表现力的语言、结构和感知概念，这些概念是构成全部影片美学的基础」令人尊敬的学者和研究 但真不能算好书 条理性线索太弱
崔爷爷的翻译很棒。米特里君毫不掩饰对麦茨的不敢苟同...
读早期电影理论著述的异样是有些一本正经的论证已经成为不言自明的定论，而有些已经被抛入历史的垃圾桶。这不是让米特里的错，但我还是不喜欢他的碎嘴
电影史上的辉煌巨作。断断续续读完一遍真不容易，只能说看懂了些皮毛，这是本常读常新的书。米特里不愧是经典电影理论的集大成者，博学多才，各种典故引用信手拈来，然后在此之上反驳论证，全书充满了辩证的态度。崔君衍老师的翻译一万个好评~
有些绕口
早期电影理论著述。涉及大量符号学、现象学等知识，作者写得是旁征博引，融会贯通，但对于读者来说，要看懂它，这要求就比较高了。选读了几章，实在啃不下来。“在电影中，影像较少通过它展现的事物去表意，而较多通过影像的安排和布局去表意；甚至较少通过这种布局去表意，而较多通过镜头之间的时长关系、镜头与镜头总合的关系去表意。”“每个镜头都增添了它自身并不具有但通过与其他镜头的联系而纳入的一个概念或一个意义。结果，在不同连续体的同一影像就获得了不同的含义。……因此，电影首先呈现为一种联想和提示的艺术。我们可以为一个具体的影像添加一个暂时的象征价值。”
电影理论必读书目
写到我心里的研究。打算旧书网上蹲一本:常读常新。
艰涩难读，中文都认识放一起就晕乎了。法国理论家太能写了，一个概念可以用不同的说法写十页并反反复复讲十遍以上。您可不可以别动不动就长篇大论地辩驳别家，咱就给个结论好吗嘤嘤嘤
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