看见与被看

这不是一本教你'如何欣赏艺术'的指南，而是一场关于'看见'本身的哲学历险。作者的核心野心，是戳破一个我们习以为常的错觉：以为'看见'就是如实地接收眼前之物。他提出两种观看姿态的对峙——一种'你所见即你所见'，自以为把事物看穿了，实则将其封死；另一种'他看见了，就信了'，允许事物向我们敞开。而真正的观看，恰恰要超越这两者，在'辩证图像'中同时把握在场与缺席、实与空、近与远之间那种充满张力的并存。书中最耐人寻味的，莫过于那个沉默的大黑立方体：它'无声'，却'犹如一张紧闭的嘴'，逼我们直面视觉的局限。当一件平淡之物因亲人的逝去而忽然'避无可避'地观看我们、纠缠我们时，我们才真正触到了'光晕'的重量。适合那些不满足于'看懂'、而愿被作品反过来'注视'的读者。

乔治·迪迪-于贝尔曼 1953年生于法国圣艾蒂安（SaintEtienne），在法国社会科学高等研究院 (École des Haute études enSciences Sociales，EHESS) Louis Marin教授的辅导下拿到博士学位， 并于1985年起在社会科学高等研究院任教并持续至今。他的代表著作包括《在图像面前》（Devant l'image, 1990)、《幸存的影像》（L'image survivante,2002)和《歇斯底里症的发明》(L'invention de l'hystérie,2012)等。迪迪-于贝尔曼的策展实践也是他整体学术活动的重要组成部分，包括1997年法国蓬皮杜中心与DidierSemin共同策划《印记》（L’Empreinte）、2001年法国弗雷努瓦国家当代艺术工作室策划《一地寓言》(Fables du lieu)、2010年西班牙马德里索菲亚皇后美术馆策划《阿特拉斯：如何肩负世界》（Atlas:How to Carry the World on One’s Back）、2015年在OCAT研究中心的《记忆的灼痛》等重要展览。