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艺术创造学
余秋雨
出版社
长江文艺出版社
出版时间
2019-03-31
ISBN
9787535468543
评分
★★★★★
标签
文学
艺术学
AI导读
核心看点
揭示伟大作品的两大隐秘结构:无结论的两难结构与半透明的双层结构。
主张艺术创造应超越历史、政治与道德眼光,回归具体生命状态与直觉。
将培根艺术定义深化,强调艺术是人加入自然并解放自然的创造性过程。
适合谁读
对艺术创作理论、美学原理及文艺批评感兴趣的读者。
希望提升审美感知力,理解经典作品深层结构的艺术爱好者。
从事文学、设计、影视等创意领域,寻求创作灵感的从业者。
读前提醒
本书原为课堂讲稿,语言通俗但理论密度大,建议结合实例细读。
作者观点带有强烈个人色彩,部分论述可能引发争议,需辩证看待。
不必拘泥于标准答案,重点体会书中对艺术“不封闭性”的哲学思考。
读者共识
被誉余秋雨学术生涯最高杰作,深入浅出,兼具可读性与理论深度。
书中“两难结构”理论极具启发性,能颠覆对经典作品结局的刻板认知。
部分读者认为引用过多,原创性不足,但整体仍被视为艺术入门佳作。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成,不等同于全文精读。
精彩摘录
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两大隐蔽结构:1. 无结论的两难结构; 2. 半透明的双层结构。 伟大作品的一个重大秘诀,在于它的不封闭。不封闭于某段历史、某些典型,而是直通一切人;也不封闭于各种“伪解决状态”,而是让巨大的两难直通今天和未来。 在艺术创作上,凡是低智取位的,姿态反而高;而凡是高智取位的,姿态反而低。 在艺术创作中,最怕“洞察一切”、“看透一切”的“宣教方位”。
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伟大作品的一个重大秘诀,在于它的不封闭。不封闭于某段历史、某些典型,而是直通一切人;也不封闭于各种“伪解决状态”,而是让巨大的两难直通今天和未来。
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傍晚,很多孩子面对晚霞设想着童话世界,很多老农面对着晚霞讲述着迷信传说,没想到那些艺术评论家和艺术学教授突然出现了,宣布孩子和老农的错误,开始讲授“正确的晩霞知识”。结果会怎么样?孩子走了,老农走了,晚霞也消退了,眼前是一片黑暗。 我一说大家就明白了,在美的领域,确实有太多制造黑暗的评论家和教授。而且他们脾气很大,声音很响,因为身处黑暗不能不这样。
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二、艺术创造是人与自然的相乘(培根),而相乘的地方就是艺术家的内心,而这个内心必是极隐蔽、极幽深的地方,艺术创造就要挖掘这隐蔽、幽深的地方,艺术创造具有独创性、不重复性,艺术创造需要将个体的人与社会相联系,在社会中体现人、体现社会、体现社会与人的相处的状态,让精神虚设变成精神成果,并使他有代表性、有说服力,最终被人们接受,而这种接受是因为虚设触及了所刻画对象在人们中的共性,而这种共性又来源于人类的共同生态。 三、艺术不是历史眼光,艺术关注的是历史中某个具体生命的状态,这与历史的功利性是不同的,同时,所谓历史本身可能就存在被篡改的可能,而艺术家所创造的历史中的某个人体人物、故事则可能是当时人、事
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其实,在真正伟大的作品前,一切读者、观众都是无法“安全”的,因为它们与所有的人相关,又永远也解决不了。
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作者简介
余秋雨,浙江余姚人,当代著名散文家,文化学者,艺术理论家,文化史学家。 著有《文化苦旅》《何谓文化》《中国文脉》《山河之书》《霜冷长河》等。
目录
引论 伟大作品的隐秘结构
一 无结论的两难结构
二 半透明的双层结构
本论 艺术创造论
第一章 艺术本性
显示全部
用户评论
二难结构和半透明结构,集体无意识心理,场景,象征,直觉。这本书并没有一般文艺理论作品那样枯燥深奥,我这个工科生读起来一样兴致盎然,甚至陶醉其中。本书原来的名字《艺术创造工程》私以为更加符合这本书的内涵。这本书像简介的公式一样去推导辅助读者应如何审美,艺术创造者要如何创造,还有许多事例辅助,帮助读者理解。本书的确是余秋雨的高手之作。这本书足可以见其水平。争议可以休矣。
站在设计学学生的角度而言,中国大陆没有设计(感想来源武汉本土设计协会的分享会 一个很厉害的会员设计了一个跳街舞的诸葛亮 寓意打破墨守成规……
青少年时代就开始读余老师的散文,一直觉得那就是最好的现代语文。还依稀记得,蹲在他脚下听他讲座时的激动!这是第一次读他的学术论著。书写的深入浅出,可读性与理论性兼备,很受启发!
收回我对《老人与海》的误解。我曾不止一次表达对《老人与海》成就上的不理解,但看过此书后,幡然觉醒,习惯悲或喜的功过结局,似乎那才是大作应该赠予的心灵震撼。在平淡无奇的结尾,海明威却留给了世人无限的思考,这就是创作手法:两难结构!越读越无知,愧😢
从“一无结论的两难结构”与“半透明的双层结构”,去阐述伟大作品的一种标准:意义指向的多义性/模糊性。超越性的艺术批判标准得以在对悬置单一意义指向的前提下被建立,艺术眼光着眼于具体的生命状态,而超乎权力结构与道德规范,创造将人类生态变为直觉审美形式的艺术,“使外在的现象成为心灵的表现”。艺术家的心理形式基于此实现对客观自然形式的占有,“是对艺术直觉的提炼,也是对艺术直觉的允诺;是对艺术直觉的耗用,也是对艺术直觉的保留”。提出了一些创作方法论的洞见,有启发。
太厉害了
艺术的创造无限
前一半描述现象时比国内多数专家的理解都到位。理论水平的话,“比毕飞宇强多了”,让我们就停在这里吧。
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