书籍介绍
这是纳博科夫尚未被英语长篇的光环笼罩时的样子：一个流亡者用俄语写下的、尚未成名的碎片。读者反复提到的，不是情节的跌宕，而是那种挥之不去的「逃亡」质感——启示录式的纷乱人群、没有准点的火车、陈旧舞台布景般的城市，以及那个「没有时间、没有面孔」的太古恐怖。它和后来的《洛丽塔》判然不同：没有象棋与蝴蝶的把戏，只有偶尔闪过的、忧伤的俄罗斯影子。更耐人寻味的是它的美学张力：同一位作者既能写出《宵小之徒》《谈话断片》里调皮的孩子气讥诮，也能在《菲雅尔塔的春天》等篇章里把精致做到极其残忍，仿佛一片片撕下蝴蝶华美的翅膀。对真正在意语言质感的读者，这是一本能读出「烟紫色与青灰色夹杂」之美的书。
作者简介
纳博科夫，美国俄裔作家。学识渊博、著作丰富。小说《洛莉塔》的出版使他名扬欧美。这部小说因涉及道德问题在当时引起争议，因而一度遭禁。纳博科夫工于写作形式及文体创新，小说情节复杂，有多层次的意义。他就像一个高明的魔术师，用变幻无穷的手法来展示复杂多变的世界以及那些丰富鲜明的生命个体。纳博科夫是少数几个靠天赋写作的作家之一，他的作品现在仍走俏西方。
精彩摘录
- "我们在如启示录中那种从埃及出逃的纷乱人群中拥挤着颠簸着，等待着没有准点的火车，它们载着我们走向未知的命运。穿过一座座好像陈旧的舞台布景似的抽象的城市，永远生活在精疲力尽的暮色之中。我们在逃亡，随着我们逃亡得越远，这一点就变得愈加清楚：那个驱赶着我们的东西，不仅仅是一个穿着军靴、扣紧军扣的傻瓜，他带着与之相配的各式各样的驱赶人、压迫人的破烂——他还是一种纯象征性的东西，是某种巨大而难以捉摸的东西，它是一种没有时间、没有面孔的巨大的、太古的恐怖。即使此刻在这儿，在中央公园的绿色空地上，它依然不断从后面向我袭来。"
- "一切都将流逝，一切都将消逸，但我的幸福，亲爱的朋友，我的幸福将永远留驻，留在街灯的湿的光晕里，留在转弯处，留在黑暗的河码头上，留在双双起舞者的微笑里，留在一切之中，留在上帝慷慨赐予的人的孤独之中。"
目录
一则童话 门铃声 小矮人 巴赫曼 旅客 飞来横祸 雷雨 柏林的夜晚 海港 旧梦重寻 仁慈 圣诞节 宵小之徒 “列奥纳多” 谈话断片，一九四五 菲芽尔塔的春天 征兆与象征 初恋 机缘 那是在阿勒顿 连体怪物生活的情景 云影·古堡·湖光 译后记
用户评论
他成名前的短篇，他的俄语和流亡，我对他那么敌视柏林总是很无奈。不是典型的俄国小说，主题，力度，形式，人物都不一样，也不像他后来的英语长篇里，处处可见的象棋蝴蝶的影子，只是在很偶然的时候，还是会发现忧伤的俄罗斯的影子。纳博科夫大概是我所喜爱的唯一一个赤裸裸地炫技者，他告诉你就是为了形式，就是为了普希金那样标准形式里诞生的美的奇迹。这本书里有些短篇真是美到死，比如海港，比如旧梦重寻，比如仁慈，比如机缘，还有一些则是怎么都抓不住，一直觉得纳博科夫吝啬于使用最基本的小说叙事技巧，他所要求的，是百分之百的注意力，如同他研究蝴蝶那般的投入到他的小说里，因而不给作品一条浅显清晰的主线，繁复的意义在这里感觉他并没有把握得当。读这本书我走神太多次了，果然还是不适合，愿寻法。
超爱
属于我们的永恒
神奇的纳博科夫，玩弄技巧的天才，情感植入的魔法师，细节王，渲染帝，纳神请收下我的膝盖
某些篇章，如宵小之徒和谈话断片，显示出纳博科夫天才的一面，调皮的孩子气的讥诮，而更多的篇章，则显示出他天才的另一面，精致入微且极其残忍，就像一片一片撕下蝴蝶柔弱华美的翅膀，菲雅尔塔的春天等几篇哀伤得可以轻易让人心碎，而连体怪物等几篇对于流亡者生活的暗喻真是妙。
纳博科夫喜欢将文学比作食物，将文学欣赏比作享用食物：“享用文学时必须先把它敲成小块、粉碎、捣烂——然后就能在掌心里闻到文学的芳香，可以津津有味地咀嚼，用舌头细细品尝；然后也只有在这时，文学的珍稀风味，其真正的价值所在，才能被欣赏，那些被碾碎的部分会在你脑中再次拼合到一起，展现出一种整体的美，而你则已经为这种美贡献了你自己的血液。”
带着诗意的爱情故事。
喜欢同名篇《菲雅尔塔的春天》。
好像没我想的那么阴郁 怎么说 “夏天的每一个早晨都好像是世界上第一个早晨。所有的晚霞都好像是最后一个。” ？
这本书就还挺好看的，同学推荐我去看的，刚看完。
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